Что значит роковая женщина, и как она влияет на мужчин ⇒ Блог Ярослава Самойлова

Большинство мужчин опасаются встречи с ней, но в то же время постоянно стремятся найти ее. Отношения с такой женщиной могут стоить им жизни. По-французски таких женщин называют «La femme Fatale», что значит «роковая» или «фатальная женщина». Родственны этому прилагательному следующие слова: опасный, неукротимый, неизбежный. От фатальной женщины невозможно ни спрятаться, ни скрыться. Сохранить свою жизнь в прежнем виде тоже будет сложно. В чем же секрет тяготения мужчин к таким красоткам, если заранее известен печальный исход истории? Что же значит роковая женщина, и по каким признакам ее распознать?

Из этой статьи вы узнаете:

• Как появилось понятие «роковая женщина»
• Какие характерные черты присущи роковой женщине
• Что значит роковая женщина для мужчины
• Каких роковых женщин помнит история
• Кого можно назвать самыми известными роковыми женщинами современности

Откуда появилось понятие «роковая женщина»

Еще с давних времен с виду милые создания стали осознавать власть своих женских чар. Конечно, глаза мужчин не проведешь, они видят внешность женщины. Но для самих девушек оставалось загадкой, какими их видит противоположный пол и что именно их привлекает. Женщины оценивали внешний вид подруг, но не могли посмотреть со стороны на себя. Из-за этого они часто чувствовали неуверенность в своей красоте.

Когда у каждой из девушек появилась возможность увидеть себя в зеркале, уверенность в прекрасном внешнем виде нашла подтверждение. Женщины стали тренировать в зеркале жесты и мимику, чтобы быть более притягательными. Именно так стала расти сила роковой женщины.

Само выражение появилось примерно в 1920-е годы, когда главных героинь кинофильмов играли дамы подобного типа. Знаменитый французский режиссер тех лет сказал: «Роковая женщина – это девушка в красивом черном шелковом платье, под которым бьется каменное сердце. Она запросто разрушит судьбу подвернувшихся мужчин».

В современном мире такие женщины не столь заметны, как в старых французских фильмах. Многие задаются вопросом, в чем причина популярности дам такого типажа – особое очарование, хрупкое манящее тело, сила характера, ее поведение с мужчиной? Ее стиль жизни является ее выбором или неизбежностью?

Те, кому удалось познакомиться с роковой женщиной, утверждают, что их особенность дана им природой, а не воспитана окружением или превратностями непростой судьбы. В мире живут тысячи красивых и притягательных женщин. Радует, что немногие из них несут опасность. Для некоторых мужчин главным признаком роковой леди является ее мастерство во время близости, но это лишь одна сторона многогранной личности фатальной женщины.

Что значит «роковая женщина»: 6 характерных черт

1. Самостоятельная. Эта черта свойственна роковой женщине, непременно обладающей силой, пусть незначительной. Мужчин они не ищут и не делают ответственными за свою жизнь. У противоположного пола не должно быть и мысли, что спутница принадлежит ему полностью.Они сами защищают себя, свою свободу и неприкосновенность, если мужчина совершает шаг в сторону недозволенного. Такая женщина имеет четкие цели и планы, но не соглашается на все подряд, чтобы достичь их любой ценой.
2. Умная и рациональная. Окружающие признают в ней образованность, ум и характер. Все же ей присуща природная мягкая женственность. Ей не за чем водить мужчину за нос, все ее карты перед ним. Ее отличие от остальных девушек скорее в рациональности и умении планировать заранее.Романтика не свойственна роковой даме, лучше она продумает все наперед. Близкие отношения она строит постепенно, не обращая внимания на преследующий рок.
3. Независимая. Попытайтесь повлиять на нее или оказать давление – не выйдет, какой бы способ вы ни выбрали.Обычная женщина отдает все свои силы близким людям без остатка. Роковая поступит как раз наоборот, так как она ценит себя, свое время, стремления и желания. Будто проверяя мужчин, она заставляет их слушаться и бороться за свое внимание. Именно эта черта цепляет их, мужчинам нужны победы и преодоления, чтобы подтвердить свою силу.Некоторые приписывают такую манеру поведения стервам. Да, и это скорее не оскорбление, а точная характеристика. Изюминка роковой женщины кроется в особом характере, который приводит ее к любви и страстным отношениям.
4. Уверенная в себе. К людям, несущим себя с достоинством, тянутся окружающие, будь это мужчина или женщина.Конечно, уверенность в себе проявляется по-разному в зависимости от пола. Самодостаточность, высокая самооценка роковой женщины достигаются благодаря смелости и готовности идти наперекор трудностям.
5. Смелая и жесткая. Позицию, какой бы она ни была, нужно уметь отстаивать. Причем, не задевая и не принижая других, особенно сильных духом мужчин. Как правило, их самооценка довольно уязвима.Роковая женщина живет строго своими интересами, не идет на поводу придуманных обществом схем. Ее умение быть собой влечет, вызывает интерес и восторг.
6. Всегда разная. Роковая леди может быть в какие-то моменты подчеркнуто строгой, а спустя десять минут стать вдруг мягкой и сочувствующей. Эта игра притягивает мужчин, пытающихся предугадать настроение, выяснить причины изменений. Созданная таким образом ловушка позволяет держать мужчин на расстоянии вытянутой руки и не отпускать совсем.Фатальная дама осознает это и управляет представителями сильного пола. Ловкости им в этом искусстве не занимать.

Рекомендуемые статьи по данной теме:

Что значит роковая женщина для мужчины

Коллекционирование разбитых сердец и судеб не входит в планы роковой женщины. Она не виновата, что на ее яркий свет слетаются все, кто помельче. Охота за мужским вниманием для нее не приоритет. Ее любовь нельзя купить за деньги, в данном случае покупателя скорее обманывают и используют в своих целях.

Такая дама не бегает в поисках мужчин, они сами ее находят. Ее недоступность вместе с яркой внешностью вызывают азарт, даже спортивный интерес.

Обычно женщина, которую люди именуют роковой, многое пережила на своем жизненном пути. Она не играет роль, все ее поступки совершенно искренни, а иногда и искрометны, поэтому ее сравнивают с огнем.

Счастье редко настигает роковую женщину, ее внутреннее мироощущение не терпит спокойствия и уютной тихой жизни. Бушующее море – вот ее верная стихия. С рядовыми мужчинами ей неинтересно, она вертит их, как кошка игрушку. Если la femme fatale повезет найти избранника, он будет не менее особенной личностью. Таким парам и разойтись недолго: сегодня они вместе и любимы, завтра разбегутся по разным углам. Плюс такой легкости в отношениях в том, что роковая женщина будто проживает много жизней и набирается опыта за десятерых.

Творческие люди мечтают познакомиться с такой дивой, непредсказуемая муза будет вдохновлять их бесконечно. Сколько поэтов и художников были признаны гениями благодаря присутствию рядом с ними неординарных женщин: Маяковский, Дали, Элюар и другие.

Тихого счастья роковая женщина не принесет, не в этом ее предназначение. Но приятно смотреть со стороны на ее насыщенную жизнь и оставаться при этом собой. Конечно, любовь обойдется дорого и будет измеряться такими понятиями, как «лучшие годы», «вера в людей», «карьера», а иногда и рассудком или жизнью. «И с ней невозможно, и без нее никак», – сказано о роковой женщине.

Что значит роковая женщина, с каждым веком понять труднее, так как таких дам становится все меньше, если они еще существуют.

Большие чувства сегодня не в тренде, современные персонажи – более простые, понятные, можно сказать «двухмерные», по аналогии с двухмерностью изображения на листе бумаги или на мониторе компьютера. Поэтому классический образ роковой женщины упростился до роли секс-символа. Яркий пример такой ассоциации – Мадонна.

Если все же основательно поискать, то фатальную женщину можно встретить в различных субкультурах или богеме. Конечно, это скорее дивы, которых общество потребления и отказа от индивидуальности превратило в самых обыкновенных стерв, не оставив и следа от таинственных роковых женщин, способных влечь за собой великих гениев.

На вопрос, почему мужчин привлекают стервы, отвечает эксперт в области отношений Ярослав Самойлов. Видео по ссылке:

5 роковых женщин, вошедших в историю

Следующие великие женщины определяли жизнь не только своих мужчин, но и меняли ход мировой истории. Под их влиянием случались глобальные перемены в государственном устройстве, возникали новые города и церкви.

1. Елена ПрекраснаяГлавная героиня поэмы «Илиада» Елена Троянская представлена Гомером как «девушка 1000 кораблей». Ее по сей день считают одним из лучших женских образов в литературе.Сын царя Трои Парис без ума полюбил Елену и увез ее в свой город. В ответ на это Греция выдвинула войско во главе с ее мужем Менелаем и Агамемноном, чтобы вернуть Елену на родину.Одна тысяча судов переплыла Эгейское море и остановилась перед Троей. Город не могли покорить в течение девяти лет, пока греки не выдумали коварный план. Большого деревянного коня построили в дар троянцам.

   Глубокой ночью враги вышли из деревянного коня, чтобы открыть ворота Трои и освободить путь войску Менелая. Трою разрушили, а Елена возвратилась домой в Спарту с Менелаем. Елену стали называть «Троянской» как символ роковой женщины.

2. ГвиневраСэр Томас Мэлори в произведении «Смерть Артура» (1485) рассказывает о красотке Гвиневре, супруге легендарного короля Артура и дочери Короля Лодергранса. В литературе Средневековья ее образ был первым описанием прекрасной дамы сердца.Гвиневра представлена необыкновенно красивой женщиной, поэтому под ее очарование попал не только король Артур. Рыцарь Ланселот, верно служивший Артуру, был тайно и сильно влюблен в королеву. Его чувства явно подтвердил случай, когда он заступился за прекрасную даму, обвиненную в отравлении сэра Патриса.
3. КлеопатраЛегендарная Клеопатра стала воплощением ответа на вопрос «что значит роковая женщина» — сильная, образованная, амбициозная, честолюбивая, привлекательная, умопомрачительная. Ее образ продолжает восхищать и наших современников. Царица была одаренным стратегом и политиком, умело пользуясь женским очарованием для достижения своих планов. В исторических источниках описан случай, когда Клеопатра приказала обмотать себя тряпками и бросить к ногам Юлия Цезаря, чтобы впечатлить его. Правителя шокировал поступок царицы Египта. Политическое сотрудничество и любовные отношения двух властителей не пришлись по душе римлянам. Считалось, что связь с Клеопатрой привела Цезаря к гибели.
4. Анна БолейнВторая супруга Генриха VIII и мать королевы Англии Елизаветы I была родом из состоятельной, но не аристократической семьи Томаса Болейна. Элизабет Говард, мать Анны, происходила из рода Говардов, знатного и старинного семейства.Отец и мать Анны Болейн мечтали о будущем дочери при королевском дворе. Ей дали отличное домашнее образование: девушка хорошо танцевала, развивала вокальные способности, играла на музыкальных инструментах. Анна сочиняла музыку и стихи, свободно говорила на итальянском и французском языках. С семи лет она обучалась при дворе королевы Франции, освоив искусство флирта с противоположным полом и придворных интриг.Генрих VIII и Екатерина Арагонская переживали серьезный разлад, так как король ждал наследника, а королева не могла подарить ему сына из-за своего возраста.
   Герцог Норфолк придумал хитрый план, вернув Анну Болейн в Англию для начала отношений с королем и упрочнения положения родственника при королевском дворе. Анна, познавшая флирт, все чаще общалась с Генрихом и в то же время держалась от него на расстоянии, что еще больше подогревало чувства правителя.

