Що таке парфюмерна композиція?

Парфюмерная композиція — завершена комбінація з натуральних або синтетичних речовин і основ.
Майже всі парфумерні вироби (духи, парфумерна вода, туалетна вода, одеколони) містять у своєму складі віддушку (парфумерну композицію), чистий спирт і дистильовану воду.

Звiдки виникла назва композиції? Парфумер, аналогічно музиканту, створює свою «симфонію» аромату, враховуючи паралельне і послідовне звучання та розкриття кожної ноти аромату, їх поєднання.

Композиція — основна складова будь-якої ароматичної продукції, яка формує його запах, поєднуваність і стійкість. Являє собою концентрат, який розроблений за традиційним принципом «нотної піраміди» (верхні, ноти серця, шлейф), або по «лінійній конструкції», яка часто застосовується в сучасному парфюмерному мистецтві.
Піраміда обумовлює послідовне розкриття нот на теплому тілі. Летучі верхні свіжі яскраві ноти поступово переходять в ноти серця. Зокрема, ноти сердця є центром симфонії, основною мелодією, яка не сплутаєш ні з одним іншим ароматом.

Потім сердечні мотиви гаснуть, на зміну їм приходять теплі, чуттєві шлейфові ноти. В лінійних парфумах звучання аромата розкривається подібно розспівці хору, легкий початок майже не вловимий, але потім приходять сильні яскраві гучні ноти з характером.

Віддушка не містить спирту! Це концентрат, з якого виготовляють парфумерні вироби.

Парфумерну композицію не можна придбати в звичайному парфумерному магазині, супермаркеті або на ринку. Вона продається тільки у вузьконаправлених постачальників. Купити парфюмерную композицію Ви можете на сайті parfumer.ua.

Існує кілька видів парфюмерних засобів у виходячи з процентного співвідношення віддушки.
Рекомендується застосовувати наступну концентрацію продукції:
1. Парфуми (parfume) — 20-30%
2. Парфумерная вода (eau de parfum) — 15-20%
3. Туалетна вода (eau de toilette) — 5-15%
4. Одеколон (eau de cologne) — 2-4%

Щоб виготовити парфумерний засіб, вам потрібно:
— віддушка;
— розчинник;
— дистильована вода;
— мірний стакан;
— флакон.

Зазвичай в ролі розчинника використовують спирт або масло. Парфумерну композицію змішують з розчинником, потім додають воду, і все змішують. Тепер Вашим парфумам потрібно настоятися. Дозрівання аромата на масляній основі проходить швидше, від декількох днів до декількох тижнів. Дозрівання на спирту проходить мінімум місяць.

Секреты создания парфюмерных композиций

Парфюмерия — сложное и многогранное искусство, которое одновременно можно сравнить и с живописью, и с музыкой. Сочетания запахов называют аккордами, а отдельные элементы — нотами, при этом в любой парфюмерной композиции всегда есть «фон» и «акценты». Каким же образом они создаются?

Выбор ведущего запаха

Первый этап — это выбор направления или «характер» запаха. Он может состоять из трех или четырех нот. Классический пример аккорда: сочетание экстрактов ириса, фиалки и гвоздики. Притом по отдельности каждый из этих запахов можно и не уловить, однако вместе они создают по-настоящему яркий и необыкновенный аромат. Количество составляющих подбирают в таких пропорциях, чтобы один запах не закрашивал другой, но в тоже время не терялся на его фоне.

Именно основной аккорд во многом определяет то, как мы воспринимаем композицию в целом.

Дополнительные запахи и фиксаторы

Даже если задать очень удачный характер запаха, он может потеряться без должного обрамления, то есть без дополнительных нот. Это можно сравнить с восприятием природных запахов. Так, когда мы вдыхаем аромат живой розы, мы, не отдавая себе отчет, оцениваем не просто аромат цветка, а общую гамму: роза — это ведущий аккорд, который дополняется аккомпанементом из запахов травы, листьев, земли, окружающей среды.

Так же и в парфюмерии: дополнительные запахи – это своего рода гармоничное заполнение, которое позволяет сделать аромат более насыщенным, полным и глубоким.

После подбора дополнительных запахов в композицию вводятся фиксаторы — специальные вещества, которые замедляют испарение парфюмерных веществ, придавая композиции стойкость.

Фиксаторы никак не влияют на аромат.

Средние, начальные и остаточные ноты

В каждой парфюмерной композиции выделяют три ступени запаха, продолжительность и насыщенность каждой из которых определяется качеством аромата. Сразу при распылении вещества мы чувствуем первую ступень, однако легколетучие ароматы быстро испаряются. Постепенно запах начинает «раскрываться» и переходит к средней, основной, ступени. Нередко именно ее мы воспринимает как аромат композиции в целом. Это самая продолжительная и яркая ступень. За ней следуют остаточные ноты или так называемый «шлейф».

У качественных ароматов, граница между ступенями смазана, нет явных резких переходов. Все ноты «звучат» в единой гармоничной композиции.

Примеры композиций

К категории классических сочетаний обычно относят цитрусовые и цветочные букеты. Ароматы розы, сирени или акации отлично сочетаются с ванилью, создавая нежные композиции. Более «тяжелые» и пряные запахи, как правило, содержат корицу, гвоздику, жасмин. Точный состав и пропорции парфюмеры всегда держат в секрете, ведь на создание нового уникального аромата у специалистов может уйти несколько месяцев и даже лет.

Хотите приобрести качественные и насыщенные парфюмерные композиции? Обращайтесь в компанию «Мускат-Н»!

Дата публикации: 31.08.2017

Вернуться к списку

Парфюмерная композиция — esmina91 — LiveJournal

Духи́ — парфюмерия, парфюмерное (ароматизирующее) средство, спиртовые или спиртоводные растворы смесей душистых веществ — парфюмерных композиций и настоев.

Из всех парфюмерных средств в духах наиболее высока концентрация эфирных масел (от 15 до 30 и более %), растворенных почти в чистом спирте (96 %). Поэтому стойкость запаха духов гораздо выше, чем у других парфюмерных средств (5 и более часов; на хлопчатобумажной ткани должна быть не менее 30 часов).

Впервые парфюмерия была использована в древнем Египте. Большинство упоминаний о ней было связано с богами и жертвоприношениями. Доподлинно известно, что парфюмерией пользовались в Библейские времена — в Библии есть несколько упоминаний об использовании ароматических масел.

Слово «парфюм», используемое нами сегодня, происходит от лат. per fumum, то есть, через дым. Парфюмерия, или искусство создания духов, началась в древней Месопотамии и Египте и была далее развита в Древнем Риме и Персии.

Наиболее крупным производителями парфюмерии в настоящий момент являются:

— LVMH
— Inter Parfums
— Puig
— Procter & Gamble
— Parlux
— Bare Escantuals
— L’Oreal
— Estee Lauder

Для приготовления парфюмерных композиций используется более трёхсот натуральных и синтетических душистых веществ, получаемых из растительного, животного и химического сырья.

В среднем в состав композиции входит от 15 до 60 и более различных душистых веществ. Обычно композиция составляет 10-25 % от массы духов, в некоторых духах — до 50 %.

Сырьём для душистых веществ растительного происхождения служат прежде всего лепестки цветов, плоды, листья, корни растений эфироносов. Из них путём паровой перегонки и экстракции получают эфирные масла или при дальнейшем сгущении «цветочную помаду». Розовое, кориандровое, сандаловое масло применяются как самостоятельные душистые вещества. Листья пачули, семена кориандра, дубовый мох применяются в виде настоев. Как правило, вещества растительного происхождения составляют основную ароматическую массу духов.

Душистые вещества животного происхождения используются только в виде настоев для фиксации аромата. К ним относятся амбра, мускус, кастореум и цибетин. Сырьё животного происхождения дороже других компонентов, но именно его наличие или отсутствие определяет уровень качества духов.

Из веществ растительного происхождения химическим путём изготовляют синтетические душистые вещества. В качестве сырья для их получения используются, например, кориандровое, сасафрасовое, анисовое масло. Это позволяет получать ароматы, не имеющие аналогов в природе.

В качестве универсального растворителя используется этиловый спирт очень высокой концентрации (до 96 %). Недавно открытый и мало известный, но очень эффективный такой растворитель духов, как Маскулон (смесь этилового спирта и концентрированного настоя медуницы и валерьянки) При изготовлении духов используют красители. Их добавляют для придания парфюмерной жидкости необходимого цвета, что обычно не влияет на её ароматические свойства. Красители добавляются в виде водных растворов. Духи традиционно разливаются в фигурные стеклянные флаконы оригинальной формы. Дизайн флаконов весьма разнообразен, и составляет заметную часть маркетингового образа духов. Существует два основных вида получения духов — это дистилляция (процесс паровой перегонки) и анфлераж (процесс, основанный на впитывающих свойствах жиров).

При дистилляции, эфирные масла испаряются при определенной температуре и конденсируются в емкость вместе с водой, но из-за низкой плотности они оказываются на поверхности. После чего масла просто собирают.

Анфлераж основан на сублимации твердых тел. Для улавливания паров используют очищенный жир (в основном свиньи). Жир впитывает пары масел, а затем с помощью все той же перегонки, их отделяют. Этот процесс хорош тем, что можно извлечь эфирные масла, не подвергая сами растения или предметы, с которого получают запах, термической обработке.

Кристаллические душистые вещества предварительно растворяют в спирте или в одном из жидких труднолетучих компонентов.

В зависимости от вида сырья, процесс экстрагирования душистых веществ длится от нескольких часов до 1 года. Для более полного извлечения душистых веществ сырьё обрабатывают спиртом 2-3 раза.

По характеру запаха:
Цветочные духи имитируют запах одного или нескольких цветов.
Духи, созданные фантазией парфюмеров.

По силе запаха:
— Духи с лёгким нежным запахом.
— Духи с сильным запахом.

Классические парфюмерные композиции составляются по принципу триады: «начальная нота», «нота сердца» и «конечная нота». На протяжении определенного времени эти три ноты сменяют друг друга, и характер аромата меняется — иногда говорят, что аромат «раскрывается».

«Начальная нота» или «голова» аромата проявляется сразу после нанесения духов и сохраняется в чистом виде примерно на 10 минут. Начальная нота состоит из быстро испаряющихся парфюмерных материалов, например, цитрусовых и травяных нот.

Примерно через 30 минут наступает время «ноты сердца», которая остается на коже на несколько часов. Это основной и характеризующий запах. Эта нота составляется из материалов сравнительно медленного испарения, которые смешиваются в композиции, дополняя и оттеняя друг друга.

Через 12 часов остается «конечная нота» или «базовая нота», которую иногда называют «шлейфом» аромата. Он уже не изменится, пока не исчезнет аромат. Базовая нота парфюма определяется веществами с самым низким уровнем испарения, которые остаются на коже дольше всего. Одежда, особенно шерстяная, на которую попали капельки духов, может иногда сохранять аромат базовой ноты несколько месяцев.

Существует мнение, что от длительного хранения структура аромата меняется. Это действительно так, но с оговоркой: структура меняется от неправильного хранения духов. Их надо хранить в темном прохладном месте, избегать попадания на них солнечных лучей и плотно закрывать крышечку. Некоторые компоненты при неправильном хранении склонны испаряться и портиться быстрее других, поэтому и запах по прошествии времени изменяется. Средний же рекомендованный срок хранения парфюмерии составляет 2-3 года.

Признаками порчи являются изменение цвета или появление осадка.

Право называться духами или одеколоном диктуется жестким стандартом ассоциации парфюмеров Франции.

Все виды парфюмерии состоят в основном из ароматического концентрата, спирта и воды и различаются лишь соотношением этих компонентов. В составе парфюмерии допускается небольшое содержание красителей и антиоксидантов, которые никак не влияют на изменение запаха парфюма. Нормы концентраций душистых веществ для разных видов парфюмерии в разных странах различны, но всегда колеблются в определенных пределах.

От большего к меньшему:
Ароматические масла — эфирные масла в чистом виде.
— Духи (Parfum, Extrait — по-французски, и Perfume — по-английски означает «духи»). Содержат 18-30 % ароматных масел, это самые концентрированные и стойкие парфюмерные изделия. Это самая дорогая продукция и выпускается в основном в небольших флаконах. Духи сохраняют запах около 6 часов.
— Парфюмерная вода (Eau de Parfum) — содержит 10-20 % ароматных масел. Парфюмерную воду часто называют дневными духами, запах сохраняется около 4 часов.
— Туалетная вода (Eau de Toilette) — это более легкий вид парфюмерии, которым можно пользоваться несколько раз в день. Туалетная вода отлично подходит для летнего времени. Концентрация композиции здесь составляет 4-10 %.
— Одеколон (Eau de Cologne) — — это то же самое, что и туалетная вода, но с более низким содержанием композиции около 1,5 %.
— Парфюмированный дезодорант (Deo parfum) — — содержит 3 −5 % масел, 2 % воды. Иногда обладает антибактериальным действием. Чаще всего входит в серию парфюмерии с общим названием, усиливает аромат при комплексном употреблении набора. В жаркое время года может применяться вместо туалетной воды как самостоятельный вид парфюмерии.
— Средство после бритья (After shave) — — содержит 2 % масел. Используется после бритья, теми, кто не любит концентрированных ароматов. Один из самых дорогих видов мужской парфюмерии, так как, кроме 2 % ароматических масел, содержит 2 % смягчающих и увлажняющих субстанций, что стоит больших денег.

Крепость запаха определяется процентным содержанием парфюмерной композиции. Стойкость запаха зависит не только от количества концентрата, но и от типа запаха.

© Вики

К примеру, известное модельное агентство Кристиан Дюор решило создать новый аромат для показа своей весенней коллекции. Это агентство обращается к самым известным парфюмерам, их еще называют «носами», которые будут выполнять любой каприз заказчика. Например, заказчик хочет, чтобы его новые духи на начальной нотке пахли весной, на средней — ветром, а на конечной — морским бризом. На создание аромата у парфюмеров уходит от нескольких месяцев до нескольких лет. На минуточку, стоимость одного часа работы парфюмера составляет примерно 20 тыс. долларов.

Параллельно с этим агентство обращается к известному дизайнеру, который будет разрабатывать дизайн флакончика для духов и дизайн коробочки.

Надо еще придумать название. Это тоже очень ответственное и дорогостоящее удовольствие. Ведь название духов должно одинаково красиво звучать на всех языках.

Ну, вот, наконец, аромат создан по всем требованиям заказчика, который очень доволен своим творением. Показ моделей прошел на «Ура!». Реклама по телевидению тоже сделала свое дело. Люди ХОТЯТ этот аромат.
Тогда Кристиан Дюор берет формулу своих духов и обращается на один из парфюмерных заводов, например, на Технико-Флор. Он, Кристиан Дюор, как любой нормальный человек, вложив кучу средств на создание флакона духов в единичном экземпляре, теперь все это хочет окупить. Фабрика создает ему его духи вагонными нормами. Точно также и коробочка с флакончиком делается на обычном заводе уже в больших количествах.
Формула, попадая на фабрику, становится собственностью этой фабрики. Поэтому фабрика имеет полное право продавать эти ароматы под собственным именем, но в другом флакончике и под другим названием.
Рядом с этой фабрикой находится маленький магазинчик, где любой человек может приобрести понравившийся ему аромат в маленьком алюминиевом баллончике под определенным номерком. Вы, купив эти духи, никогда не узнаете название этого аромата и для кого он был сделан.

http://vkontakte.ru/note237551_10404769

Основы составления парфюмерных композиций. Назначение и состав парфюмерных композиций Составление индивидуальных парфюмерных композиций

Школа Парфюмера. Духи своими руками. Основы ароматической композиции. Духи из эфирных масел. Духи в домашних условиях. Основы парфюмерии. Классические композиции в парфюмерии.

Часть 3. Основы композиции ароматической смеси.

Духи. В духах концентрация составляет от 15 до 30% эфирных масел. Ароматические вещества растворяются в 96% спирте. Это самые стойкие, долгоиграющие. Их аромат на хлопчатобумажной ткани сохраняется до 30 часов.

Туалетная вода . Содержит до от 5 до 15% эфирных масел, растворенных в 80-90% спирте. Вода составляет от 2-5%. По своей концентрации ароматов туалетная вода и парфюмерная водой, порой, мало чем отличаются.

Основы парфюмерной композиции.

Парфюмерная композиция – это сложное сочетание нескольких натуральных или синтетических ароматов: цветов, фруктов, пряностей, смол… Они образуют одно общее гармоничное произведение, в котором постепенно раскрываются новые оттенки и нюансы аромата. Некоторые компоненты играют ведущую партию в композиции, а другие расставляют акценты и создают законченную симфонию. Парфюмерная композиция – это симбиоз запаха, стойкости, энергии и характера. Иногда композиции создаются путем смешивания классических ароматов с целью создания новых вариаций, ранее неизвестных…

…Интересно, что парфюм может включать в себя от 3 до 350 компонентов.

Парфюмеры Франции определили несколько классических композиций в качестве эталона.

♠ Цитрусовые. В них преобладают цитрусовые эфирные масла. Это всегда энергичные свежие легкие охлаждающие композиции. Они одинаково подходят и для женщин и для мужчин. В составе: лимон, бергамот, апельсин, грейпфрут и т.д.

• Цитрусовые
• Цитрусовые цветочные шипровые
• Цитрусовые пряные
• Цитрусовые древесные
• Цитрусовые ароматические

♠Цветочные . Создаются с применением подавляющего количества цветочных ароматов. Это — роза, фиалка, магнолия, хризантема, тубероза, жасмин, иланг-иланг, сирень, нарцисс, нероли, лаванда. Как правило, это — женский парфюм.

• Один цветок — моно-масло
• Цветок лаванды — духи из лаванды
• Цветочный букет
• Цветочный, зеленый
• Цветочный, альдегидный, создается с применением синтетических душистых веществ с лимонным ароматом
• Цветочный, древесный
• Цветочный, древесный, фруктовый — с применением синтетических ароматов фруктов.

♠Древесные . Теплые очень нежные с ощущением маслянистости ароматы. Создаются с обильным применением древесных эфирных масел. На первом месте стоит сандал, мирт и кедр атласский. Почетное место занимает кипарис, можжевельник. Многие древесные духи содержат лабданум, томную ветивер, энергичный розовый перец, теплый имбирь и цитрусовые нотки солнечного грейпфрута. Древесные ароматы могут включать в себя розовое дерево, пачули, фиалка из листьев абсолю. Эти ароматы прямолинейны, очень стойкие и весомые. В мужские композиции добавляют лаванду и цитрусовые. Древесные ароматы замечательно подходят мужчинам, хотя в наш стремительный деловой век многие уверенные в себе женщины останавливают выбор на духах с древесными оттенками.

♠Фужерные или папоротниковые (с франц.) Фужерные ароматы на самом деле папоротником совершенно и не пахнут. У семейства папоротниковых нет аромата. Скорее это «миф», который создали парфюмеры. Известный парфюм, выпущенный в конце 19 века «Королевский папоротник», положил начало для направления Фужерных ароматов. Композиции отличаются горечью и наличием кумарных ароматов. Горьковатый оттенок достигается применением полыни и дубового мха, как основной ноты для создания растительного оттенка. В состав этой композиции входит лаванда, бергамот, ваниль, кумарин (душистое вещество с запахом скошенной травы). В последнее время в линию папортниковых духов стали добавлять сандал и майоран, корицу, эстрагон, кориандр, мускус, амбра, розмарин, кедр атласский, и даже приторную герань (пеларгонию). Фужерные ароматы считаются принадлежностью мужественной части населения.

• Папоротник
• Папоротник, амбровый, мягкий
• Папоротник, цветочный, амбровый
• Папоротник, пряный
• Папоротник, ароматический

♠ Шипровые. В 1917 году Франсуа Коти создал известный аромат «Кипр».Это женский аромат, где на фоне цветочной композиции выступал бергамот, пачули, ладанник, лабданум и дубовый мох, а так же вещество хинолин с ароматом кожи (теперь его не используют из-за токсичности). Духи «Кипр» приобрели широкую популярность, и название стало нарицательным «Шипр – Кипр». Шипровые ароматы всегда отмечаются первым дуновением бергамота и лимона, далее выступает аромат пачули с жасмином или сандал и конечно, последняя нота в аккорде — полынь и дубовый мох. Это композиция с оттенком горечи и ароматом осеннего леса. Шипровые духи подходят для интровертов, для людей, чей внутренний мир глубок, непредсказуем и насыщен эмоциями и переживаниями.

♠Амбровые. Восточные ароматы. Это идеальные композиции для применения в любое время суток. Амбровые композиции отличаются мягкостью и деликатностью. Сочетание ванильных, пудровых ладанника-лабданума с ярко выраженными животными нотами амбры.

• Амбровый, цветочный, древесный
• Амбровый, цветочный, пряный
• Амбровый, мягкий
• Амбровый, цитрусовый
• Полу-амбровый, цветочный

♠Кожаные. Как правило, это композиции для мужчин. Здесь участвует сухой дымный аромат табака, кожи, древесные ноты сандала, кедра и амириса, можжевельника, коры березы и лайма и непременно головные цветочные оттенки.