   Знающая себе цену роковая женщина Анна не хотела довольствоваться второстепенной ролью и грезила положением английской королевы. Она обещала королю всю свою любовь при условии развода с действующей королевой и бракосочетанием с Анной. Ситуация казалась безвыходной, так как Екатерина Арагонская была принцессой Испании, и разрыв с ней приводил бы к конфликту с Карлом V и Ватиканом.

   Анна действовала уверенно и уговорила короля пойти на решительный шаг, отказаться от Ватикана и основать новую церковь – Англиканскую. Генрих VIII так и поступил, прекратив многолетние отношения с Римской католической церковью, создав новую Англиканскую церковь и признав брак с Екатериной Арагонской потерявшим силу. Таким образом, Анна Болейн стала супругой Генриха VIII и новой английской королевой.

5. Екатерина IIНастоящее имя российской императрицы Екатерины II – Софья Августа Фредерика Ангальт-Цербст-Эверская. Она являлась дочерью принца Христиана-Августа и Иоанны-Елизаветы. Согласно некоторым историческим данным, настоящим отцом Софьи был Фридрих Великий. Именно он рекомендовал принцессу Софью для брака с наследником Петром, узнав, что царица Елизавета Петровна ищет для него невесту.Прошло немного времени, и немецкая принцесса появилась при российском дворе. Чтобы она стала достойной парой императору, ей дали самое лучшее образование. Екатерина блестяще изучила русский язык, историю великой страны и вероисповедания. Принцесса и сама много читала о России.В 1762 году Екатерина стала предводительницей дворцового переворота и свергла Петра III, присвоив себе императорский престол. Годы ее правления стали «золотым веком русского дворянства». Императрица поддерживала Просвещение, изучала труды французских просветителей и вела переписку с некоторыми из них, например, с Вольтером.

   Екатерина известна своими фаворитами, среди которых были князья Потемкин и Орлов.

   Екатерина II в полной мере раскрыла смысл выражения «роковая женщина».

5 самых известных роковых женщин современности

Самые известные роковые женщины современности, из-за которых разрушались целые семьи.

1. Эмбер Херд Техасской блондинке 32 года, и за непродолжительную карьеру она снялась в более сорока фильмах. Прославилась же она не как кинозвезда, а скорее как главная роковая женщина современности. В 2012 году сердцеедка стала причиной разлада между Джонни Дэппом и Ванессой Паради, которые 15 лет были вместе и вырастили двух детей. Девушка встретилась с Деппом во время съемок фильма «Ромовый дневник» в 2010 году и закрутила роман. Херд настолько покорила капитана Джека Воробья, что из-за нее он нарушил свой официальный обет безбрачия.
2. Анджелина Джоли В 2005 году распалась самая любимая зрителями пара Голливуда – Брэд Питт и Дженнифер Энистон. Причиной стала притягательная звезда Анджелина Джоли, с которой успешный актер снимался в фильме «Мистер и миссис Смит». Роковая женщина Анжелина разлучила еще одну пару в 1999 году, когда актер Билли Боб Торнтон ушел от Лоры Дерн, с которой был помолвлен.
3. Джулия Робертс Актриса с обезоруживающей улыбкой Джулия Робертс также имеет славу фатальной дамы, разбивающей сердца поклонников. В 2000 году красотка участвовала в съемках фильма «Мексиканец» с оператором Дэниэлом Модером. Возникшие взаимные чувства разрушили четырехлетний брак Дэниэля.
4. Кэмерон Диас Сегодня Кэмерон Диас счастлива с американским музыкантом, гитаристом и бэк-вокалистом рок-группы «Good charlotte» Бенджи Мэддоном. Совсем недавно ее причисляли к разряду роковых женщин. В 2007 году обворожительная актриса участвовала в многомиллионном судебном иске к фокуснику Крису Энджелу от его жены Джоан Сарантаком. Причиной претензии стала его супружеская измена с блондинкой.
5. Кристен Стюарт В 2012 году во всемирной сети была обнародована фотография режиссера фильма «Белоснежка и охотник» Руперта Сандерса, сделанная во время поцелуя с Кристен Стюарт. Однако режиссер находился в браке с моделью Либерти Росс, а жгучая красотка Стюарт была в отношениях с британский актером, продюсером и музыкантом Робертом Паттинсоном.

Спасибо, что дочитали эту статью до конца

Привет, меня зовут Ярослав Самойлов. Я эксперт психологии отношений и за годы практики помог более 10 000 девушкам встретить достойных половинок, построить гармоничные отношения и вернуть любовь и понимание в семьи, которые были на грани развода.

Больше всего на свете меня вдохновляют счастливые глаза учеников, которые встречают людей своей мечты и наслаждаются по-настоящему яркой жизнью.

Моя цель – показать женщинам такой путь развития отношений, который поможет им создать синергию успеха и счастья!

Femme fatale — роковая загадка

…Я, наверняка, могу прожить собственную жизнь и сделаю это, что бы ни случилось. Поступая так, я не отстаиваю никаких принципов, я отстаиваю нечто гораздо более чудесное, сокрытое во мне, полное жизни и радости, жаждущее вырваться на свободу. … Лу Андреас-Саломе … Стань тем, кто ты есть — вскрой свою глубину, извлеки на свет свою подлинность. … Ф. Ницше … Женщины не существует. … Ж. Лакан … По воле рока? … Едва ли не во всех сегодняшних поисках женственности роковая женщина», femme fatale, явно или неявно выступает нормативной моделью женской идентичности. Но сам феномен femme fatale при этом почти не изучен: исследователи предпочитают оставаться в искушающем очаровании загадки. Дискурс массовой культуры по поводу femme fatale куда подробнее, но, как и положено дискурсу массовой культуры, объясняет еще меньше. … Если суммировать расхожие представления, то роковая женщина — это эдакая беспредельно уверенная в себе стерва, практически питающаяся влюбленными в нее мужчинами, а таковым оказывается едва ли не каждый, кто встречается на ее пути. Она сводит с ума, толкает на безумные поступки, требует жертв, но саму ее кипящие вокруг нее страсти не затрагивают. Точнее, она в определенной степени ими питается, поэтому всегда неспокойна и испытывает отвращение к обывательскому существованию. Но ее нельзя обвинить в равнодушии: просто никто не отвечает ее несбыточным идеалам достойного партнера и потому она вечно в поиске.

И лишь попутно, в ходе поиска, сводит с ума/доводит до самоубийства оказавшихся рядом случайных и неслучайных мужчин. Одновременно ее образ рисуется и в трагических красках: она — жертва своей ищущей натуры, стремления к идеалу и явной неспособности к спокойной устро- … Сохань Ирина Владимировна — доцент кафедры прикладной политологии отделения прикладной политологии факультета менеджмента НИУ ВШЭ — Санкт-Петербург. Постоянный автор журнала. E-mail: [email protected]; [email protected] … енной жизни в счастливой семье, о которой мечтают большинство женщин — о, мещанки! Поэтому наиболее распространенной интерпретативной схемой оказывается истеричность, связанная с непреодоленным нарциссизмом. … Как и во многих расхожих представлениях, в этом есть изрядная доля истины, пусть и мало что объясняющая. Действительно, если исходить из классического определения истерии как способности на языке тела выражать мучащие субъекта фрустрации, — то, конечно, она обнаруживается у роковой женщины как один из сущностных признаков.

Просто фрустрация такой женщины глобальна — это принципиальная невозможность обнаружить во внешнем мире объект, способный удовлетворить ее субъективность: всегда оказывается, что «и целого мира мало». Потому она мучает мир, испытывает окружающих людей (мужчин) и сходит с ума от их несовершенства и недостаточности. И да, те же перепады от восхищения к уничижению и та же реакция на них в виде набора истерических симптомов типичны и для нарциссического расстройства личности. … Физический облик роковой женщины тоже предполагает определенные черты. Во-первых, она худа — невозможно представить роковой женщиной сколь угодно милую, привлекательную, но в меру пухлую особу. Худоба традиционно ассоциируется с минимальным пищевым потреблением, с независимостью от бренного эмпирического мира и, следовательно, с особой духовностью. Облик femme fatale как раз и должен репрезентировать все эти качества: роковая женщина все знает об этом мире — настолько все, что, проживая в нем, постоянно пребывает на грани выхода из него. Соответственно, и внешний облик ее должен отражать известного рода минимализм «эмпирии» и опирающееся на него торжество духа. Во-вторых, она вовсе не должна быть красивой. Роковые женщины ведь и не были признанными красавицами — они, скорее, воспринимались красивыми в результате своего магического влияния на людей. В-третьих, они все имели статус чрезвычайно сексапильных объектов, они буквально источали секс: мужчины поклонялись роковым женщинам не как некоей недоступной трансцендентности, но как вполне реальному, плотскому идолу, которым мужская сущность так желала завладеть — сделать любовницей, жениться, т. е. иметь вполне себе осязаемые отношения1. Мужчины жаждали ее как вполне себе возможный и необходимый объект желания, объект сексуальной страсти высокого накала и, в целом, как абсолютный и потому недостижимый объект архетипического желания. … Все это достаточно известно, описывалось в текстах самого разного типа и жанра — и, повторяем, не слишком приближает к пониманию данного феномена и места его в культуре. А ведь femme fatale и как культурный тип, и в виде многих своих «образчиков» вполне успешно претендовали на такое место. И, может быть, издавна — достаточно вспомнить двухтысячелетнюю ми- … 1 Подобных отношений тщательно избегала, например, Лу Андреас Саломе — ее единственный брак имел чисто платоническую природу, а сама она практиковала свободные отношения, преимущественно с мужчинами младше себя. 

5 привычек роковой женщины, почему она всегда затмевает других

Роковая женщина, фам фаталь… Она воспета писателями и поэтами. Она способна вскружить голову любому мужчине, причем эффектная внешность здесь занимает далеко не первое место. На первом плане — особенности в ее поведении и ее энергетика, благодаря которым дама сверкает словно бриллиант, вызывая восхищение. Другие женщины во многом завидуют ей, а представители сильного пола боятся ее, но в то же время желают обладать ею.

И вот мужчины уже укладываются в штабеля под каблучками роковой дамы, где-то глубоко на подкорке осознавая, что ничем хорошим эти отношения не закончатся. Но и поделать с собой ничего не могут, ведь отказаться от такой женщины по собственной воле просто невозможно. Она манит, притягивает, то ласкает, то дерзит, то обожает, то ненавидит.

В чем секрет таких женщин? Что есть у них, чего нет у всех других? Почему они настолько привлекают внимание и буквально завораживают окружающих? У роковой дамы имеются особые привычки, которые сразу же бросаются в глаза.

1. Она всегда эффектно себя подает

Роковая особа в совершенстве владеет искусством подавать себя. Находясь в обществе людей, она словно магнитом притягивает окружающие взгляды, причем дело здесь не в идеальной фигуре и не в сногсшибательном наряде. Женщина прекрасно владеет харизмой, умеет поддержать разговор и заострить интерес собеседника на собственной персоне. От дамы словно исходит особое притяжение, которое заставляет примагничиваться к ней.

2. Она играет разные роли — в зависимости от ситуации

То она маленькая девочка, то королева, то строгая начальница. Она искусно скрывает правду, может приспособиться к любым условиям. Такая особа по своей натуре талантливая актриса: ей легко даются образы от ангела до стервы, чем она не преминет воспользоваться в любой подвернувшейся ситуации.

Окружающих невероятно подзадоривает эта непредсказуемость и заставляет все больше сокращать расстояние с роковой женщиной.

3. Она уверенно поддерживает любые темы в разговоре

Роковую даму отличает начитанность и умение хотя бы на базовом уровне разбираться в «основной повестке дня». Она способна поддержать практически любой разговор — начиная от курса валют и заканчивая новинками в уходовой косметике.

Такая женщина удивляет своей эрудированностью и обширными знаниями, поэтому немалое количество мужчин хотят заполучить ее в качестве партнера по беседе.

4. Она легко перешагивает через проблемы

По мнению психолога Юлии Левковской, от других дам роковую женщину отличают «чрезмерная самоуверенность, легкое отношение к жизни в сочетании с изрядным эгоизмом». Ей не чужды праздники, она любит яркий образ жизни.

Роковая дама легко отсеивает ненужное, и не переживает из-за пустяков. На фоне вечно хмурых и выше головы загруженных заботами представительниц прекрасного пола, роковая особа очень выигрышно смотрится, чем, естественно, сразу привлекает внимание.

5. Она бросается из крайности в крайность

Именно этим роковая женщина и пленяет — сегодня она страстная и полна жизни, а завтра холодна и неприступна.

Таким образом она постоянно подогревает интерес к своей персоне. Кавалер просто не может оторваться от избранницы, она моментально берет его в оборот и не отпускает от себя.

К роковым женщинам можно относиться по-разному: мужчины их вожделеют, а другие дамы им нередко завидуют. Но с уверенностью можно сказать одно: эти особы знают, как быть в центре внимания.

Комментарии

новости, женщины, мужчины, психология, характер, отношения, жизнь, любовь и семья

Кто такая роковая женщина? Это звучит пугающе, таинственно. Даже название вызывает противоречивые чувства у противоположного пола и заставляет немного по-другому взглянуть на происходящее.

А разве статус роковой женщины – это плохо?

Им посвящали стихи, картины, отдавали свои жизни. Поэтому стоит узнать о нескольких признаках роковой женщины, которые и выделяют ее среди миллионов других.

Уверенность

Роковые женщины всегда уверены в своих силах. Они никогда не будут надеяться на других или просить помощи. Такие женщины могут позаботиться о себе, просьбы для них – это унижение. Даже принимая дорогие подарки, они неохотно соглашаются, а мужчины рады, что их просто приняли.

Они не нуждаются в одобрении общества. И самое главное – даже не подумают объяснять свои желания и поступки. Они ценят только собственные желания и демонстрируют уверенность всегда. Увидеть таких женщин растерянными или напуганными — невозможно, и именно этим они выделяются.

Смелость

Какое количество женщин может хладнокровно действовать в самой экстренной ситуации? Роковые женщины не знают, что такое:

1. Истерика.

2. Паника.

3. Растерянность.

Даже самые безвыходные ситуации в своей жизни они воспринимают с улыбкой. Они прекрасно понимают, что свои эмоции и переживания лучше держать при себе. Уверенность проявляется и в других поступках.

К примеру, они могут признаться мужчине в своих чувствах или начнут знакомиться первыми, даже не обращая внимание, что в обществе такое поведение не считается приемлемым.

Верность собственным убеждениям

Есть женщины, у которых есть собственные принципы и убеждения, от которых они никогда не откажутся. Такие женщины будут отстаивать свое мнение в любом положении, не обращая внимание на возможные трудности.

Роковую женщину невозможно заставить или запугать. Она не откажется от своего мнения, даже если придется идти на риск.

И самое главное – они требовательны к своим партнерам. И если мужчина допустил хоть одну ошибку, они запомнят это и никогда не простят. Такие женщины отличаются высоким уровнем интеллекта, и они прекрасно понимают, как нужно действовать, чтобы получить максимальную пользу.

Целеустремленность

Когда у роковой женщины появляется цель, она ее достигнет любой ценой. Даже если ей придется обманывать, манипулировать или идти по головам – она это сделает. Выполняя цели по жизни, она чувствует себя счастливой. А если не получается чего-то достичь, тогда она испытывает дискомфорт и начинает действовать еще активнее.

Если нужно, они могут увести чужого мужа. Обмануть, чтобы занять руководящую должность, – запросто. Минус такого поведения заключается в том, что, когда роковая женщина добивается своего, она сразу теряет интерес. К примеру, чужой муж может оказаться ей неинтересен через несколько месяцев.

Необычность

У большинства роковых женщины есть особенности, которые их выделяют. К примеру, они могут запросто гулять под проливным дождем, читать неинтересные книги или наблюдать за львами в зоопарках, не отводя глаза по несколько часов.

Очень часто есть занятия, которые связаны с большим риском. Они могут ездить на спортивных мотоциклах или прыгать с парашютом, чтобы получать новые эмоции.

Фото: Pixabay

Автор: Сергей Туманов

Роковая женщина – к несчастью!

Роковая женщина – к несчастью!

19.03.2019 18:45 1139 1

Две истории, участником и свидетелем которых я стал в начале своей милицейской деятельности, до сих пор мне представляются удивительными. Обе они связаны с женщинами. И обе привели к печальным для мужчин последствиям: в одном случае моего коллегу уволили из органов, в другом – человек оказался за решеткой. Разве после этого можно не поверить в устоявшееся выражение – «роковая женщина»!?

Не помню, дежурил я в тот августовский вечер или просто засиделся допоздна, как это часто делал, пытаясь вместить в поглощавшую меня работу все двадцать четыре часа. Но факт в том, что ближе к ночи после поступления тревожного сигнала о разбойном нападении в сквере завода «Электроцинк», я с дежурным нарядом срочно отправился на выезд.

Когда прибыли туда, то молодая женщина, растерянная и взволнованная, рассказала нам, что на нее напали грабители. Это случилось после вечерней смены. Вместе с товарищами – еще с одной девушкой и несколькими мужчинами – она возвращалась с работы и немного приотстала. И в этот момент на нее напали неизвестные, забрали деньги и ценности – золотое кольцо и сережки. Ее коллеги по заводу подтвердили, что вдруг услышали ее крики: «Помогите! Помогите!». А когда подбежали к ней, то увидели, что она стоит в темном, неосвещенном месте, а ее сумочка валяется в нескольких метрах от нее. Ребята хотели побежать за грабителями, но потерпевшая их не пустила, сказав, что один из нападавших вооружен ножом.

Поскольку ночью на месте толком разобраться было сложно, да и все не остыли еще от произошедшего, то участников события мы привезли для подробной беседы в райотдел. И уже здесь пострадавшая разговорилась и стала многое вспоминать. Слишком многое. Нападавших, по ее словам, было трое, двое мужчин и женщина. В одном из них она узнала брата мужа, а в женщине – его жену. При этом мужчина наставил на нее нож, после чего она была вынуждена отдать деньги и украшения. Еще одна важная деталь, прозвучавшая в рассказе, состояла в том, что наша собеседница услышала, как преступник, убегая, швырнул что-то в кусты, вероятно, нож.

После таких откровений у нас стали возникать подозрения – уж, очень своеобразная логика получалась в нарисованной нам схеме. Странная, я бы сказал, женская логика. Ну, зачем, спрашивается, хорошо известным жертве людям нападать на нее, да еще с таким риском быть пойманными если не сразу, то впоследствии? Наши подозрения укрепило и то обстоятельство, что пострадавшая женщина, как мы выяснили, была не просто работницей «Электроцинка», а находилась на спецпоселении, отбывая наказание на заводе – ей дали условный срок за какое-то преступление.

Тем не менее показания потерпевшей мы оформили протоколом и начали выяснять, где живут брат ее мужа с женой. В ходе проверки было установлено, что у тех есть алиби. Причем алиби очень четкое, крепкое, которое подтверждается надежными свидетелями. Вернувшись рано утром на место преступления, мы тщательно все вокруг осмотрели и нашли орудие преступления. Это был обыкновенный столовый домашний нож. Он действительно лежал в кустах. Но, несмотря на находку, которая подтверждала версию ограбленной женщины, нас не отпускала некая искусственность в ее рассказе.

Надо сказать, что по этому делу вместе со мной работал следователь Юрий Кульчиев. У него был больший, чем у меня, опыт работы в органах, и когда он поддерживал мои рассуждения, это добавляло мне уверенности. Поведение потерпевшей ему тоже показалось странным. И мы вдвоем решили досконально во всем разобраться с этим разбойным нападением. Тем более что никаких других срочных дел не было, и ничто нас не отвлекало.

После нескольких бесед с потерпевшей, мы уединились и разработали небольшой план действий, который принес неожиданно быстрый результат. Выяснив состав семьи, мы решили съездить к потерпевшей домой и показать найденный нож ее двенадцатилетней дочке. Разложив перед девочкой несколько взятых с собой ножей, я спросил ее:

– Скажи нам, Наташа, тут нет вашего ножа?

Девочка, которая, судя по всему, была прилежной ученицей, очень серьезно осмотрела предъявленный ей кухонный набор. Пауза настолько затянулась, что мне даже показалось: наша ставка бита. Но уже через мгновение мы торжествовали.

– Вот этот наш, – сказала девочка.

– А ты уверена, что именно этот нож ваш?

– Да, уверена, – твердо заявила школьница. – Вот видите, здесь на деревянной ручке царапина! – привела она довод в доказательство своей правоты.

Конечно, мы убедились, что разбойное нападение – инсценировка. А когда поприжали мать вескими аргументами, поняли почему. Оказывается, у нее с мужем давно были плохие отношения, и она решила ему отомстить. Подговорила своих знакомых, чтобы они сыграли роль грабителей, сама положила в сумочку нож, но их об этом не предупредила. А когда отдала в ту ночь деньги и золото, и те стали убегать, вынула нож из сумочки и бросила неподалеку.

Женщина во всем созналась и рассказала, кого из знакомых она уговорила разыграть этот спектакль. Мы этих людей тоже пригласили в райотдел, допросили, запротоколировали их показания. В итоге недавняя потерпевшая оказалась в роли нарушителя закона, и мы в отношении нее возбудили уголовное дело.

На этом история не завершилась, ее кульминация была впереди, о чем я не мог и подозревать. Но сначала необходимо немного рассказать о Юре Кульчиеве. Предыстория того, как он оказался в райотделе, была очень интересной. Сначала он работал преподавателем в нашем институте на юрфаке. Будущий, но так и не состоявшийся доцент, молодой симпатичный юрист, влюбился в свою студентку Залину. Влюбился всерьез. И стал с ней почти открыто встречаться. Об этом быстро стало известно. Два родных брата девушки были категорически против этих встреч, запрещая сестре какие-либо контакты с возлюбленным. И тогда владикавказские Ромео и Джульетта решили на ноябрьские праздники поехать на несколько дней в Москву, где бы вдали от назойливых родственников свободно провести время.

Юра купил два билета на самолет и договорился с Залиной, что они встретятся в аэропорту. Но когда он приехал туда, то увидел, что его возлюбленную провожают непреклонные братья, которые не отходили от сестры ни на шаг и пристально оглядывали пассажиров. Этого предусмотреть он не мог. Хорошо еще, что приехал заранее и первым заметил опасность. Эх, влюбленность, влюбленность, которая затмевает логику и разум! Потенциальный жених не придумал ничего лучшего, как взять такси и уехать в город. Благо резерв времени до окончания посадки еще оставался. А в город он уехал для того, чтобы переодеться в женское платье своей сестры!