• Кожа
• Кожа, цветочный
• Кожа, табак

Распространенные композиции.

Цветочно-Восточные: Композиции создаются с применением цветочных и ориентальных нот. Здесь и пряные смесь гвоздики с корицей, жасмин, фиалка, мускус, сандал. В них присутствует соблазняющий мускус. Эти духи предназначены для вечерних приемов, светских раутов и… возможно, для деловых встреч.

Ориентальные или восточные . Всегда очень сладкие, терпкие, очень чувственные, с восточным оттенком духи. В них участвуют ваниль, сандал, ладан, копайский и перуанский бальзам, мирра, гальбанум, гваяковое дерево и др. Вечерние, шлейфовые духи, которые походят для холодного времени суток. Это тяжелый насыщенный очень эротичный чувственный аромат. Женские ориентальные ароматы разбавляют цветочными и пряными эфирными маслами. В мужские ориентальные ароматы добавляют морские оттенки, цитрусовые: лайм, лимон, бергамот.

Зеленые . В состав этих композиций входят лаванда, розмарин, гальбанум, гиацинт, можжевельник, листья фиалки (абюсолю). Это свежий прохладный аромат, отдающий влагой утренней росы. Зеленые ароматы очень подходят для молодых девушек со светлыми волосами. Зеленые ноты в парфюмерии достигаются при использовании , цис-3-гексенола и его эфиров, триплала,

Морские или океанические. С помощью эфирных масел эти композиции воспроизвести невозможно так, как они создаются с помощью синтетических компонентов.Ароматы этого семейства целиком синтетические. Само название говорит о характере аромата – это запах моря, крика чаек и морского бриза… может помочь тинктура из фукуса (водорослей), но в небольшом количестве.

Фруктовые . Создается из ароматов фруктов. К сожалению, в ароматерапии вы никогда не найдете эфирного масла груши, яблока, папайи или персика… это не эфиромасличные растения. Здесь можно применить апельсин, лимон, грейпфрут в небольшом количестве, иначе аромат будет классифицирован, как цитрусовый. … ну и в крайнем случаи отдушки (синтетические заменители, идентичные натуральному аромату). В этом случае, ваши духи не могут выполнять терапевтическую функцию. Вы должны быть к этому готовы. Фруктовые духи — это всегда женские ароматы. В некоторых случаях, можно использовать спиртовые настойки на фруктах и ягодах или применить синтетические ароматы — отдушки. Купить отдушки>>>

Пряные . Если вы хотите создать вечерние духи, то пряные компоненты будут очень кстати. Участие корицы, кассии, аниса, имбиря, кардамона и гвоздики помогут создать женщине стройный эротический образ целеустремленной искусительницы. Пряные композиции томные, густые, насыщенные, они манят и увлекают за собой.

Альдегидные . Эти композиции в парфюмерном производстве синтезированы из химических соединений – альдегидов. Это всегда яркие, глубокие и насыщенные ароматы. Большое количество альдегидов содержится в эфирных маслах с лимонным ароматом (цитронелла, лемонграсс, лимонная трава, литсея кубеба, мелисса лимонная и др.).

Духи с Феромонами . Производители парфюмерии с феромонами утверждают, что добавляют натуральные анималистические вещества, но как правило это синтезированные молекулы. Духи в основном, состоят из душистых веществ и эфирных масел – афродизиаков. Вы можете самостоятельно создать композицию из эфирных масел со свойствами с добавлением молекулы и поверьте, получиться не хуже.

Следующая Часть 4.

• Читать по теме:

из «Основы производства парфюмерии и косметики»

Составление композиций является основой парфюмерного искусства. Создание парфюмерных изделий — одновременно наука и искусство.
В табл. 6 приведены компоненты, входящие в состав некоторых композиций с цветочным запахом (фиалки, ландыша, розы, гвоздики, жасмина).
Как видно из табл. 6, в композициях с запахом фиалки можно найти компоненты розы, гвоздики с запахом ландыша — компоненты жасмина, розы с запахом жасмина — компоненты ландыша, розы и т. д. Поэтому парфюмер может создать неограниченное количество различных запахов путем подбора сочетания душистых веществ. Характер запаха будет обусловлен сочетанием и соотношением душистых веществ.
При составлении цветочных композиций парфюмер несколько ограничен в выборе душистых веществ. Однако установлено, что цветочные духи с запахом сирени, ландыша, фиалки и др., созданные разными парфюмерами, значительно различаются между собой оттенками запаха. Это объясняется тем, что разные парфюмеры неодинаково воспринимают и воспроизводят запах природного цветка. В значительно большей степени проявляются способности парфюмера при создании фантазийных композиций, например с запахом шипра, фужера, кожи и др. Парфюмерные композиции с фантазийным запахом являются основой многочисленных духов (Триумф, Визит, Огонек, Золушка, Каменный цветок, Только ты, Опера, Сардоникс, Ноктюрн, Русская шаль, Ночной аромат, Шипр и др.). Запахи шипра и фужера обусловлены сочетанием душистых веществ, обладающих цитрусовым запахом, с дубовым мхом и компонентами розы, жасмина и гвоздики.
Рассмотрим построение парфюмерной композиции с фантазийным запахом на примере композиции с запахом шипра.
Различают три ступени запаха парфюмерных композиций, зависящие от скорости испарения душистых веществ начальный запах (чувствуется вскоре после испарения спирта из духов), основной (запах, характерный для данного наименования парфюмерного изделия) и конечный (запах, который остается после длительного испарения духов).
Поиски соединений для начальной ноты являются более легкими, так как имеется большой ассортимент легколетучих душистых веществ с приятным запахом. Можно ввести, например, апельсиновое и бергамотное масла, альдегиды с содержанием углеродных атомов в молекуле от 9 до 12. Варианты этой рецептуры могут увеличиваться практически неограниченно, оставаясь при этом в рамках запаха шипра с различными оттенками. Таким образом, парфюмер может варьировать духи с заданным характером запаха, выбирая понравившиеся ему сочетания. При этом он не должен пытаться ввести в состав композиции все существующие душистые вещества. Прежде всего он выбирает те продукты, с которыми предполагает работать для создания задуманного запаха.
Для получения желаемого запаха парфюмер обычно исходит из 1 -дивидуальных синтетических душистых веществ и эфирных масел, /ю может также комбинировать одну с другой композиции-базы, беря/их в равных количествах или одну в большем, а другую в меньшем. Зачтем к этим сочетаниям добавляет индивидуальные душистые веще) тва, определяющие начальный, основной и конечный запахи композиции. При этом многие душистые вещества определяют одновременйо начальную и основную ноты запаха (например, лавандовое масло, бергамотное, розмариновое и др.).
Таким образом, вначале парфюмер создает основной, или так называемый ведущий запах. Затем к основному запаху подбирает душистые вещества, дополняющие и гармонично сочетающиеся с основным запахом и придающие духам определенную полноту, тембр, тональность и окраску.
Как в отечественной, так и в зарубежной практике новая композиция, как правило, разрабатывается не для одного вида парфюмерного изделия, а преимущественно для полной серии, в которую входят духи, одеколон, туалетная вода, препарат для ванн, душистый тальк и др. Хотя композиция может быть предназначена и для более узкой серии (только для духов и одеколонов или только для духов).
Необходимыми компонентами парфюмерных композиций для классических одеколонов являются натуральные цитрусовые масла апельсиновое, мандариновое, лимонное, бергамотное, а также лавандовое, розмариновое, петигреневое и неролиевое. Цитрусовые масла обусловливают свежесть начального запаха одеколонов. Другие продукты, входящие в состав парфюмерных композиций для классических одеколонов, лишь подчеркивают ноту цитрусовых масел и дополняют ее. Лавандовое, розмариновое, петигреневое и лимонные масла придают композиции свежий цветочный оттенок.
Кроме классических одеколонов существуют также одеколоны с фантазийным запахом, которые представляют собой классические одеколоны при добавлении других продуктов.
В зарубежной практике в течение последних лет преобладающим направлением являются композиции цветочного характера с различными оттенками. Особо популярными становятся цветочные ароматы сладковато-пряного характера, близкие по запаху к так называемому восточному стилю в парфюмерии.
Параллельно с ведущим направлением, представленным цветочными композициями, в зарубежной парфюмерии последних лет получило развитие еще одно — мускусное. Резкий малоприятный запах так называемых мускусных масел отличает их от традиционной парфюмерной продукции, а также более сложные композиции, основанные на сочетании запаха мускуса с ароматами жасмина, сантала, дубового мха, ванили и иланг-иланга.
Одним из существенных показателей качества современной косметики, туалетного мыла и моющих средств является их запах. Эти изделия должны быть в меру парфюмированы и при использовании вызывать приятное ощущение.
Для отдушивания косметических изделий могут быть применены почти все душистые вещества, но в оптимальной для них концентрации. Некоторое исключение составляют те, которые не переносят определенной среды, вызывают раздражение кожи или слизистой оболочки или несовместимы в сочетании один с другим. Сущность и назначение композиций .

Одной из своеобразных особенностей парфюмерного искусства является возможность воспроизведения запахов растений. В этом случае природа служит для парфюмера прообразом, а возможность варьировать смеси душистых веществ позволяет получать гармонические комплексы с совершенно своеобразными новыми запахами, которые в природных условиях могут не встречаться.

Как воспроизведение запахов растений, так и получение новых комплексов производится путем смешения отдельных душистых веществ. Полученные продукты, в виде концентрированных смесей душистых веществ, называются композициями.

Композиции предназначаются или для непосредственного применения в виде растворов (духов, одеколонов, туалетных вод) или как добавление к различным средам (мылам, порошкообразным, жировым и другим веществам) для придания им приятного запаха.

Изготовление композиций является основой всей парфюмерной техники.

Впечатления парфюмерного запаха ассоциируются в первую очередь и в подавляющем большинстве случаев с представлением о каком-либо растении, потому что в природных условиях только последние в своей массе обладают запахом, четко воспринимаемым человеком, и знакомство человечества с приятными запахами совершается именно через растительное царство.

Другая цель — выражение некоторой художественной идеи или настроения на основе одного или нескольких душистых веществ, которые в преподносимом сочетании (букете) иногда напоминают естественные сочетания запахов в природе, а иногда имеют с ними лишь отдаленное сходство.

Изображаемое сочетание душистых веществ всегда должно иметь своим первообразом жизнь, действительную природу, должно быть приближено к запаху истинного или воображаемого цветка или букета, должно обладать известной «цветочностью», сообщающей впечатление реальности.