Когда горе-изобретатель вновь объявился в аэропорту, то там уже по радио объявляли: «Гражданин Кульчиев, срочно пройдите на посадку в самолет!». Вызывают мужчину, а идет женщина. Прошло всего две недели с того момента, когда в нашей стране произошел ставший широко известным захват самолета, выполнявший рейс по маршруту Батуми–Сухуми с 46 пассажирами на борту. Его угнали в Турцию два литовца – Пранас Бразинскас и его несовершеннолетний сын Альгирдас. Это был первый успешный угон самолета в советской истории. Во время захвата самолета была убита 20-летняя бортпроводница Надежда Курченко. Естественно, после таких событий резко ужесточились проверки в аэропортах. В результате маскарад не прошел, милиция оказалась бдительной и задержала Кульчиева.

Но беда, как говорится, не приходит одна. К сотрудникам подключились возбужденные братья и успели надавать тумаков незадачливому ловеласу. Вся эта история могла бы претендовать на блистательную комедию, если бы из-за разразившегося скандала она не завершилась большой трагедией. В институте Кульчиева вежливо попросили оставить преподавательскую деятельность. В результате он остался и без Москвы, и без невесты, и без работы.

Ему пришлось вообще уехать из республики. Он перебрался в Среднюю Азию, где жил кто-то из его родственников, и стал там работать в органах. Проработал несколько лет, дослужился до капитана и вернулся обратно в Осетию. Вот так он оказался в Промышленном райотделе и волею обстоятельств стал основным действующим лицом в расследовании инсценированного разбойного нападения.

Когда мы в один день раскололи режиссера и одновременно исполнительницу главной роли в этом незатейливом спектакле, посадили ее в «кутузку», провели очные ставки, оформили все, как надо, мою миссию можно было считать на этом исчерпанной. Но Юре как следователю надо было довести дело до суда. И в тот же вечер он выписал так называемую «сотку» – так по номеру статьи в милицейском обиходе назывался протокол обвинения.

Когда женщина вошла в его кабинет, она уже не выглядела такой расстроенной, какой была, когда мы ее разоблачили.

– Я тебя прошу, мне надо домой, переодеться. Сделай доброе дело, отвези меня, пожалуйста ,– век тебе этой доброты не забуду! – стала просить она после того, как ей было предъявлено обвинение.

– Не могу, не положено. Пусть тебе кто-то из родных одежду привезет, – возразил Кульчиев.

– Да я на пятнадцать минут только. Приму душ и переоденусь. Когда теперь у меня еще такая возможность будет? Войди в положение, миленький! – упрашивала его задержанная.

Во всем ее облике и словах читались безмерная покорность и почитание, несмотря на то, что она называла следователя на «ты». Просто мы все были примерно одного возраста и между нами, когда мы еще считали женщину потерпевшей, как-то быстро установилась именно такая форма общения. Изменение амплуа, по крайней мере, с ее стороны, ничего в этом плане не изменило – только тональность поменялась.

– Ну, хорошо. Пойду тебе навстречу, – сдался Юра.

Кульчиев был отличным следователем, который благодаря фундаментальной юридической подготовке и накопленному практическому опыту работы в среднеазиатских условиях, выгодно отличался от большинства своих коллег эрудицией и безупречной профессиональной репутацией. И человек он был хороший – честный, отзывчивый, приятный во всех отношениях. У Юры был только один бросающийся в глаза недостаток – он был слишком доверчив и, как следствие, слишком добр ко всем без разбора. Как человек, он мог быть таким. Собственно, за это мы его любили и уважали. Но как следователь… Такая мягкость не всегда была оправданной.

Когда он вместе с арестованной вышел из райотдела и повез ее на своем «жигуленке» к ней домой, ничто не предвещало драматической развязки. Любезная хозяйка поставила на кухне чайник, потом, как и обещала, приняла душ, а пока Юра пил свежезаваренный чай, пошла переодеваться. Через тридцать минут они вернулись в райотдел, вошли к нему в кабинет и стали беседовать, понимая, что разговаривают в последний раз. И вот тут-то и произошло непредвиденное.

– Помогите, меня насилуют! – вдруг истошно закричала арестованная. – А-а-а-а-а!

Казалось, ее крик заполнил все этажи. Перепуганный дежурный наряд прибежал наверх, чтобы стать свидетелем красноречивой сцены. Кульчиев, который от неожиданности не мог и пошевелиться, потерял не только дар речи, но и, словно загипнотизированный, способность вообще что-либо понимать. А перед ним дико вопила женщину, которая сбросила с себя платье, обнажив загодя порванные комбинацию и лифчик, расцарапанное на груди тело.

Любому нормальному мужику было очевидно, что все это крикливое действо высосано из пальца. Во-первых, зачем насиловать в собственном кабинете, если была возможность сделать это на квартире? Во-вторых, шумная и расчетливая женщина на искусительницу ни по каким параметрам не тянула. Надо было или вдребезги напиться, или по-настоящему свихнуться, чтобы «положить глаз» на столь непривлекательную тридцатипятилетнюю особу. Ни в том, ни в другом Кульчиев и раньше, и в этот злополучный день замечен не был. Но есть факт: крики о помощи, порванное нижнее белье, царапины на теле. И есть начальство, очень не любившее такого рода служебных разбирательств, которые могли нанести ущерб репутации райотдела и всей североосетинской милиции.

Мне было искренне жаль Юру. Он так хотел сделать доброе дело, внял просьбе, чисто по-человечески пошел навстречу женщине. А та оказалась крайне низкой личностью. Таких нигде – ни в тюрьме, ни на воле – не уважают. Я бы еще мог как-то понять столь гнусный поступок, если бы мы что-то сфабриковали против невинной или вели себя по отношению к ней вызывающе и непочтительно. Но этого-то как раз и не было. А было предельно корректное выполнение прямых служебных обязанностей.

Последствия для Кульчиева оказались плачевными. Как и в первом случае, ему предложили уволиться из органов. По сути, ни за что, ни про что. Слава богу, что еще уголовное дело не возбудили! Так без вины виноватый Юра вновь стал жертвой роковой женщины. А, может, он сам был роковым мужчиной, которому с хитрыми сверх меры женщинами соприкасаться было противопоказано?..

Марик ЛЕЙКИН,

президент Северо-Осетинского регионального отделения российской секции Международной полицейской ассоциации(IPA), воспоминания из книги «Владикавказский опер».

Клеопатра — роковая женщина из Древнего Египта | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

Теда Бара — американская актриса, звезда немого кино, в роли Клеопатры

«В деяньях мира мой ничтожен след,
Все дни мои — то празднеств вереница,
Я смерть нашла, как буйная блудница…
Но над тобой я властвую, поэт!…

Бессмертен ты искусства дивной властью,
А я бессмертна прелестью и страстью:
Вся жизнь моя — в веках звенящий стих».

Валерий Брюсов. «Клеопатра».

Она родила сына Юлию Цезарю и троих детей — Марку Антонию. Некоторое время, не без поддержки этих влиятельных римских военачальников, она фактически единолично правила в Египте, последовательно уничтожая своих противников. О ее красоте и непревзойденной эротической притягательности до сих пор ходят легенды. Она правила не только отдельно взятыми мужчинами, но посылала на верную гибель целые флотилии.

Сегодня она была бы «образцом» современной женщины-политика, умеющей сочетать карьеру и личную жизнь. Железная леди и фам фаталь, гневная и нежная, знающая себе цену и распутная, мстительная и любящая, сильная и умеющая быть слабой, — такой противоречивой и при этом на редкость монолитной вошла в историю египетская царица Клеопатра VII.

Женщина-миф

Федеральный выставочный зал Bundeskunsthalle в Бонне посвятил этой удивительной женщине большую выставку под символическим названием «Клеопатра. Вечная дива» («Kleopatra. Die ewige Diva»). Здесь можно узнать о ее судьбе и о том, как ее образ менялся в людском представлении с течением времени и каким дошел до нас сегодняшних.

Энди Уорхол, Blue Liz as Cleopatra. 1962 год

А дошел он весьма сильно разбавленным. Далеко не все из того, что мы сейчас вроде бы знаем о Клеопатре, действительно так и было. Доказать или опровергнуть некоторые факты практически невозможно. До нас дошел образ, обросший легендами, мифологизированный. Но так уж устроен человек: ему нужны легенды, нужны красивые сказки, в которые веришь, за которые цепляешься в поисках смысла бытия и оправдания своего собственного существования.

Правда или вымысел?

Выставка в Бонне даже не пытается отделить легенду от женщины или женщину от легенды. Да это и невозможно. Историческая правда становится предметом ожесточенных споров, даже если речь идет о событиях 20-летней давности, так что уж говорить о I веке до н.э. Да, Клеопатра могла растворить жемчужину в уксусе и выпить залпом! Да, ни один мужчина не мог устоять перед этой роковой женщиной, а некоторые за одну ночь с царицей готовы были расплачиваться собственной жизнью! Да, она отравилась, чтобы навсегда воссоединиться с любимым мужчиной – римским полководцем Марком Антонием! Хотите – верьте, не хотите – не верьте.

Барби »Элизабет Тейлор в роли Клеопатры», 2000 год

«В моей любви для вас блаженство.
Блаженство можно вам купить…
Внемлите ж мне: могу равенство
Меж нами я восстановить.

Кто к торгу страстному приступит?
Свою любовь я продаю;
Скажите: кто меж вами купит
Ценою жизни ночь мою?»

Александр Пушкин. «Клеопатра».

Смерть красавицы

Кстати, об отравлении. По словам куратора выставки «Клеопарта. Вечная дива» Элизабет Бронфен (Elisabeth Bronfen), именно оно и стало причиной «вечной жизни» Клеопатры. «Что может быть прекраснее мертвой красивой женщины? Она прекрасна вечной красотой, непреходящей, — отмечает Бронфен. — Ни один другой образ, пожалуй, так не привлекал западную культуру. Преодоление смерти, вечная жизнь благодаря красивому уходу из нее — это ли не база для создания мифов?»

Чем черт не шутит: возможно, Клеопатра и стала первой «спящей красавицей» мирового мифотворчества. То ли шпилькой укололась, то ли змея ее ужалила, так или иначе, но со светом белым она простилась эффектно и быстро, обретя вечную жизнь и неувядающую славу в веках.

«…О, как мало осталось
Ей дела на свете — еще с мужиком пошутить
И черную змейку, как будто прощальную жалость,
На смуглую грудь равнодушной рукой положить».

Анна Ахматова. «Клеопатра».

Кинозвезда

О ней продолжают слагать поэмы. Ее образ используется в рекламе, видеоклипах, концертных программах и даже в мультипликации. А мировой кинематограф мало знает женских образов, которые тоже столь часто воплощались бы на экране.

Роль Клеопатры в кино сыграли Теда Бара и Клодетт Колбер, Вивьен Ли и Софи Лорен, Елена Коренева и Моника Белуччи. Но более других запомнился публике, конечно, фильм с участием Элизабет Тейлор, снятый в 1963 году. Любовника и соратника Клеопатры, полководца Марка Антония, сыграл знаменитый британский актер Ричард Бёртон. Во время съемок между Тейлор и Бёртоном начался бурный роман, которому суждено было продлится долгие годы. Подробности их ссор и примирений, свадеб и разводов (они вступали в брак друг с другом и разводились дважды) не сходили с первых полос бульварных журналов всего мира. И всю жизнь их взаимоотношения сравнивали с романом Клеопатры и Марка Антония.

Образ Клеопатры, воплощенный на экране Элизабет Тейлор, настолько прочно утвердился в сознании масс, что сам уже фактически стал легендой, без прямой связи с «первичной» Клеопатрой. «Вторичный» миф пошел гулять по планете Земля, обретая все новые и новые воплощения. Так, на выставке в Бонне можно ознакомиться и с тем, какой видели Клеопатру Микеланджело Буанаротти и Эжен Делакруа, и с тем, какой видел Тейлор в роли Клеопатры Энди Уорхол.

Выставка в Бонне

Экспозиция «Клеопатра. Вечная дива» знакомит посетителей с целой галереей живописных и скульптурных изображений Клеопатры разных эпох. Здесь представлено несколько крупномасштабных гобеленов, повествующих о жизни царицы Египта. Фотографии знаменитых актрис демонстрируют, какими разными были ее экранные воплощения.

Выставка в Федеральном выставочном зале Bundeskunsthalle в Бонне открылась для посетителей 28 июня и продлится до 6 октября текущего года.

Обсудить в сети Facebook

Роковая женщина — это просто женщина с мертвой хваткой

Мне тут знакомый предложил свою версию разгадки, что такое «роковая женщина». У нас тут было обсуждение, что это за таланты такие, или харизма, или что-то еще, за счет чего некие женщины становятся прямо неотвергаемыми. Мол, при виде их все прямо падают, а потом кладут к их ногам все-все, и оторваться не могут, и семью и детей бросают и.т.д.
Так вот, начитавшись этих историй, мне один знакомый рассказал, что один раз встречал такое, а потом у друзей видел. И это не какое-то там такое притяжение… Это — совсем другая особенность! 🙂 Это такая разновидность хищницы, которая сначала успешно обращает на себя внимание, и заставляет мужчину потерять бдительность. В том смысле, что она кажется очень интересной и приятной, но так же кажется, что она — со всех сторон востребована, везде ее хотят и зовут, и у мужчин просыпается на минуточку охотничий инстинкт. Но с другой стороны — они уверены, что это — ничего серьезного. У нее — толпы и армии таких, хорошо, если там флирт или романчик получится. А там можно и к семье назад бежать (которую никто, разумеется, бросать не собирался).

Ну вот они начинают заигрывать — и не могут поверить своей удаче. Такая дама очень даже радостно идет навстречу. И даже соглашается на романчик, встречу, секс! А когда мужчина думает, что вот, собственно, предел мечтаний уже достигнут, и можно уже успокоиться — она впивается.

И дальше мы слышим истории про мертвую хватку: начинается мелкий шантаж, который скоро переходит на крупный. Одновременно кучи манипуляций, играние на чувствах. Страсти-мордасти, перемешанные с заоблачными скандалами, угрозами, концами света. То люблюнемогу, то убью себя, то убью тебя, жену, детей. Всем расскажу, на работу приду, и кажется уже беременна, и вообще. И там такой капец, и они от нее отвязаться не могут — не потому, что так влюблены, а потому что не отпускает, и держит всеми доступными средствами. А люди со стороны смотрят и понять не могут — чего он тула влип? И часто такие женщины таки умудряются устроить такой космический звездец со всех сторон, что там и брак разваливается, и мужчина уже вообще ничего говорить не хочет и не может, и оправдываться уж нет сил, и выкручиваться. А потом говорят: «Не смог устоять». Ну да. не смог. Толко не перед шармом, а перед вот этим трындецом. 🙂

Смотрите также:

Магазин Белолапик
Все новости в Телеграме
Недетские картинки в Телеграме
Уютный чат в Телеграме
Мой Youtube
Проспонсируйте вкусняшку брошенным кисонькам: http://paypal.me/mammamiu

Краткая история красоты как удивительно эффективная юридическая защита ‹CrimeReads

Позже в своем заключительном аргументе Лейбовиц сказал: «После просмотра этого носа, можно ли сомневаться в том, что за зверь был ее муж? Можно ли сомневаться в том, что она имела право защищать себя? »

Статья продолжается после рекламы

Жюри отпустило ее.

ПРАВИЛО 2: ОНА ДОЛЖНА УБИТЬ ЛЮБОВЬ

Они по определению роковые женщины. Иногда этот термин неправильно применяют к дамам, которые только разоряют мужчин в финансовом отношении, например, к красивой горизонтальной Кора Перл и женщинам, которые на самом деле не убивали своих жертв.Настоящая роковая женщина смертельна. Если бы не тот факт, что она была плохим стрелком и только ранила своего возлюбленного, Алиса де Жанзе, вероятно, заслужила бы место в этом сборнике. Точно так же Зео Зои Уилкинс и Мари Бьер были прекрасными монстрами, которые не могли поразить человека в широкий бок.

На каждую убийцу должен приходиться один несчастный убийца. Это мужья и любовники небезопасны в объятиях модели belle dame sans merci . Рядом с красивым лицом сама жизнь мужчины, возможно, игнорировалась и не заслуживала равного внимания, если он ел отравленное блюдо, а в некоторых случаях просто пытался, согласно только ей.Это отчасти верно потому, что «общественность безошибочно показала, что больше всего ей нравится читать об убийствах, совершенных по мотивам секса в той или иной форме».

Однако смерть незнакомца от рук роковой женщины вполне может шокировать общественное сознание. Ей грозит настоящее наказание. Вследствие этого положения lex non scripta даже необычайно красивой женщине может не сойти с рук убийство кого-то, кого она не знает. Тони Джо Генри, которая застрелила незнакомца, который подвез ее, узнала это на собственном горьком опыте.В 1942 году штат Луизиана ударил ее током, глаза загорелись и все такое, что сделало ее, возможно, самой красивой американкой, когда-либо казненной. Ее соперница за это звание — Барбара Грэм, которая, безусловно, была достаточно хороша, чтобы избежать наказания практически за все, кроме убийства пожилой женщины из-за ее наличных денег. Истерики в зале суда не всегда эффективны; Барбара умерла в газовой камере.

Кора Жемчужина, которую часто ошибочно называли роковой женщиной, была самой гламурной и смелой из парижских демонов девятнадцатого века.Она никогда не стреляла ни в одного из своих любовников, хотя один застрелился на пороге ее дома. (Общественное достояние, через Wikimedia Commons.)

Светловолосая голубоглазая Пенни Бьоркленд ошеломила Калифорнию в 1959 году, когда она наугад застрелила незнакомца и легкомысленно заявила полиции, что сделала это, потому что ей хотелось кого-то убить. «Я просто проснулась однажды утром и решила, что сегодня будет день», — призналась она позже. «Сегодня будет день, когда я наконец кого-нибудь убью». Несчастным «кем-то» оказался молодой муж и отец по имени Август Норри.Хотя Пенни была молода и хороша собой, она прослужила семь лет. Клара Филлипс из Лос-Анджелеса также была достаточно красивой, чтобы избежать наказания за убийство, но не за убийство другой женщины и не с молотком. Леди, получившей прозвище «Девушка-Тигр», прослужила более тринадцати лет.

Статья продолжается после рекламы

Роковая женщина — Энциклопедия искусства и народной культуры

Из энциклопедии искусства и народной культуры

Роковая женщина (множественное число: роковые женщины ) — манящая и соблазнительная женщина, чьи чары завлекают ее любовников узами непреодолимого желания, часто приводя их в компромиссные, опасные и смертельные ситуации.Она типичный персонаж литературы и искусства.

Фраза по-французски означает «смертельная женщина» или «роковая женщина». Роковая женщина пытается достичь своей скрытой цели, используя женские уловки, такие как красота, обаяние и сексуальное очарование. Как правило, она исключительно хорошо наделена этими качествами. В некоторых ситуациях она использует ложь или принуждение, а не обаяние.

Традиция роковой женщины восходит к шумерской богине Иштар, а также к «алым женщинам» Ветхого Завета, таким как Иезавель и Далила, а также к греческим мифам о Медузе, Цирце и Медее.И роковая женщина , и вампир-лесбиянка, конечно же, являются стереотипными изображениями женской психопатии, которые содержат сильные и, возможно, предвзятые и искаженные элементы садомазохистской мужской сексуальной фантазии и страха.

Несмотря на то, что роковые женщины, как правило, злодейские, в некоторых рассказах также появлялись как антигерои, некоторые даже раскаивались и становились героинями к концу сказки (см., Например, Bell, Book and Candle ).

В общественной жизни роковая женщина мучает своего любовника в асимметричных отношениях, отрицая подтверждение своей привязанности.Обычно она доводит его до навязчивой идеи и истощения, так что он не может принимать рациональные решения.

История

Мифология

Архетип роковой женщины существует в фольклоре и мифах почти каждой культуры в каждом столетии. (Марио Праз, Романтическая агония, , La Belle Dame sans Merci Ранние примеры — Иштар, шумерская богиня, и Ева, Лилит, Далила и Саломея из иудео-христианской Библии. В древнегреческой литературе роковая женщина — это воплощенный Афродитой, Сиреной, Сфинксом, Эмпусой, Сциллой, Цирцеей, Ламией (мифология), Еленой Троянской и Клитемнестрой.Рядом с ними находится историческая фигура Клеопатра, царица Египта, с ее способностью соблазнять могущественных мужчин Рима. Римская пропаганда атаковала Клеопатру как роковую женщину; в результате она стала легендарным архетипом привлекательности и опасностей, присущих сильной, экзотической женщине.

Роковая женщина как архетипический персонаж также существовала в китайских мифах, историях и истории, некоторых наложниц (таких как историческая Ян Гуйфэй) обвиняли в том, что они частично ответственны за ослабление и падение династий, соблазняя своего возлюбленного в пренебрегает его обязанностями или подчиняет его своей воле.

Средневековье

В средние века идея опасностей женской сексуальности, олицетворяемая Евой, обычно выражалась в средневековых романах как злая, соблазнительная чародейка, ярким примером которой была Морган ле Фэй.

19 век

Роковая женщина процветала в романтический период в произведениях Джона Китса, в частности, «Прекрасная женщина без мерси» и «Ламия». Вместе с ними возник готический роман Монах с участием Матильды, очень могущественной роковой женщины.Это привело к тому, что она появилась в работах Эдгара Аллана По и в роли вампирши, особенно в Кармилла и Невесты Дракулы . Маркиз де Сад очень восхищался монахом , для которого роковая женщина символизировала не зло, а все лучшие качества женщин, а его роман « Джульетта » был, пожалуй, самым ранним, в котором роковая женщина торжествовала. Художники-прерафаэлиты часто использовали в качестве сюжета классические олицетворения роковой женщины.

Fin de siècle

В западной культуре конца девятнадцатого и начала двадцатого веков роковая женщина стала более модным образом, и ее можно найти на картинах художников Эдварда Мунка, Густава Климта, Франца фон Штука и Густава Моро. Роман Йориса-Карла Гюисманса « À перебивает » включает следующие лихорадочные представления об изображении Саломеи на картине Моро:

Она больше не была просто танцующей девушкой, которая выманивает у старика крик похоти и похоти похотливыми изгибами своего тела; кто ломает волю, овладевает разумом Короля зрелищем ее дрожащих грудей, вздымающегося живота и трясущихся бедер; теперь она была раскрыта в некотором смысле как символическое воплощение древнего порока мира, богиня бессмертной Истерии, проклятие красоты, превосходящее все другие красоты каталептическим спазмом, который шевелит ее плоть и закаливает ее мускулы, — чудовищное чудовище. Апокалипсис, равнодушный, безответственный, бесчувственный, отравляющий.

Она также считается выдающейся фигурой в опере конца девятнадцатого и двадцатого веков, появляясь в операх Рихарда Вагнера «Парсифаль » (Кундри), «Кармен» Джорджа Бизе, «Самсон и Далила» Камиллы Сен-Санса и «Лулу» Альбана Берга. (по пьесам Франка Ведекинда «Erdgeist» и «Die Büchse der Pandora»).