Композиции должны быть так составлены в ассортименте и весовых соотношениях составных частей, чтобы благоухания отдельных компонентов были гармонично слиты и ни один типичный запах отдельного компонента, по крайней мере в начале, не выделялся резко. Это полное слияние отдельных запахов в приятное для обоняния гармоническое целое представляет высшее стремление парфюмера. Взаимосочетание запахов будет длительным только в том случае, если весовые соотношения отдельных составных частей находятся в согласии с намеченным оттенком запаха смеси. Кроме практического опыта или частого повторения вариантов и изучения классической рецептуры, пока не существует способа для ориентировки в весовых соотношениях отдельных компонентов, в особенности при подыскании новых запахов. Наоборот, если речь идет о передаче определенных известных запахов, как, например, о воспроизведении запаха цветов, свежескошенного сена, мха и т. д., а равно и определенных запахов специального типа, существуют точные опытные данные, которые обычно усваиваются в процессе работы и изучения классических прописей.

При составлении композиций с цветочным запахом, парфюмер несколько ограничен в выборе душистых веществ, так как ассортимент их в большинстве случаев предопределен запахом растения, который он, в основном, хочет передать. В то же время, ассортимент этих веществ довольно обширен, и парфюмер, подражая природе, также преподносит их в виде комплексов, смесей, так называемых цветочных композиций.

При составлении фантазийных запахов парфюмер относительно свободен в выборе сырья, ассортимент которого зависит только от того, даст ли оно приятное или неприятное ощущение в смеси.

Состав парфюмерных композиций.

Любая парфюмерная, т. е, искусственно гармонично созданная композиция, какого бы она не была запаха, как и естественные эфирные масла, часто состоит из очень большого количества отдельных душистых веществ.

Для пояснения в табл. 1 приводим примерную рецептуру четырех наиболее распространенных парфюмерных композиций: фиалки, гелиотропа, свежего сена и трефля (клевера).

Таблица 1.

Составные части композиций.

Фиалка &nbsp&nbsp&nbsp	Гелиотроп &nbsp&nbsp&nbsp	Свежее сено &nbsp&nbsp&nbsp	Трефль &nbsp&nbsp&nbsp
Ионон &nbsp&nbsp&nbsp	Гелиотропин &nbsp&nbsp&nbsp	Кумарин &nbsp&nbsp&nbsp	Амилсалицилат &nbsp&nbsp&nbsp
Ирисовое масло (1) &nbsp&nbsp&nbsp	Кумарин &nbsp&nbsp&nbsp	Гелиотропин &nbsp&nbsp&nbsp	Фенилэтилсалицилат &nbsp&nbsp&nbsp
Масло фиалковых листьев &nbsp&nbsp&nbsp &nbsp&nbsp&nbsp	Ванилин Обепин Бензилацетат &nbsp&nbsp&nbsp	Ванилин Обепин Амилсалицилат &nbsp&nbsp&nbsp	Изобутилсалицилат&nbsp&nbsp&nbsp Жасминное масло Масло померанцевых цветов (2) &nbsp&nbsp&nbsp
Бензилацетат &nbsp&nbsp&nbsp	Линалилацетат &nbsp&nbsp&nbsp	Жасминное масло &nbsp&nbsp&nbsp	Розовое масло &nbsp&nbsp&nbsp
Линалилацетат &nbsp&nbsp&nbsp	Бензиловый спирт &nbsp&nbsp&nbsp	Бензилацетат &nbsp&nbsp&nbsp	Фенилацетальдегид &nbsp&nbsp&nbsp
Иланг-иланговое&nbsp&nbsp&nbsp или кананговое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Иланг-иланговое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Линалилацетат Бензиловый спирт &nbsp&nbsp&nbsp	Настой дубового мха &nbsp&nbsp&nbsp
Розовое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Розовое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Розовое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Настой ванили &nbsp&nbsp&nbsp
Гераниевое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Гераниол &nbsp&nbsp&nbsp	Гераниевое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Настой бобов тонка &nbsp&nbsp&nbsp
Гераниол &nbsp&nbsp&nbsp	Фенилэтиловый спирт &nbsp&nbsp&nbsp	Гераниол &nbsp&nbsp&nbsp	Мускус амбровый &nbsp&nbsp&nbsp
Фенилэтиловый спирт &nbsp&nbsp&nbsp	Иононы &nbsp&nbsp&nbsp	Фенилэтиловый спирт &nbsp&nbsp&nbsp	Мускус кетоновый &nbsp&nbsp&nbsp
Гелиотропин &nbsp&nbsp&nbsp	Ирисовое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Иононы &nbsp&nbsp&nbsp	Масло гваякового дерева &nbsp&nbsp&nbsp
Кумарин &nbsp&nbsp&nbsp	Масло померанцевых цветов &nbsp&nbsp&nbsp	Ирисовое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Кумарин &nbsp&nbsp&nbsp
Ванилин &nbsp&nbsp&nbsp	Мускус &nbsp&nbsp&nbsp	Неролиевое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Ванилин &nbsp&nbsp&nbsp
Обепин &nbsp&nbsp&nbsp		Ветиверовое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Пачулиевое масло &nbsp&nbsp&nbsp
Терпинеол &nbsp&nbsp&nbsp		Настой дубового мха &nbsp&nbsp&nbsp	Ветиверовое масло &nbsp&nbsp&nbsp
Линалоол &nbsp&nbsp&nbsp		Мускус амбровый &nbsp&nbsp&nbsp	Иланг-иланговое масло &nbsp&nbsp&nbsp
Гидрооксицитронеллаль &nbsp&nbsp&nbsp		Мускус кетоновый &nbsp&nbsp&nbsp	Терпинеол &nbsp&nbsp&nbsp
		Настой амбры &nbsp&nbsp&nbsp	Обепин &nbsp&nbsp&nbsp
		Настой мускуса &nbsp&nbsp&nbsp	Гелиотропин &nbsp&nbsp&nbsp
			Ирисовое масло &nbsp&nbsp&nbsp
			Настой мускуса &nbsp&nbsp&nbsp
			Настой амбры &nbsp&nbsp&nbsp
			Настой бобровой струи &nbsp&nbsp&nbsp
			Настой бензойной смолы &nbsp&nbsp&nbsp

Табл. 1 показывает, что в каждую композицию входит много различных душистых веществ. Поэтому сам по себе напрашивается вопрос; нужно ли так много душистых веществ, а если нужно, то что, в основном, определяет запах этой композиции, какова роль каждого из остальных душистых вешеств в композиции и нельзя ли обойтись более простыми сочетаниями.

Небесполезно далее выяснить, является ли здесь обилие компонентов хаотичным, беспорядочным нагромождением различных душистых веществ, случайным скоплением предметов, оторванных друг от друга, или это — связное, единое целое, где душистые вещества органически связаны друг с другом, зависят друг от друга и обусловливают друг друга.

При углубленном анализе рецептуры любой парфюмерной композиции мы обнаруживаем, что составные части ее подчиняются закономерному порядку, могут быть уложены в систему и выявлены функции элементов композиций.

Так же, как натуральные душистые вещества, гармонически собранная парфюмерная композиция состоит из элементарных частей — отдельных душистых веществ, органически тяготеющих друг к другу. Это тяготение заключается в том, что эти части группируются в естественные отрезки (или фазы, см. табл. 2), которые дают впечатление определенного, существующего в природе запаха цветов, плодов, листьев и других частей растений. Функции этих элементарных частиц имеют аналогию в буквах, которые соединяются затем в слова.

Таблица 2, часть первая.

Расположение душистых веществ композиций по отрезкам.

Композиция «Фиалка» &nbsp&nbsp&nbsp		Композиция «Гелиотроп» &nbsp&nbsp&nbsp	Для какого запаха&nbsp&nbsp&nbsp характерен данный отрезок&nbsp&nbsp&nbsp
Ионон Ирисовое масло Масло фиалковых листьев&nbsp&nbsp&nbsp (или эфиры карбоновых кислот) &nbsp&nbsp&nbsp	Фиалка (ведущий запах) &nbsp&nbsp&nbsp	Гелиотропин Кумарин Ванилин Обепин &nbsp&nbsp&nbsp	Гелиотроп (ведущий запах) &nbsp&nbsp&nbsp
Бензилацетат Линалилацетат Бензиловый спирт Иланг-иланговое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Жасмин &nbsp&nbsp&nbsp	Бензилацетат Линалилацетат Бензиловый спирт Иланг-иланговое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Жасмин &nbsp&nbsp&nbsp
Розовое масло Гераниевое масло Гераниол Фенилэтиловый спирт &nbsp&nbsp&nbsp	Роза &nbsp&nbsp&nbsp	Розовое масло Гераниол Фенилэтиловый спирт &nbsp&nbsp&nbsp	Роза &nbsp&nbsp&nbsp
Гелиотропин Кумарин Ванилин Обепин &nbsp&nbsp&nbsp	Гелиотроп &nbsp&nbsp&nbsp	Иононы Ирисовое масло Масло померанцевых цветов&nbsp&nbsp&nbsp Мускус &nbsp&nbsp&nbsp	Фиалка &nbsp&nbsp&nbsp
Терпинеол Линалоол Гидрооксицитронеллаль &nbsp&nbsp&nbsp	Сирень &nbsp&nbsp&nbsp

Таблица 2, часть вторая.

Композиция «Свежее сено» &nbsp&nbsp&nbsp	Для какого запаха&nbsp&nbsp&nbsp характерен данный отрезок&nbsp&nbsp&nbsp	Композиция «Трефль» &nbsp&nbsp&nbsp	Для какого запаха&nbsp&nbsp&nbsp характерен данный отрезок&nbsp&nbsp&nbsp
Кумарин Гелиотропин Ванилин Обепин Амилсалицилат &nbsp&nbsp&nbsp	Свежее сено (ведущий запах) &nbsp&nbsp&nbsp	Амилсалицилат Фенилэтилсалицилат Изобутилсалицилат &nbsp&nbsp&nbsp	Клевер (ведущий запах) &nbsp&nbsp&nbsp
Масло жасмина Бензилацетат Линалилацетат Бензиловый спирт &nbsp&nbsp&nbsp	Жасмин &nbsp&nbsp&nbsp	Масло гваякового дерева&nbsp&nbsp&nbsp Лимонное масло Настой бобов тонка Настой бензойной смолы&nbsp&nbsp&nbsp Настой ванили Кумарин Ванилин Обепин Гелиотропин &nbsp&nbsp&nbsp	Гелиотроп &nbsp&nbsp&nbsp
Розовое масло Гераниевое масло&nbsp&nbsp&nbsp Гераниол Фенилэтиловый спирт&nbsp&nbsp&nbsp &nbsp&nbsp&nbsp	Роза &nbsp&nbsp&nbsp	Настой бобровой струи&nbsp&nbsp&nbsp Настой амбры Настой мускуса Мускус амбровый Мускус кетоновый &nbsp&nbsp&nbsp	Мускус &nbsp&nbsp&nbsp
Ионон Ирисовое масло&nbsp&nbsp&nbsp Неролиевое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Фиалка &nbsp&nbsp&nbsp	Терпинеол Гидрооксицитронеллаль&nbsp&nbsp&nbsp Фенилацетальдегид&nbsp&nbsp&nbsp Ирисовое масло Иланг-иланговое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Сирень &nbsp&nbsp&nbsp
Пачулиевое масло&nbsp&nbsp&nbsp Настой дубового мха &nbsp&nbsp&nbsp	Пачули &nbsp&nbsp&nbsp	Настой дубового мха&nbsp&nbsp&nbsp Ветиверовое масло&nbsp&nbsp&nbsp Пачулиевое масло &nbsp&nbsp&nbsp	Пачули &nbsp&nbsp&nbsp
Мускус амбровый&nbsp&nbsp&nbsp Мускус кетоновый&nbsp&nbsp&nbsp Настой амбры Настой мускуса &nbsp&nbsp&nbsp	Мускус &nbsp&nbsp&nbsp	Масло жасмина&nbsp&nbsp&nbsp Масло нероли&nbsp&nbsp&nbsp Масло розовое &nbsp&nbsp&nbsp	Жасмин &nbsp&nbsp&nbsp

Эти отрезки могут быть двух видов:

1) полностью передающие запах цветов, плодов, листьев или других частей растений, т. е. из заранее заготовленных парфюмерных композиций;

2) и передающие только их основной запах.

Готовые парфюмерные композиции состоят или из фаз одной первой группы или из одних фаз второй группы, или, наконец, из сочетания тех и других.

Если мы, в свою очередь, проанализируем фазы первой группы, то есть, полностью передающие запах различных душистых частей растений, то мы обнаружим, что и они, в свою очередь, состоят из отдельных элементов, передающих только основной тон, основной запах других видов растений.

Предположим, что мы проанализируем композицию фиалки: тогда мы найдем в ней также элементы запаха жасмина, розы, гелиотропа и сирени, а в запахе белой акации — жасмина, померанцевых цветов, ландыша и т, д. При этом, эти элементы запаха существуют не только в искусственных парфюмерных композициях, но и в запахах естественных продуктов.

К тому же, если возьмем, например, запах сирени, то мы естественных условиях находим в нем довольно сильные признаки жасмина, ландыша, гелиотропа и, частично, фиалки, большие или меньшие, в зависимости от сорта сирени (белой, персидской т. д.), и иногда доходит до того, что некоторые, особенно выращенные в теплицах, сорта сирени пахнут уже чистым жасмином и вообще мало напоминают по запаху сирень.

Запах жасмина и померанцевых цветов сильно чувствуется в цветах белой акации, запах фиалок — в матеоле, гелиотропе, в мимозе, запах сирени — в ландыше и т. д., и многие цветы по запаху несколько напоминают друг друга.

Как, например, повторения запахов в природе, где растения по запаху сильно напоминают друг друга, можно указать на представителей различных ботанических видов: цветы розы и герани, цветы фиалки и корень ириса, гвоздику и некоторые виды левкоев, цветы белой акации и цветы апельсина, фиалковый лист и зеленые огурцы, и многие другие. Таким образом, в парфюмерных композициях мы наблюдаем такое же явление, какое существует в природных условиях: все количество химически индивидуальных веществ, из которых парфюмер строит многочисленные композиции, ограничено, но измененные количественно и в различных сочетаниях эти вещества дают нам огромное разнообразие запахов.

Парфюмер имеет возможность создать почти неограниченное количество различных запахов композиций соответствующим подбором душистых веществ. Все зависит от характера сочетаний и весовых соотношений. Иногда это достигается лишь некоторым сдвигом запаха в ту или иную сторону, почему некоторые запахи, хотя несколько и напоминают друг друга, но все же они совершенно различны: так, например, на основе запаха ландыша создаются композиции с запахом сирени, липы, цикламена; из запаха гвоздики — запах левкоев; из жасмина — магнолии, бегонии, гардении; из фиалки — цветочной кассии и резеды; из клевера — орхидеи, свежего сена; из гиацинта — душистого горошка; из гелиотропа — белой акации, мимозы, боярышника и т. д.

При этом следует отметить, что нередко имеется огромная разница между химическими составными частями, имеющимися в запахе естественного цветка, т. е. в композициях, созданных самой природой, и искусственно воспроизведенными запахами того же цветка. Для того, чтобы создать запах того или иного цветка, плода и т. д., парфюмер пользуется тем, что элементы запаха, типические черты его, повторяются в природе, так же, как повторяются звуки, цвета и линии. Используя эти элементы для своих творческих комбинаций, парфюмер в состоянии вызвать соответствующие впечатления.

Отсюда станет понятным, почему в композициях, приведенных и табл. 1 и 2, в состав запаха фиалок входит также и жасмин, и роза, и гелиотроп, и сирень; в гелиотроп — жасмин, роза и фиалка и т. д., причем во всех приведенных композициях повторяются элементы запаха.

Попытаемся распределить на отрезки составы четырех разнородных запахов, приведенных в табл. 1, в таком виде, в каком они органически связаны друг с другом, зависят друг от друга и обусловливают друг друга; попробуем собрать эти «буквы» в «слова» и мы получим картину, в виде которой они представлены в табл. 2.

Из этой таблицы видно, что располагая душистые вещества по положенным им местам, соответственно группируя составные части этих композиций, выводя из «хаоса», нагромождения душистых веществ, и путем приведения их в соответствующий порядок, оказывается, что они подчиняются закономерному распределению на сочетания (отрезки), каждому из которых присуща одна какая-либо функция, свойственна одна типическая черта, один специфический запах, повторяющийся в целой группе различных композиций. Отдельные душистые вещества, сами по себе изолированные, группируются в более осмысленные сочетания; из этих сочетаний уже складывается готовый парфюмерный запах. Так звуки, складываясь в мелодии, рождают музыку.

Спрашивается, каким же образом из одних и тех же отрезков, из родственных типических запахов, создается несколько различных цветочных композиций?

Дело в том, что обобщая некоторые типические черты, мы получаем только схему, т. е. предварительный набросок из общих черт, найденных в результате изучения запахов многих конкретных индивидуальных видов цветов и трав. Но для того, чтобы получился живой, художественный, типический образ, обладающий всеми многообразными чертами индивидуального предмета (например, сирени, ландыша, жасмина, фиалки), к этой схеме мы прибавляем некоторые душистые вещества, сообщающие общей композиции индивидуальные черты. Такими веществами в фиалке является, в основном, ионон; в гелиотропе — гелиотропин; в свежем сене — кумарин; в трефле — салицилаты (эфиры салициловой кислоты). Каждое из этих веществ своим преобладанием над общей смесью является как бы наивысшей точкой ее, определяющей тип композиции. Эти вещества в парфюмерии называются ведущими запахами.

Отсюда понятно, почему парфюмер при составлении цветочных композиций несколько ограничен в выборе душистых веществ, подбор которых предопределяется запахом того типа, который он хочет передать.

Вместе с тем, это ограничение не является препятствием к проявлению художественного творчества и рецептура тех или иных композиций с определенным цветочным (и приравненным ему) запахом не является чем-то стабильным, неизменяемым. Наоборот, если мы сравним различные, точно определенные цветочные духи, например, сирень, ландыш, фиалку и т. д., созданные различными парфюмерами, то обнаружим, что при одном и том же тоне в них имеются различные и иногда довольно значительные отклонения от запаха прообраза. Это не всегда зависит от стоимости изделия или неумения парфюмера воспроизвести точный запах цветка, но в не меньшей степени от того, что разные парфюмеры по-разному понимают тот или иной запах и поэтому по-разному его воспроизводят. Поэтому по общему оформлению запаха нередко можно распознать «почерк» парфюмера.

«Почерк» парфюмера, однако, в несравненно большей степени проявляется при создании так называемых фантазийных композиций. Фантазийные композиции, так же как и цветочные, строятся в основном из тех же цветочных отрезков, но отличаются своеобразием компонования. Здесь парфюмер создает новые образы, в жизни не существующие, на основании фантастического синтеза элементов действительности, на основе воображения, то есть, он создает новые образы на основе материала прошлых восприятий. Таким же образом всякие фантазийные парфюмерные композиции («Шипр», «Голубой ларец», «Жди меня», «Камелия» и др.) являются образами, в жизни не существующими, созданными на основании фантастического синтеза, но построенными на элементах, взятых из действительности (т. е. отрезков различных запахов). Ярким примером фантазийных духов является «По д»Эспань» («Испанская кожа»), «Русская кожа» и близкие им по запаху, «Жокей-клуб», а затем «Фужер» («Папоротник») и др. Из практики мы знаем, что ни испанская кожа (седельная), ни русская кожа (юфть) не могут быть названы «душистыми», так как они в основном пахнут дегтем. Но, если отдушить эти кожи веществами гармонирующими с ними по запаху (мускусом, амброй, сандаловым маслом и т. д.), то получаются своеобразные, пронзительные, но теплые, приятные и очень богатые сочетания.

Почти то же сочетание запахов применяется и для духов «Жокей-клуб», потому что верховую езду в седле всегда сопровождают запахи дегтя (седла) и тела (лошади), поэтому эти духи строятся на основе дегтя (запаха седла) и мускуса с амброй, передающих так называемый «животный» запах, запах тела, особенно сильный во время хода лошади.

Из всех существующих в природе видов папоротников нам, пожалуй, неизвестен ни один, который обладал бы более или менее значительным или привлекательным запахом. Однако духи такого наименования выпускаются парфюмерами. В данном случае парфюмер передает не запах папоротника, а окружающей его обстановки — тенистого лиственного леса, где папоротник растет в естественных условиях, окружающих полевых и лесных цветов. Запах тенистого леса передается в основном экстрактом дубового мха, запах полевых и лесных цветов — кумарином (напоминающим запах свежего сена), «темнота» — пачулиевым, ветиверовым и другими маслами.

Аккорды.

Всякая парфюмерная композиция состоит из элементарных частиц в виде отдельных душистых веществ. Эти душистые вещества применяются из-за присущего каждому из них тона, силы и оттенка, а так же, как звуки в музыке, служат материалом для построения парфюмерных произведений. В осмысленном сочетании эти душистые вещества, по аналогии с музыкой, дают нам эстетическое чувство, которое мы испытываем от парфюмерного запаха.