В декадансе конца века Оскар Уайльд заново изобрел роковую женщину в пьесе Саломея : она манипулирует своим обезумевшим от похоти дядей, царем Иродом, своим заманчивым Танцем семи покрывал (изобретение Уайльда), чтобы согласиться на ее властное требование: принести мне голову Иоанна Крестителя .Позже Саломея стала героем оперы Штрауса, была популяризирована на сцене, на экране и в бесчисленных перевоплощениях.

Еще одним непреходящим символом женского обаяния, соблазнения и моральной низости была Мата Хари (1876–1917), очаровательная восточная танцовщица, обвиненная в немецком шпионаже и казненная французской командой. Таким образом, она воплощала архетип роковой женщины, и после ее смерти она стала предметом многих фантастических представлений. Ей было снято множество нашумевших фильмов и книг.

Кино и театр ХХ века

Роковая женщина изображена как сексуальная вампирша; ее чары вымывают мужественность и независимость влюбленных, оставляя им оболочки самих себя. Редьярда Киплинга вдохновила вампирша, нарисованная Филипом Бёрн-Джонсом, образ, типичный для эпохи 1897 года, на написание его стихотворения «Вампир». Как и многие стихи Киплинга, он был невероятно популярен, и его припев: «Был дурак …», описывающий соблазненного человека, стал названием популярного фильма 1915 года « Был дурак », сделавшего Теду Бара звездой.Стихотворение было использовано в рекламе фильма. По этой причине на раннем американском сленге femme fatale называлось vamp , сокращенно от vampiress .

С точки зрения американской киноаудитории, роковая женщина часто была иностранкой, как правило, неопределенного восточноевропейского или азиатского происхождения. Она была сексуальным партнером таких хороших актрис, как Лилиан Гиш и Мэри Пикфорд. Известными вампирами немого кино были Теда Бара, Луиза Брукс, Хелен Гарднер, Луиза Глаум, Мусидора, Нита Нальди, Пола Негри и в ее первых появлениях Мирна Лой.

В эпоху нуаров 1940-х и 1950-х годов роковые женщины процветали в американском кино. Примеры включают чрезмерно собственническую и самовлюбленную жену Эллен Брент Харланд, которую изображает Джин Тирни в фильме « Оставьте ее на небесах, » (1945), которая не остановится ни перед чем, чтобы сохранить привязанность своего мужа. Другая — Бриджит О’Шонесси, которую изображает Мэри Астор, которая использует свои актерские способности, чтобы убить партнера Сэма Спейда в фильме Мальтийский сокол . Еще одна — певица кабаре, которую изображает Рита Хейворт в фильме « Gilda » (1946), которая сексуально манипулирует своим мужем и его лучшим другом.Другой роковой женщиной в стиле нуар является Филлис Дитрихсон, которую играет Барбара Стэнвик, которая соблазняет незадачливого продавца страховых полисов и убеждает его убить ее мужа в фильме Double Indemnity (1944). В фильме Хичкока The Paradine Case (1947) персонаж, которого играет Алида Валли, — ядовитая роковая женщина, виновная в смерти двух мужчин и близком уничтожении еще одного. Одним из часто цитируемых примеров является персонаж Джейн в фильме 1949 года « Слишком поздно для слез », которую сыграла Лизабет Скотт.Во время своего стремления скрыть грязные деньги от законного получателя и своего мужа, она использует яд, ложь, сексуальные поддразнивания и оружие, чтобы держать мужчин вокруг пальца.

Сегодня она остается ключевым персонажем в таких фильмах, как Body Heat , с Кэтлин Тернер, The Last Seduction , с Линдой Фиорентино, Умереть за , с Николь Кидман, Basic Instinct , с Шэрон Стоун. и Femme Fatale с Ребеккой Ромейн.

В популярной культуре

В современной культуре роковая женщина выживает как героиня и антигероиня, в Никите и Мулен Руж! , а также в видеоиграх и комиксах.Эон Флакс — это роковая женщина из одноименного мультсериала MTV. Электра из Marvel Comics, Женщина-кошка и Ядовитый Плющ из серии Batman и Fujiko Mine из Lupin the 3rd являются примерами. В настольной игре Cluedo ( Clue в США) мисс Скарлет играет роль роковой женщины. Другие американские культурные примеры смертоносных женщин встречаются в шпионских триллерах и юношеских приключенческих комиксах, таких как The Spirit Уилла Эйснера и Terry and the Pirates Милтона Каниффа.

Песня Velvet Underground «Femme Fatale» на альбоме The Velvet Underground & Nico рассказывает о женщине, которая «сыграет» мужчину «для дурака».

Кинематографические роковые женщины как психопаты

Этот тип проиллюстрирован в классическом фильме « роковые женщины », впервые представленном в немую эпоху как «вамп» Теды Бара в фильме «Был дурак » (1915), а позже апофеозом в классическом голливудском фильме « нуар» злодеев вроде Филлис Дитрихсон (Барбара Стэнвик) в Double Indemnity (1944) и Кэти Моффетт (Джейн Грир) в Out of the Past (1948).

Более свежие кинематографические изображения и вариации психопатической роковой женщины включают:

Примечание: как отмечали многие комментаторы, Алекс Форрест более точно представляет собой пограничное расстройство личности — хотя ее болезненное состояние и причиняемые им страдания не рассматриваются в фильме с какой-либо реальной симпатией, пониманием или даже психологическим контекстом. Яркие пограничные черты Алекса сильно преувеличены до навязчивого параноидального психоза, отмеченного порочными антисоциальными наклонностями — т.е., вид извращенного и агрессивного поведения, который иначе ассоциируется с агрессивными психопатами-преступниками.

Примечание: как и Алекс Форрест в фильме « Смертельное влечение », поведение Мими больше соответствует поведению оскорбленного и агрессивного, пассивно-агрессивного пограничного расстройства личности, чем полноценного психопата в общепринятом клиническом смысле. Мими также может квалифицироваться как мстительная и оскорбительная женщина, оказывающая помощь, как Бэби Джейн Хадсон, в дополнение к чрезмерной сексуальности и манипуляциям роковой женщиной .Подобно Роковое влечение , Горькая луна рассматривает неуравновешенную и изменчивую личность Мими как предмет для чрезмерно напряженного готического триллера и эксплуатации (и мрачного фетишизма S&M), а не для какого-либо реального психологического контекста или понимания.

Примечание: изображение Ширли Столер Бек как полноватой и физически непривлекательной медсестры в фильме « Убийцы медового месяца » является более точным с точки зрения фактов. См. Раздел «Поставщики жестокого обращения» .

Все они являются яркими примерами типа «гладкого» женского психопатического персонажа, который использует свои женские уловки, чтобы заманить в ловушку и уничтожить своих жертв.

Hommes со смертельным исходом

Мужские персонажи, которые могут сыграть «роковую» роль, включают Дон Жуана, Хитклифа из Грозового перевала , многих героев из книг лорда Байрона (так называемых «байронических героев»), а также таких разнообразных персонажей, как Билли Бадд, граф Дракула, Тадзио в « Смерть в Венеции», , Дом в «Тяжелых временах» Чарльза Диккенса, Жорж Керель в «Квирелле из Бреста » Жана Жене, , Джеймс Бонд и Том Рипли в романах Патрисии Хайсмит «Рипли».

Библиография

• Тони Бентли (2002) Сестры Саломеи . Саломея считается архетипом женских желаний и проступков, а также последней роковой женщиной .
• Брэм Дейкстра (1986) Идолы извращенности: фантазии женского зла в культуре Fin-De-Siecle , (1986) ISBN 0-19-505652-3. Обсуждается стереотип Femme fatale .
• Брэм Дейкстра (1996) Злые сестры: угроза женской сексуальности в культуре двадцатого века , (1996) ISBN 0-8050-5549-5
• Элизабет К.Mix Evil By Design: создание и маркетинг роковой женщины , ISBN 978-0252073236. Обсуждается происхождение модели Femme fatale во французской массовой культуре XIX века.
• Марио Праз (1951) Романтическая агония (1951). См. Главы четвертую «La Belle Dame Sans Merci» и пятую «Византия».

См. Также

Роковая женщина в Голливуде — Роковая женщина и искажение женской преступности

Я считаю, что роковая женщина — это персонаж, который превзошел свои первоначальные границы нуара и может быть замечен в других жанрах фильмов, таких как современные триллеры, боевики и комедии.Для целей своего проекта я определил «роковую женщину» как женский персонаж, который совершает преступное или злодейское действие, часто полагаясь на методы (включая, но не ограничиваясь) обольщения и лжи, чтобы добиться желаемого. Хотя определение роковой женщины как тропа в рамках традиции нуарного фильма довольно специфично — например, она была белой из среднего класса и почти всегда умирала в конце фильма, чтобы восстановить равновесие в сюжетной линии фильма — я утверждаю, что что роковая женщина — это, в конечном счете, женщина, совершающая преступление.Таким образом, она вышла за рамки нуарной традиции, потому что мы видим криминальных женщин в других жанрах фильмов, особенно в 1990-х годах и позже. Поэтому мое определение является широким, поскольку я считаю, что роковые женщины можно увидеть во многих жанрах фильмов, таких как современные триллеры, боевики и комедии.

Я опирался на множество вторичных источников, чтобы прийти к этому определению и контекстуализировать тропу роковой женщины. Как описывает Майсаа Джабер в своей книге « Роковые женщины-преступники в американской крутой криминальной фантастике», , «в популярной культуре роковая женщина считается сексуально ненасытной, неотразимой и опасной, ведущей мужчин к их гибели.[1] Роковая женщина появлялась в американской криминальной фантастике и нуарном кино в межвоенный период и после Второй мировой войны. Большинство известных фильмов-нуар, таких как Двойная компенсация (1944), и Мальтийский сокол (1941), вышли в 1940-х годах и были сняты примерно до конца 1950-х годов. Жанр «неонуар» зародился в 1960-1970-е годы. 1980-е — 1990-е годы были эпохой пост-нуара с такими фильмами, как Роковое влечение (1994), и Основной инстинкт (1992), . Джабер утверждает, что, хотя многие исследователи-феминистки, кинокритики и теоретики утверждали, что изначальная роковая женщина в фильме нуар была объектом мужского желания, «которое служит женоненавистническим и фаллоцентрическим взглядам на мир» [2], она утверждает, что есть нечто большее femme fatale, чем это.Она заключает, что эти женщины из-за их соблазнения и преступной деятельности являются женщинами, обладающими свободой воли — момент, от которого я ускользнул ранее в этом проекте.

Более того, послевоенный контекст, возросшее участие женщин в рабочей силе и рост женских освободительных движений, объясняют, почему роковая женщина стала символом «опасений военного времени по поводу половых ролей, брака и сексуальности». [3] Как Джек Бузер описывает, мужчины вернулись домой с войны и обнаружили, что женщины занимают общественную, а не просто частную сферу, поскольку они занимали мужские рабочие места, пока их не было.Бузер метко замечает, что «кажется не случайным, что рост популярности смертоносной сирены Голливуда произошел одновременно с военными и послевоенными перестройками в обществе». [4] Таким образом, голливудские нуарные фильмы 1940-х и 1950-х годов представляли «независимых» и находчивых женщин. как убийцы (особенно мужчин) и соблазнительницы, одержимые разорением людей ради своей личной выгоды. Из этого контекста родилась роковая женщина.