Если мы воспринимаем индивидуальные душистые вещества (например, приведенные в табл. 1) аналогично простым звукам, то простейшие сочетания из них (отрезки, табл. 2) — как звуков единство, т. е. в одновременном «звучании». Сочетания, в которых сопоставляются одновременно несколько тонов, по аналогии с музыкой, могут быть названы аккордами. Здесь, как и музыке, преобладают трехзвучие, четырехзвучие и пятизвучие.

Таким образом, поскольку это касается построения произведений, подтверждается аналогия между простыми звуками и элементарными душистыми веществами, между отрезками и аккордами, между парфюмерной композицией и музыкальной мыслью, музыкальной фазой.

В табл. 2 приведено значительное количество отрезков композиций. Это будут первичные аккорды. Они служат, главным образом, фазами для построения законченного запаха на их основе.

Для изображения того или иного из указанных в табл. 1 и 2 запахов, необязательно брать сочетания из всех указанных для данного аккорда веществ: основной запах гелиотропа определит один гелиотропин, фиалки — один ионон; жасмина — один бензилацетат; клевера — один амилсалицилат, но тогда эта основа окажется как бы однозвучной, слишком примитивной. Более благозвучны сочетания из нескольких первичных аккордов, подобно указанным выше, из смеси нескольких натуральных эфирных масел или их имитации с добавлением или без добавления индивидуальных душистых веществ, или из одного эфирного масла с добавлением индивидуальных душистых веществ. Сами эфирные масла, например, жасмина, розы — являются для парфюмера первичными аккордами, так как они состоят из созданных самой природой сочетаний нескольких индивидуальных химических веществ и воспринимаются нашим обонянием, как единый запах, но они по своему характеру и по своей «элементарности» не могут удовлетворить нас как готовый парфюмерный запах, а лишь одна из составных частей будущей композиции («звукоряда»).

Наконец, готовые парфюмерные смеси являются развитыми аккордами, созидаемыми из сочетания элементарных или сложных аккордов, или же из суммы тех и других.

Ведущие запахи (лейтмотивы).

Если мы обратимся к живописи, то обнаружим, что среди всей массы красок, линий, цветов и оттенков любой картины, любого рисунка, среди основных и второстепенных деталей найдем какую-то деталь, какой-то отрезок, который является основным смысловым, главным моментом, ведущей частью всей картины. Уберем этот отрезок, и произведение иногда частично, а большей частью полностью потеряет свой смысл, а отсюда и свою ценность.

В музыке мы имеем осмысленный последовательный ряд звуков различной или одинаковой высоты, выражающих основную мысль произведения, так называемую мелодию. Эта певучая последовательность звуков принадлежит какой-нибудь гамме или ладу.

Мелодия составляет главный элемент в музыке, и без нее не обходится ни одно музыкальное произведение. Мелодия является основной смысловой частью музыки и в ряде элементов музыкальной выразительности занимает ведущее место, определяя, в основном, содержание музыкального произведения. Мелодия — самое главное в музыкальном произведении, его основа, его напев, который может спеть один голос. Это одноголосно выраженная музыкальная мысль.

Каков характер ведущей части или мелодии в парфюмерии?

Попробуем внюхаться в индивидуальное душистое вещество, например, в ионон, ванилин, терпинеол, и мы обнаружим, что имеем здесь элементарные запахи, одну ноту, и сколько бы мы не внюхивались, даже обладая очень натренированным обонянием, ничего, кроме этой ноты, не найдем.

Попробуем более длительно разнюхивать любой свежий цветок, обладающий запахом, например, цветы ландыша, сирени, фиалки, и убедимся, что имеем здесь какую-то сумму, какое-то сочетание запахов, из которых выделяется одна какая-либо часть — в подавляющем большинстве комплекс, в основном, определяющая запах данного цветка. Это особенно бывает ярким, когда мы нюхаем не одни лепестки, а вместе с чашечками, листьями, стеблем, которые имеют свои запахи, отличные от запаха цветка. Эти при-запахи сообщают свежесорванной ветке с цветами особую прелесть, которая в значительной степени превосходит запах одних лепестков. Но уберем лепестки и оставим остальные части цветка (чашечки, тычинки, пестики, листья, веточки), и тогда вся специфика запаха, присущая данному цветку, пропадет. Вместе с тем, разнюхивая цветок, мы обнаружим, что имеем в нем не застывший, а подвижный запах, в котором элементы его чередуются (колеблются) с большой быстротой, и в них проскальзывает то один, то другой тон. При длительном разнюхивании запаха даже отдельного цветка, листа, можно установить, что он меняется много раз в течение минуты, но какой-то тон или группа тонов выделяется особенно четко и, в основном, характеризует запах, который является для него специфическим.

Совершенно то же самое наблюдается и с духами. Наглядным примером может служить композиция «Фиалка», в которой основной тон, основной характер определяется смесью из ионона, метилионона (или масла фиалкового корневища), ирисового масла и масла фиалковых листьев. Без этого комплекса остальная часть композиции будет невыразительной, не будет пахнуть фиалкой и характер в ней будет потерян.

Небесполезно коснуться и такого факта. По букету вин дегустаторы определяют не только марку, но и год изготовления вина. При этом опытные дегустаторы устанавливают данные моменты и для очень редких и старых сортов вин. Чем же это объяснить? Для этого лучше всего обратиться к самим дегустаторам вин, и они нам ответят, что они запоминают отдельные запахи вин, хотя бы только раз когда-либо услышанные так же, как мы запоминаем отдельные мотивы. Само собою разумеется, что повторение в букете одной какой-либо ноты ничего не может дать, так как элементы запаха часто повторяются в природе, и конечно, также и в самих винах. Только общий букет вина с характерным его оттенком, особенно, вместе с сопровождающими ее дополнительными запахами, могут дать возможность вынести соответствующее заключение.

При этом следует учесть, что букеты вин также представляют собою композиции в одних случаях естественные, зависящие от сорта винограда, и метода его обработки, а в других — искусственные, созданные путем купажа, т. е. смешения нескольких сортов.

Таким образом можно установить, что в парфюмерных композициях, как и в естественных душистых частях растений, мы
имеем какой-то стержень, центральное ядро, которое определяет запах всей композиции, и что ядро состоит большей частью не из одного, а из нескольких элементарных душистых веществ (несколько простых звуков), которые воспринимаются нами не сразу, а в виде определенной последовательности, и которые могут быть названы лейтмотивом данного комплекса.

В парфюмерии под термином «лейтмотив» или «ведущий запах» следует понимать ряд близких или различных по запаху душистых веществ, занимающих ведущее место и определяющих основное содержание, основной запах или характер композиции.

Это — собственная главная нота или верхний регистр, которые, например в цветочных композициях, воплощают все душистые вещества, передающие основной запах соответствующего растения. Эти душистые вещества могут составляться из комплексов или очень редко из одного вещества (например, илаиг-илангового масла для одноименных духов), притом это вещество само по себе уже есть природное сочетание из различных индивидуальных веществ со своим ведущим запахом.

Конечно, не всякое сочетание душистых веществ может служить ведущим запахом: случайное сочетание душистых веществ, взятых вместе, также нельзя назвать ведущим запахом, как нельзя считать мелодией случайный набор звуков, соответственно не связанных вместе, не дающих музыкальной мысли.

Ступени запаха.

В парфюмерии различают три ступени запаха, зависящие как от скорости улетучивания душистых веществ, входящих в состав композиции, так и от явления адаптации — начальная, серединная и остаточная.

Начальным запахом, или I ступенью считается та, которая чувствуется до и вскоре после испарения спирта из духов. Эта ступень решающего значения не имеет.

Самым важным является запах духов в первые 10-12 часов после полного испарения спирта и легколетучих веществ (бензилацетата и т. п.). Духи должны при этом проявлять максимальную стойкость, цельность и красоту, и не должны часто и резко изменять свой запах. В это время наблюдается, если так можно выразиться, гармония испарения. Это будет серединный запах, или II ступень. Длительность сохранения серединного запаха зависит от степени летучести тех душистых веществ, которые были введены в композицию. Наиболее прочные, как пачулиевое, ветиверовое, сандаловое масла и экстракт дубового мха, абсолютные эссенции, кристаллические душистые вещества (гелиотропин, кумарин, искусственные мускусы), смолистые вещества (бензойная смола, стиракс) и животные продукты (натуральные амбра, цибет, мускус, бобровая струя и др.), в зависимости от количества их в композициях, способны влиять на длительность II ступени. Увеличение этой ступени пропорционально увеличению содержания в композиции указанных веществ. Задача парфюмера — добиться максимально возможной длительности этой ступени.

После этого наступает полоса более или менее глубокого изменения (затухания) запаха, причем чувствуется уже не полный букет, а приятно пахнущий остаток, часто имеющий мало общего с серединным запахом, но гармонирующий с ним. В этой III ступени запах носит название остаточного.

Таким образом, в I и во II ступенях запах нарастает, а в III — угасает.

С точки зрения практического применения характерной нотой (базисом) духов является та, которая при действии теплоты тела (поскольку речь не идет о специальном применении, например, в качестве курительного средства, мыла и т. д.) во II ступени дает длительное впечатление. Проба на бумаге не достигает цели, и действительная способность проявления, т. е. развития эффекта смеси душистых веществ, может быть правильно установлена только в контакте с человеческой кожей под влиянием теплоты тела. При этом некоторые запахи значительно усиливаются тепловым излучением тела (мускус и т. д.), другие изменяются или ослабляются.

Становится ясным бесспорно установленный факт неравномерной ощутимости запaxa при употреблении различными лицами одинаковых духов. Летучесть душистого вещества значительно колеблется также, в зависимости от влажности воздуха и атмосферного давления. Этим объясняется известный эффект запаха духов, часто наблюдаемый не только при первом впечатлении, но и при дальнейшем процессе улетучивания составных частей.

Обозначения ступеней I, II и III несколько условны, собирательны, так как одна ступень никогда не перескакивает в другую, не переходит так, чтобы это сразу ощущалось обонянием, а в виду относительной медленности переходов последние совершаются постепенно, и поэтому между ними всегда имеются границы, неуловимые обонянием.

Последовательная смена впечатлений должна быть без скачков, плавной и настолько постепенной, чтобы ступени перехода не могли резко ощущаться нашим обонянием.
________________________________________ _______________________________

1. Ирисовое масло — масло фиалкового корневища.
2. Масло померанцевых цветов — флер д`оранжевое или неролиевое масло.

Традиционно духи представляли собой смесь фитоэссенций, экстрагированных из пряностей, трав, цветов, листьев и древесины, в которую добавлены фиксаторы (вещества, которые увеличивают длительность действия запахов).

Для создания парфюма своими руками нам понадобятся эфирные масла и база-носитель, в нашем случае это миндальное масло (либо масло жожоба), флакон для смешивания, фотобумага, нарезанная полосками, в качестве блоттеров.