Интересно, что, как продолжает Бузер, роковая женщина в нео-нуаре (1960-1970-е годы) представлена ​​не столько как манипулятивная женщина, которая представляет неуверенность мужчин в отношении женщин на рабочем месте, а больше как жертву собственного беспокойного прошлого. которая «реализует фантазию о спасении, привязываясь к человеку с умом, социальным положением и деловым чутьем, который помогает ей деконструировать ее личную проблему.[5] Бузер определяет, как это более уязвимое представление о роковой женщине соответствует контексту женского освободительного движения того времени, а также сильным социально-экономическим силам, которые все еще подавляли женщин. Роковая женщина пост-нуара в 1980-х годах снова отражает изменение социальных взглядов в Америке, поскольку она вновь обретает позицию «ненавистника мужчин». Поскольку все больше женщин за это время занимали руководящие должности в рабочей силе и обретали экономическую независимость, роковая женщина этой эпохи сложна, сильна и «больше не нуждается в мужчине для насилия, поскольку она полностью на это способна, ни в качестве средства для получения прибыли, поскольку она уже богата (или, по крайней мере, полностью подготовлена ​​для карьерного успеха) .[6] Эта возросшая сила и успех вызывают дальнейшую неуверенность мужчин, и, таким образом, эти женщины представлены как злые и / или расстроенные. В 1990-е годы этот вопрос исследуется дальше, поскольку роковые женщины представлены как движимые «экономическим улучшением, [которое] обычно принимает форму карьеристского избытка». [7] Она представлена ​​как сирена, которая использует свою сексуальность для личной выгоды, во многом как в оригинальном фильме нуар. По словам Бузера, это «кажется совместимым с этически развращенной рыночной конкуренцией и сексуальным эксгибиционизмом» 1990-х годов.[8]

Научных работ о роковой женщине XXI века, ^и годов, в настоящее время мало, хотя есть много фильмов с такими персонажами. Я бы сказал, что это потому, что роковая женщина традиционно была неотъемлемой частью традиции нуарного фильма (включая нео и пост). Поскольку мы видели не так много фильмов в стиле нуар в 21, ^и годах, традиционная роковая женщина, похоже, исчезла. Однако я утверждаю, что роковая женщина — согласно моему определению — все еще существует, даже если она более заметна в других жанрах, таких как современные триллеры, боевики и комедии, например, Wild Things (1998), Ocean’s Eight ( 2018), и Hustlers (2019). Кирстен Смит даже идентифицирует персонажа Черную Вдову / Наташу Романофф как современную роковую женщину, поскольку «она спортсменка, гимнастка, эксперт по боевым искусствам и оружию, и во всех фильмах [Marvel], в которых [она фигурирует], она способна противостоять своим коллегам-мужчинам, а также превосходит их в некоторых навыках ». [9] Хотя ее действия не могут показаться преступными, потому что она является одним из« хороших парней »в фильмах, она по-прежнему совершает преступления, такие как как убийство, воровство и нападение с использованием оружия, лжи и соблазнения — хотя Смит отмечает, что она старается не заходить в соблазнении слишком далеко.В 21, ^и годах, особенно в последние два-пять лет, мы видели на киноэкране более могущественных преступниц. Эти женщины получают главные роли и часто действуют вместе с другими женщинами-преступницами. Это сосредоточение роковых женщин в голливудских фильмах, возможно, представляет собой социальное изменение недавнего движения #MeToo и большую работу, направленную на то, чтобы сделать женщин равными с мужчинами во всех аспектах социальной, культурной, политической и экономической жизни.

Из своего исследования я обнаружил, что роковые женщины часто исследуются и анализируются учеными с точки зрения того, как они представляют женщину в целом.Однако роковая женщина в конечном итоге является преступницей. Независимо от того, на какую эпоху вы смотрите, эти персонажи совершают убийства, кражи, нападения и многие другие преступления, а их методы часто включают ложь и соблазнение. Поэтому я считаю, что есть смысл исследовать, как роковая женщина представляет собой конкретно преступных женщин. Это послужило толчком для моего проекта и послужило причиной того, что я собрал данные о роковых женщинах (исследуемых на следующей странице) в соответствии с их преступным поведением и действиями.

<Назад: Женская преступность Далее: Данные>

---

[1] Maysaa Husam Jaber, Criminal Femmes Fatales in American Hardboiled Crime Fiction (Лондон, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ: Palgrave Macmillan Limited, 2015) 1.

[2] Джабер, Criminal Femmes Fatales, 2.

[3] Джек Бузер, «Смертельная роковая женщина в традициях нуара», Journal of Film and Video 51, no. 3/4 (1999): 20.

[4] Бузер, «Смертельная роковая женщина», 20.

[5] Бузер, «Смертельная роковая женщина», 24.

[6] Boozer, Смертельная роковая женщина, 27.

[7] Boozer, Смертельная роковая женщина, 29.

[8] Boozer, Смертельная роковая женщина, 29.

[9] Кирстен Смит, «Соблазнение и секс: меняющееся очарование роковой женщины в фактах и ​​вымыслах», Повторное посещение женского зла , 1 января 2017 г., стр. 48.

Сексуальная история роковой женщины, от монахинь-бунтарей до вампиров-лесбиянок

Если кто-то назовет вас « роковой женщиной, », это не будет комплиментом. Этот термин, дословно переводящийся с французского как «разрушительная или смертоносная женщина», означает женщину, которая использует свою сексуальность как средство кооптации власти у мужчин, что часто приводит к их гибели. Впервые оно появилось как фраза в середине 1800-х годов — когда, как мы увидим, эта идея действительно расцвела в европейской литературе, — но сама идея серьезно опасной соблазнительницы была частью многих культурных традиций. тысячи лет.Женская сексуальность проблематична? Ну, я никогда.

Идея роковой женщины на самом деле довольно разнообразна. Некоторые роковые женщины вызывают бедствие просто потому, что остаются самими собой; Хелен Троянская, возможно, является роковой женщиной, ведущей величайшую войну мифического древнего мира, в то время как детектив Агаты Кристи Эркюль Пуаро встречает роковую женщину, Маргариту Клейтон, которая совершенно не осознает влияние, которое она оказывает на мужчин в фильме года. Испанский сундук . Тем не менее, более общепринятое определение состоит в том, что роковая женщина причиняет хаос нарочно , и обычно ради радости. Как вы понимаете, это довольно женоненавистническая концепция.

Итак, откуда взялась идея роковой женщины и почему она так долго оставалась частью нашей культуры? Совершите путешествие со мной по опасным женщинам, которые тысячелетиями изучали человеческую культуру. Скорее всего, они все составят отличную компанию на вечеринке.

Роковая женщина в древнем мире

Скорее всего, первая мысль, которая приходит на ум, когда вы думаете о роковых женщинах в древних цивилизациях, — это Клеопатра.Но на самом деле это может быть из-за работы более поздних историков, которые изобразили ее как соблазнительницу, способную соблазнить двух самых могущественных мужчин в истории — Марка Антония и Юлия Цезаря — своими распутными, иностранными уловками. Это, как вы, наверное, догадались, расистское, сексистское изображение, которое возникло из римской истории и было высечено в сексуальных интерпретациях Лиз Тейлор и Клодетт Кольбер в фильмах. На самом деле кажется, что Клеопатра была проницательной оператором, а не помешанной на сексе соблазнительницей.Если вы хотите увидеть настоящую роковую женщину в древней истории, вы должны погрузиться в мифы.

Одной из самых известных роковых женщин в любой древней цивилизации является Иннана или Иштар, женский персонаж в древней вавилонской сказке « Эпос о Гильгамеше» и одна из самых выдающихся богинь Месопотамии. Иннана сделала Афродиту и других богинь любви любителями; она хотела, чтобы герой Гильгамеш был ее любовником, но он ответил:

Ваши возлюбленные нашли вас как жаровню, тлеющую на морозе, черный ход, который не укрывает ни шквалов ветра, ни шторм, замок, который сокрушает гарнизон, смолите это делает носителя черным, водная кожа раздражает носителя.

Иштар, крайне разгневанная отказом, объявила Гильгамешу войну, потому что роковые женщины не воспринимают отказ легкомысленно.

Древние месопотамцы также не обладали монополией на роковых женщин-богинь. У греков и римлян была своя мифология опасной женской сексуальности. Сирены, которые соблазняют Одиссея выплыть из его корабля и разорвать его на части на их острове в Одиссее, являются прототипом, а Медуза, наиболее известная как ужасное чудовище со змеями вместо волос, изначально была великой, но гордой красавицей. проклятые Афиной превращать людей в камень, а не трепещущие груды желаний.Женская сексуальность была довольно проблематичной для римлян: поэт Овидий был сослан за откровенные сексуальные стихи о реальной сексуальной жизни горожан самим императором Августом.

Библейская и ранняя иудаистская роковая женщина

Когда дело доходит до историй об опасной, дразнящей женской сексуальности, у монотеистической религии есть некоторые тупики. Лилит — классический пример: в иудейской традиции она была первой женой Адама, но в конечном итоге была изгнана из Эдема, когда потребовала равенства, и стала демоническим существом с возмутительным сексуальным аппетитом, породившим дьяволов.Очаровательный.

Согласно библейской традиции, Юдифь и Саломея соревнуются за звание роковой женщины. Юдифь, как описано в Книге Юдифи, пробралась в шатер ассирийского генерала Олоферна и обезглавила его; она герой, но ее часто изображают как проблемную фигуру, которая использовала свою сексуальность, чтобы помочь ей в ее поисках. (Караваджо и другие известные художники любили показывать ее в ее кровавой славе.) Саломея, конечно же, была танцовщицей, которая потребовала голову Иоанна Крестителя на блюде в награду за ее знойное выступление при дворе царя Ирода.Женская сексуальность как победительница мужской добродетели: галочка.

Роковая женщина в средневековой Европе

В строго христианской средневековой Европе идея использования своенравной женской чувственности для обмана была довольно распространенной. Он появлялся в популярной художественной литературе, фольклоре и повсюду. Был, например, популярный сатирический образ «своенравной монахини», монахини, которая полностью сошла с пути и начала заманивать мужчин своей сексуальностью. Когда женщинам положено быть кроткими, скромными, скромными, видимыми и невидимыми, это настолько вопиюще, насколько это возможно.

Появились и другие роковые женщины, часто высмеивающие потенциальные сексуальные отклонения и власть женщин. Фрау Минне, сексуальная фигура из средневековой немецкой поэзии, делает необычные вещи, например, вытряхивает мальчиков с деревьев и ловит влюбленных в ловушки для птиц. В кельтской традиции есть Морган Ле Фэй, которую мы теперь знаем как прототип роковой женщины в сказке о короле Артуре: ее легенда, похоже, возникла из раннего кельтского фольклора и эволюционировала в средневековый период, сделав ее сложной и ревнивой. соблазнительница отвергнута Ланселотом.

И, конечно же, ведьмы. Средневековая идея заключалась в том, что женщины с серьезным сексуальным аппетитом с гораздо большей вероятностью попадут во власть зла, и многие предания о средневековых ведьмах были довольно сексуальными, включая общение с самим дьяволом и его «помощниками» и обнаженной ведьмой. Субботние обряды. Эти роковые женщины рассматривались не только как соблазнительницы; они были действительно опасны и объявлены вне закона.

Роковая женщина в литературе XIX века

В 19 веке роковая женщина, которую мы знаем и любим сегодня, действительно стала литературной фигурой.В книгах и стихах, написанных, очевидно, чуваками, фигурировали женщины, чья мощная сексуальность приводила добрых мужчин к полному разрушению. Прототипом является модель La Belle Dame Sans Merci Китса, которая «порабощает» мужчин, заманивая их в свои объятия. Но есть много других. «Нана» Эмиля Золя была не мифологической фигурой, а парижской актрисой и соблазнительницей, сексуальность которой приводила ее и ее любовников в ужасные неприятности.

А потом были роковые женщины ужасов.Перед сексуальными женщинами-нежитью в фильме Брэма Стокера « Дракула » была Кармилла, создание Джозефа Шеридана де Фану, древней красивой женщины-вампира, которая таинственным образом подружилась с невинной молодой девушкой, чтобы высосать ее кровь (очевидно). Кармилла также нападает на своего протеже, включая дозу лесбиянства в смесь «роковой женской сексуальности». Роковые женщины действительно овладели искусством в этот момент, во многом благодаря французскому художнику Гюставу Моро, который был одержим рисованием каждого примера идеи, которую он мог достать.Прерафаэлиты, от Данте Габриэля Россетти до Джона Уильяма Уотерхауза, тоже их очень любили.

Эволюция голливудской роковой женщины

«Классическая» роковая женщина в том виде, в каком мы ее сейчас знаем, вероятно, возникла в Старом Голливуде 1920-1940-х годов, где персонаж прошел через ряд эволюций. В эпоху немого кино роковые женщины обычно были иностранными драматическими существами, открыто охотившимися на мужчин; актриса Теда Бара с ее пронзительным взглядом и электрическим присутствием была первой «вампиршей» в американском кино.

Идея иностранного чародея не теряла своей актуальности. И Грета Гарбо, и Марлен Дитрих — архетипы угрожающе красивой женщины с высокими скулами — сыграли в фильмах 30-х годов Мату Хари, соблазнительную реальную шпионку, казненную во время Первой мировой войны за шпионаж. Идея роковой женщины по-настоящему укоренилась только в 40-х годах, с развитием жанра нуар — суровой детективной драмы. Роковые женщины, такие как Лана Тернер в фильме « Почтальон всегда звонит дважды», и Барбара Стэнвик в фильме «Двойное страхование », , выглядели как ангелы, но использовали свою золотую сексуальность, чтобы ввергнуть мужчин в глубокое отчаяние.Прототипом, однако, была Мэри Астор из сериала «Мальтийский сокол » — чувственная и неоднозначная в моральном отношении клиентка, вовлекающая Хамфри Богарта в смертельный заговор.

Роковая женщина сегодня

Мы явно все еще любим роковую женщину в наши дни, но мы гораздо больше разбираемся в том, что она на самом деле означает. Как раз в этот Хэллоуин Хайди Клум нарядилась одной из самых известных роковых женщин в мире для Хэллоуина: Джессика Рэббит, гиперсексуальный персонаж мультфильма, придуманная как сатира на всю идею Кто подставил кролика Роджера. «Я неплохая, меня просто так нарисовали», — напевает она.

Но чаще всего, когда этот термин всплывает сегодня, его обычно используют в судебных делах: Аманда Нокс имела дело с этим прозвищем во время ее сенсационных судебных процессов по делу об убийстве. Но идея никогда не умерла. Роковые женщины недавно появились в Spring Breakers, персонаж Евы Грин в Penny Dreadful (на самом деле, персонаж Евы Грин во всем), недавний фильм Гильермо Дель Торо Багровый пик и несколько персонажей Game Of Thrones . Черт, это даже название духов Бритни Спирс. А с возрождением фильма Дэвида Линча Твин Пикс , скоро на наших экранах снова появится еще одно воплощение одной из самых выдающихся роковых женщин современности, Одри Хорн из Шерилин Фенн.

Да здравствует роковая женщина, которая на самом деле довольно крутая.

Изображения: Caravaggio, Gustav Wertheimer , Howard Pyle, Frank Dicksee / Wikimedia Commons

Самый быстрый словарь в мире: Словарь.com

femme fatale женщина, которую считают опасно соблазнительной

баловаться банальной чушью

очень мягко направление в музыке; играть очень мягко

рыба ловит небольшое деревце Вест-Индии и Флориды с большими непарноперистыми листьями и метелками от красно-полосатых пурпурных до белых цветов, за которыми следуют декоративные вьющиеся крылатые семенные стручки; Вырабатывает рыбный яд

фемтовольт Единица потенциала, равная одной квадриллионной вольта

Швейцарский сыр Эмменталь с большими дырочками

Самка того пола, которая откладывает яйца, из которых развивается потомство

страстно с пылом

со смертельным исходом, приносящим смерть

сказка детская сказка с участием фантастических существ или стихий

Швейцарский сыр Эмменталь с большими дырочками

гематальные, относящиеся к кровеносным сосудам или крови

сказка сказка о феях; сказал развлечь детей

vital, выполняющий важную функцию в живом организме

народная сказка сказка, передаваемая из уст в уста среди простых людей

сказка традиционная история или легенда, передаваемая из уст в уста

семейство Phytolaccaceae в основном тропические травянистые растения (включая кустарники и деревья) с кистевидными цветками: роды Phytolacca, Agdestis, Ercilla, Rivina, Trichostigma

семейство колпиц Plataleidae

самки млекопитающих животных, которые кормят своих детенышей молоком

бедренная кость, относящаяся к бедренной кости или бедра или около них

Роковая женщина — Academic Kids

От академических детей

Когда мне хорошо, я очень хорошо.Но когда мне плохо, мне даже лучше. — Мэй Уэст

A femme fatale — обычный персонаж, злодейская женщина, которая использует злобную силу сексуальности, чтобы заманить в ловушку несчастного героя. Фраза по-французски означает «смертельная женщина». Ее обычно изображают сексуально ненасытной.

Она существовала в той или иной форме в фольклоре и мифах почти во всех культурах. Некоторые из самых ранних примеров включают иудео-христианские персонажи Лилит, Еву, Далилу и Салом.В конце девятнадцатого и начале двадцатого века роковая женщина стала повсеместной в западной культуре и может быть найдена в работах Оскара Уайльда, Эдварда Мунка, Густава Климта и других. Вероятно, это было реакцией на женские движения и меняющуюся роль женщин в то время. С появлением фильма нуар в 1940-х годах роковая женщина начала процветать в поп-культуре. Примеры включают шпионские триллеры и ряд приключенческих комиксов, таких как Дух Уилла Эйснера или Терри и пираты Милтона Каниффа.

В англосаксонском мире она часто имеет иностранное происхождение. Ее часто изображают в виде сексуального вампира; ее темные аппетиты, как полагали, могли вымывать мужественность и независимость ее возлюбленных, оставляя им оболочки их прежнего «я». Только вырвавшись из ее объятий, можно было спасти героя. По этой причине на более раннем американском сленге роковых женщин часто называли «вампирами», что ассоциируется с модой 1920-х годов.

Этот стандартный персонаж прославлен в песне Femme Fatale группы The Velvet Underground.

Роковая женщина — это также имя персонажа из «Крутых девчонок», которого озвучил Грей Делайл. Она — мизандрический грабитель банков и воровка, которая обвиняет Девочек в том, что они сексистские по отношению к мужчинам. В конце эпизода «Равные бои» (также ее премьерного эпизода) ее сразу же избивают и отправляют в тюрьму после того, как Девушки рассказывают ей, кем была суфражистка Сьюзен Б. Энтони. Никогда не говорится, почему Femme ненавидит мужчин; одна из теорий состоит в том, что с ней плохо обращался ее парень / муж, и это вызвало у нее сильный эмоциональный дискомфорт.

Известные роковые женщины

Famous Femmes Fatale включают: Мата Хари, Мэй Уэст

Вымышленные персонажи

Исторические фигуры

• Клодия (ок. 95 — 50-е гг. До н.э.).
• Клеопатра VII Египетская (декабрь 70 г. до н.э. / январь 69 г. до н.э. — 12 августа 30 г. до н.э.).
• Салом (I век).
• Лукреция Борджиа (14/18 апреля 1480 — 24 июня 1519).
• Эржебет Бтори (7 августа 1560 — 21 августа 1614).
• Мата Хари (7 августа 1876 г. — 15 октября 1917 г.).
• Теда Бара (29 июля 1885 — 7 апреля 1955).

Фильмы

Список литературы

Брэм Дейкстра написал две книги, в которых подробно обсуждается стереотип femme fatale :

• Идолы порочности: фантазии женского зла в культуре Fin-De-Siecle , ISBN 0195056523
• Злые сестры: угроза женской сексуальности в культуре двадцатого века , ISBN 0805055495

Внешние ссылки

es: Mujer фатальный pl: роковая женщина

из прошлого | английский88mollylaliberty

Признанная отличительная черта фильма « нуар» — роковая женщина; как паук с широкой паутиной, она заманивает мужчин навстречу их гибели.В Out of the Past это не исключение. Фактически, в этом фильме роковая женщина используется как самый главный сюжетный момент. Она не только объект внимания, на поиски которого нанят частный сыщик Джефф Бейли / Маркхэм, но и вызывает смерть каждого главного мужского персонажа. Поиски Кэти Моффат начинаются после того, как она четыре раза стреляет в Уита (но оставляет работу незавершенной), поэтому не было секретом, что она обладала этими способностями. Однако именно здесь сила роковой женщины используется в этом фильме больше всего.Красоту Кэти обсуждают до тошноты. Это не только легко воспринимается аудиторией, но и сильно подчеркивается на протяжении всего фильма. Мужчины видят в ней возможность, вызов, но не повод опасаться за свою жизнь. Она стреляет в Джека Фишера, она убивает Угря, она ставит Джо в ситуацию, которая убивает его, она убивает Уита и, в конце концов, убивает и Джеффа. Она использовала любую возможность, чтобы избежать своей вины, даже если это означало убивать снова и снова. Тем не менее, даже после всех убитых ею мужчин Джефф все еще садился с ней в машину, безоружный.Она представлена ​​как типичная роковая женщина, и ранняя цитата в фильме предвещает это; Джефф заявляет: «Я никогда не видел ее днем. Казалось, мы живем ночью ». Судя по тому, как в жанре используются свет и тьма, зрители осознали коварную природу Кэти. В этом фильме Кэти используется как могущественная роковая женщина, женщина, как описывают ее Борд и Чауметон, «столь же сильно укушенная, как и ее окружение». Публика испытывает значительное разочарование, и этот фильм отражает его через роковую женщину.

«Женщины в нуарном фильме» Джейни Плэйс

После прочтения «Женщины в нуарном фильме» Джейни Плейс роль Кэти как роковой женщины становится еще более очевидной, как и роль роковой женщины в целом в нуарном фильме в целом. Один из способов подчеркнуть роль Кэти в произведениях Плейс — это обсуждение определенной стилистики роковой женщины: курение сигарет, очень желанное после, акцент на ее красоте / сексуальной привлекательности и действия как фольга для женщин скромного типа (Энн).Но больше всего меня поразило обсуждение Плейс доступа к сексуальности в роковой женщине. Она пишет: «У темной женщины из фильма нуар было то, чего не хватало ее невинной сестре: доступ к ее собственной сексуальности (и, следовательно, к мужской) и сила, которую этот доступ открывал». Я сразу же вспомнил сцену между Кэти и Джеффом на пляже ночью, когда они стояли перед рыболовной сетью на фоне грохочущих волн. Когда пара целуется, подчеркивая сексуальность Кэти, на кадре изображен океан, олицетворяющий свободу, которую находит Кэти, теперь держащая ключ к власти.Кроме того, эта сила используется, чтобы заманить в ловушку Джеффа Маркхэма, отсюда и сеть за двумя поцелуями. Было важно, чтобы в этом кадре, с океаном и сетью, присутствовал сексуальный элемент, потому что именно так роковая женщина может достичь власти, просто данной мужчинам в обществе. Это подчеркивается еще одной важной цитатой места; «Основное преступление, в котором виновна« освобожденная »женщина, — это отказ дать определение [по отношению к мужчинам]».