Из эфирных масел для начала можно приобрести несколько для каждой ноты.
Например, к верхней ноте относятся, в основном, цитрусовые – бергамот, грейпфрут, апельсин, петитгрейн, лимон.
К ноте сердца можно взять цветы: розу, жасмин, иланг-иланг (как более экономный вариант: герань, гвоздика). Специи: корица, кориандр, мускатный орех. Травы: чабрец, шалфей мускатный.
К базовым нотам относятся древесные масла, смолы, корни растений.
Нам подойдут – ветивер, сандал, пачули и ваниль.

Основной секрет человека, создающего ароматы – это не острое обоняние, а творческое эмоциональное восприятие запахов.
Как художник владеет красками, так и парфюмер должен знать тот материал, с которым он работает. И поэтому, прежде чем приступить к составлению парфюмерной композиции, необходимо развить свою обонятельную память.
На это может уйти некоторое время, от одного дня до нескольких недель, смотря, сколько времени вам понадобится для того, чтобы безошибочно узнавать любое из ваших эфирных масел.
После того, как вы познакомились, творчески охарактеризовали ароматы и зафиксировали их в своей памяти, можно приступить и к задумке парфюмерной композиции.

Структура духов, как говорилось выше, состоит из трех частей: начальных нот, которые раскрываются самыми первыми, нот сердца и, так называемого, «шлейфа» или базовых нот. Они зависят от времени испарения эфирных масел и длительности звучания аромата на коже.
Вначале создается сердце будущего аромата, в котором и проявляется оригинальное видение парфюмера, затем на сердце накладывается база, подчеркивающая основное направление духов, и в последнюю очередь добавляются верхние ноты.

Я приведу пример, как, в принципе, работает натуральный парфюмер. Это поможет Вам в дальнейшем самостоятельно создавать любые композиции, лишь добавляя собственную индивидуальность.

Для начала выбираем направление будущих духов.
Допустим, это будут цветочно-ориентальные.
Берем нарезанную полосками в 1 см фотобумагу.
Наносим по капле эфирных масел на край полоски из каждой ноты.

Совместив их веером, чистыми краями вниз, подносим к носу.
Так же для более отчетливого восприятия смешения ароматов, можно использовать большой бокал для коньяка.

Вначале слушаем ноту сердца, пусть это будет: корица, жасмин, роза, гвоздика.
Пробуем также сочетания: роза, жасмин, иланг-иланг, шалфей мускатный.
И т.д.

Например, останавливаемся на сочетании: жасмин, роза, корица, шалфей, иланг-иланг.
Также поступаем с базовыми нотами, выбирая лучшее сочетание среди подходящих эфирных масел.
Для придания фруктово-цитрусовой ноты, в качестве топа выбираем апельсин, грейпфрут и бергамот.
После этого надо послушать выбранные масла в виде аккордов.
Для этого берем по одному ведущему эфирному маслу из каждой ноты на блоттерах и слушаем вместе. Например, роза-ветивер-грейфрут, затем жасмин-пачули-бергамот.
Выбираем удачный аккорд, на который стоит сделать акцент в виде количественного преимущества в смеси.

После всех проб, сравнений и поисков следующим этапом в создании духов будет составление формулы.
Пропорции необходимы для соблюдения концентрации, гармоничного звучания и возможной работы над ошибками.
Итак, учитываем, что концентрация парфюмерной композиции в несущей субстанции должна составлять 20-25%.
То, например, на 15 мл духов, нам потребуется 3 мл эфирных масел, это примерно 50-60 капель.

Из них 50-60% — верхние ноты, 25-30% — сердце аромата и 15-20% — нижние ноты.

Допустим, наша формула духов будет выглядеть следующим образом:

Верх:
грейпфрут – 15 к.
апельсин – 8 к.
бергамот – 5 к.

Сердце:
жасмин – 7 к.
роза – 4 к.
корица – 3 к.
шалфей – 2 к.
орех мускатный – 1 к.
кориандр – 1 к.
иланг-иланг – 0, 5 к.

База:
сандал – 5 к.
ветивер – 4 к.
пачули – 2 к.
ваниль – 1 к.

После составления приступаем к смешиванию масел, но и тут не стоит торопиться и сразу добавлять все так, как записано на бумаге.
Эфирные масла стоит добавлять по капле, каждый раз слушая смесь на аромат.

Все изменения и добавления вносятся в формулу.

Не забываем, что вначале создается сердце, на него накладываем базу и в конце завершаем топом всей композиции.

После составления, разбавляем композицию нужным количеством масла.
Оставляем на 3-4 дня в прохладном темном месте настояться.
Спиртовые духи созревают дольше – от 3-х недель до полутора месяцев.

Переливаем в удобный флакон и гордимся собой как начинающим парфюмером.

Данный мастер-класс подготовила Бардина Анна.
Анна настоящий художник, она делает различные украшения – бижутерию, расписывает керамику и создает новые ароматы. Ознакомиться с ее работами, и приобрести, Вы можете на страничке в Городе Мастеров

Парфюмерные композиции и их применение

Область техники, к которой относится изобретение

Настоящее изобретение относится к области парфюмерии. В частности, оно обеспечивает композиции, в которых высвобождение определенного аромата модулировано посредством применения определенных количеств модулирующего агента. Композиции в соответствии с изобретением содержат изоцетиловый спирт в присутствии высоких количеств этанола. Изобретение также относится к способам применения указанных композиций и к способу повышения продолжительности действия ароматического компонента путем нанесения этих композиций на кожу или волосы.

Уровень техники

В парфюмерной промышленности существует постоянная потребность в новых технологиях увеличения продолжительности восприятия парфюмерных изделий. Такая потребность в особенности отмечается для парфюмерных изделий с высоким содержанием летучих соединений, которые быстро испаряются, так что интенсивность аромата, воспринимаемая пользователем и другими в его окружении, быстро снижается. Воспринимаемая степень этого снижения дополнительно усиливается за счет быстрого испарения этанола, присутствующего в высоких количествах в парфюмерных средствах и туалетной воде (одеколонах), а также спреях для тела. Сохранение интенсивности на протяжении времени является ключевой задачей для коммерческого парфюмерного средства. Действительно, для потребителей необходимы парфюмерные средства, действующие весь день. Общепризнано, что аромат должен сохранять хорошую интенсивность в течение по меньшей мере 8 часов для удовлетворения этих запросов потребителя, и главной проблемой является сохранение приемлемой интенсивности высоколетучих соединений со временем. Задачей настоящего изобретения является обеспечение верхних и средних нот парфюмерных композиций с улучшенной интенсивностью на протяжении времени.

Таким образом, замедление испарения высоколетучих ингредиентов, присутствующих в ароматах, является одной из главных задач исследований при разработке и создании парфюмерных средств, и в предшествующем уровне техники описаны многие подходы для решения этой проблемы. Применение агентов различной природы, способных модифицировать характеристики испарения летучих ингредиентов и ароматов, представлено в предшествующем уровне техники так обширно, что здесь невозможно процитировать его исчерпывающим образом. Такие агенты из предшествующего уровня техники находятся в диапазоне от тяжелых парфюмерных материалов и парфюмерных наполнителей (под этим подразумеваются соединения, имеющие аромат, совместимые по растворимости и запаху с более дорогим или менее доступным парфюмерным маслом, и при смешивании или в сочетании с ним продляющие пригодность масла) до широкого разнообразия полимерных или желеобразных материалов, способных формировать пленко-подобные или структурированные образования, такие как мицеллы, улавливающие аромат, до материалов-носителей, инкапсулирующих аромат, или даже до так называемых про-ароматов, т.е. химических соединений, высвобождающих парфюмерный ингредиент посредством химической деградации или расщепления при нанесении на поверхность в контролируемых условиях.

Многие предыдущие исследователи предлагали применять так называемые «фиксаторы», но, насколько нам известно, такие предложения из предшествующего уровня техники не делают различий в отношении природы ароматизатора, т.е. они предполагают применение фиксаторов для любого парфюмерного ингредиента или аромата, предполагая, что определенный фиксатор наиболее вероятно действует сходным образом на все ингредиенты.

Неожиданно установили, что это не так, и настоящее изобретение обеспечивает дифференцированный и избирательный подход, нацеленный на получение преимущества от выбора модулятора конкретной природы, изоцетилового спирта, или смеси модуляторов аромата, образованной из него, для применения с ароматизаторами, содержащими определенное количество парфюмерных ингредиентов с определенными упругостями пара. Фактически было установлено, что такое решение обеспечивает более продолжительные ароматы в случаях, когда наиболее необходимо длительное восприятие аромата, при обеспечении для парфюмера свободы выбора парфюмерных ингредиентов для достижения необходимого благоприятного эффекта, в частности, среди ингредиентов в диапазоне с более высокой упругостью пара в парфюмерной гамме. Далее, мы также установили, что фиксаторы в соответствии с настоящим изобретением, в отличие от многих фиксаторов из предшествующего уровня техники, не влияют на стабильность запаха ароматического средства даже спустя два месяца хранения при 45°С.

Композиции в соответствии с настоящим изобретением не известны из предшествующего уровня техники. В то время как изоцетиловый спирт является известным смягчающим средством в косметических композициях, ценящимся за его способность снижать липкость и уменьшать эффект жирности других более жирных смягчающих средств, в частности в губной помаде, где он также действует в качестве диспергирующего средства для пигментов, насколько нам известно, никогда не сообщалось и не предполагалось его применение для замедления испарения парфюмерных ингредиентов и для модуляции профиля испарения определенных диапазонов более летучих компонентов в ароматизаторах, где в последних обычно не имеется жироподобных компонентов. Его применение в качестве модулятора профиля испарения ароматов определенной природы является полностью неожиданным и вносит выгодный вклад в парфюмерную технологию.

Настоящее изобретение обеспечивает новое и выгодное решение проблемы увеличения продолжительности действия ароматов, содержащих значительные количества наиболее летучих парфюмерных компонентов, а также высокие количества этанола или других спиртов, обычно применяемых в коммерческих парфюмерных средствах.

Сущность изобретения

Авторы настоящего изобретения к удивлению установили, что воздействие запаха для парфюмерных ингредиентов можно эффективно улучшить с парфюмерными средствами, содержащими изоцетиловый спирт в качестве модулятора испарения парфюмерного средства.

Таким образом, изобретение относится к композиции, состоящей из:

a) ароматического компонента в количестве от 3 до 40 мас.% от массы композиции, где по меньшей мере 40 мас.% от общей массы указанного ароматического компонента образовано из парфюмерных ингредиентов, имеющих расчетную упругость пара V в диапазоне 0,05≤V≤300 Па;

b) от 40 до 90 мас.% этанола к общей массе композиции;

c) от 0,01 до 20 мас.% к общей массе композиции модулятора аромата, образованного из изоцетилового спирта; и

d) факультативно, воды;

и где сумма масс ингредиентов (а) и (d) составляет по меньшей мере 98% от массы композиции.

Термин «состоит из» здесь означает, что композиция состоит по существу из перечисленных компонентов, но может содержать малые количества (не более 2% от массы) других ингредиентов, не оказывающих влияния на высвобождение ароматического компонента. Композиция может, например, содержать стабилизирующие или антиокислительные агенты, применяемые в настоящее время в парфюмерии, УФ-фильтры, или гасители, или также красящие агенты. Однако она не содержит косметических ингредиентов другой природы, таких как смягчающие средства, агенты для размягчения кожи, бактерицидные агенты, антиперспирантные соли, дезодорирующие агенты, консерванты, средства ухода за кожей, увлажняющие агенты, ПАВы, успокаивающие средства, фиксаторы для волос, кондиционеры для волос, кондиционеры для кожи, пропелленты и любые другие типы веществ, применяемых в настоящее время в косметике, мылах, кремах и гелях, предназначенных для нанесения на кожу и волосы, и которые по природе способны оказывать влияние на скорость испарения и высвобождения аромата. Таким образом, композиция не содержит каких-либо ингредиентов, иных чем модулятор аромата, указанный выше, способных влиять на высвобождение парфюмерных ингредиентов, присутствующих в ароматическом компоненте.

Помимо этих малых количеств (не более 2 мас.% от композиции) вышеуказанных приемлемых ингредиентов, ингредиенты (a)-(d) должны составлять 98% по меньшей мере от общей массы композиции, где каждый из ингредиентов (a)-(c) присутствует в количестве, содержащемся в соответствующем диапазоне, указанном выше. Это также означает, что если композиция не содержит воды, то компоненты (a)-(с) присутствуют в количествах, содержащихся в пределах соответствующих диапазонов, определенных выше, так что общая сумма добавленных масс составляет по меньшей мере 98% от общей массы композиции.

Композиции в соответствии с настоящим изобретением являются так называемыми композициями с тонким запахом (парфюмерными средствами или ароматическими средствами), что означает композиции на основе этанола, в частности предназначенные для кожи или волос, т.е. для придания им приятного аромата, или для маскировки неприятного запаха. Они в целом находятся в форме парфюмерных концентратов, парфюмерных средств, духов, туалетной воды или одеколонов и спреев.

Термины «парфюмерное средство» и «ароматическое средство» применяются взаимозаменяемо для обозначения компонента в композиции, образованной из парфюмерных ингредиентов, т.е. из ингредиентов, способных обеспечить или модифицировать запах кожи или волос.

«Парфюмерный ингредиент» означает соединение, применяемое в настоящее время в парфюмерии, которое используют в основном потому, что оно имеет приятный запах и обладает способностью придавать приятный аромат продуктам, в которые оно включено, или поверхностям, таким как кожа или волосы, на которые оно нанесено, само по себе или в смеси с другими такими ингредиентами. Другими словами, парфюмерный ингредиент обладает способностью обеспечения или модификации, положительным или благоприятным образом, запаха композиции или поверхности. Когда последняя имеет неприятный запах, то парфюмерный ингредиент может также быть способен скрывать такой неприятный запах так, чтобы в целом ощущался приятный запах.

«Модулятор» означает здесь агент, обладающий способностью оказывать влияние на запах и, в частности, на скорость испарения и интенсивность, для композиций, включающих данный модулятор, где запах ощущается наблюдателем или пользователем на протяжении времени, по сравнению с тем же самым восприятием при отсутствии модулятора. В частности, в соответствии с настоящим изобретением, изоцетиловый спирт является модулятором воспринимаемой стойкости композиций в соответствии с настоящим изобретением, т.е. его применяют для увеличения продолжительности времени, в течение которого аромат воспринимается с подходящей интенсивностью, по сравнению с восприятием, когда изоцетиловый спирт не применяется в композиции.

«Модулятор аромата, сформированный из изоцетилового спирта» означает здесь модулятор аромата на основе изоцетилового спирта, но он также может содержать другое вещество или вещества, обладающие подобным модулирующим эффектом в отношении испарения аромата, в тех же самых условиях. Модулятор аромата, как определено здесь, состоит из веществ, способных повысить стойкость ароматического компонента, и таким образом композиции по сравнению с его стойкостью при отсутствии модулятора, и содержит по меньшей мере 30% изоцетилового спирта и более предпочтительно преобладающее количество (более 50 мас.% от общей массы модулятора аромата) изоцетилового спирта.

Восприятие или воздействие парфюмерного ингредиента, или смеси парфюмерных ингредиентов, формирующих ароматический компонент, подразумевается здесь как удлиняемое или замедляемое в присутствии модулятора, т.е. его верхняя и срединная нота становятся «стойкими», что означает, что они могли восприниматься пользователями и другими индивидуумами в окружении в течение более продолжительного времени, чем когда ароматическое средство наносилось как таковое, в отсутствие модулятора, на кожу или волосы.

Определения, приведенные выше, применяются к любому и ко всем вариантам осуществления изобретения, описанным здесь, и в частности, к любому и ко всем вариантам осуществления композиций в соответствии с настоящим изобретением.

Парфюмерный или ароматический компонент, присутствующий в композиции в соответствии с изобретением, означает соединение, которое применяют для обеспечения гедонического эффекта. Другими словами, такой парфюмерный компонент, будучи рассматриваемый как таковой, должен признаваться специалистом в данной области техники как способный обеспечивать или модифицировать положительным, необходимым или приятным образом запах композиции, или предмета, или поверхности, на которые ее наносят. Соединения, способные модифицировать восприятие потребителем запаха и влияние соединения, как описано выше, также рассматриваются как ароматический компонент в композиции в соответствии с настоящим изобретением.

Обычно, ароматический компонент композиции является смесью парфюмерных ингредиентов, по возможности вместе с обычными парфюмерными носителями.

Под «парфюмерным носителем» подразумевается материал, который является практически нейтральным с парфюмерной точки зрения, т.е. существенно не изменяет органолептические свойства парфюмерных компонентов. Указанный носитель предпочтительно может быть жидкостью и типично является растворителем, таким как дипропиленгликоль, диэтилфталат, изопропил-миристат, бензил-бензоат, 2-(2-этоксиэтокси)-1-этанол или этил-цитрат (триэтил-цитрат), которые применяются наиболее часто.

В соответствии с частным вариантом осуществления изобретения, композиция содержит ароматический компонент, в котором 50-70% или еще больше от его массы образовано парфюмерными ингредиентами, обладающими расчетной упругостью пара V в диапазоне 0,05≤V≤300 Па.

Кроме того, было доказано, что применение изоцетилового спирта в качестве модулятора стойкости композиции является еще более выгодным, когда ароматический компонент содержит вышеупомянутые количества особо летучих ингредиентов, т.е. ингредиентов, обладающих упругостью пара 0,4≤V≤200 Па; предпочтительными являются полученные композиции в соответствии с настоящим изобретением.

Природу и тип парфюмерных ингредиентов в любом из ароматических компонентов из композиций в соответствии с настоящим изобретением специалист в данной области техники может выбрать на основе общих знаний вместе со сведениями, приведенными здесь, и в соответствии с назначенными применением или нанесением и необходимым парфюмерным эффектом. В общих терминах, эти парфюмерные ингредиенты относятся к таким химическим классам, как спирты, альдегиды, кетоны, сложные эфиры, эфиры, ацетаты, нитрилы, терпеновые углеводороды, азотистые или сернистые гетероциклические соединения и эфирные масла, и могут быть натурального или синтетического происхождения. Многие из этих ингредиентов перечислены в справочной литературе, такой как учебник S.Arctander, Perfume and Flavor Chemicals, 1969, Montclair, New Jersey, USA, или в более поздних версиях, а также в многочисленной патентной литературе в области парфюмерии.

Также подразумевается, что указанные парфюмерные ингредиенты могут быть смешаны с соединениями, которые, как известно, высвобождают контролируемым образом различные типы парфюмерных ингредиентов, а именно посредством химической реакции расщепления химических связей предшественников с более высокой молекулярной массой. Такие химически высвобождаемые молекулы в целом обозначают как «проароматы» или «системы высвобождения парфюмерных средств» и их обычно применяют в ароматических средствах для увеличения продолжительности высвобождения определенных ароматизаторов и их ольфакторного эффекта на протяжении времени по сравнению с ольфакторным эффектом каждого такого ароматизатора как такового, а не в форме более тяжелого предшественника.

При условии, что ароматический компонент содержит по меньшей мере 40 мас.%, и более предпочтительно по меньшей мере 50 мас.%, и типично 50-70% или более от массы парфюмерных ингредиентов, имеющих упругость пара в диапазоне 0,05≤V≤300 Па, оставшаяся часть ароматического компонента может быть сформирована из любого известного или применяемого в настоящее время парфюмерного ингредиента или ингредиентов, используемых в качестве отдельного химического соединения, или в виде смесей изомеров, или с другими парфюмерными ингредиентами, или в форме систем высвобождения парфюмерных средств, как упоминалось выше. Примеры таких систем высвобождения можно найти, например, в WO 95/04809, EP 0971021, WO 03/049666, EP 0936211, WO 99/60990, WO 01/28980, WO 08/093272, WO 98/47477, US 2004/0102357, DE 3003494 и WO 95/08976, называя лишь несколько документов, где такие системы подробно описаны.

Предпочтительные парфюмерные ингредиенты, имеющие необходимую расчетную упругость пара (рассчитанную в соответствии с контрольной программой EPI, комплекс v4.00, 2000-2008 Агентства по охране окружающей среды США) до получения по меньшей мере 40% от массы ароматического компонента, приведены в Таблице 1.

Таблица 1 Парфюмерные ингредиенты для применения в соответствии с настоящим изобретением Ингредиенты Расчетная упругость пара (Па) Лимонен 193,285 Гексил-ацетат 193,285 Цис-3-Гексенил-ацетат* 151,962 Цис-3-Гексенол* 124,902 Этил-ацетоацетат 123,836 Розеноксид 87,578 3-Метил-2-гексенил-ацетат* 73,182 2,4-Диметил-3-циклогексен-1-карбальдегид* 46,922 Бензил-ацетат 24,927 Линалил-ацетат 17,462 Дигидромирценол 16,529 Стираллил-ацетат 14,930 Цитраль 12,170 Линалол 11,091 (+-)-3-Метокси-7,7-Диметил-10-Метилен-Бицикло[4,3,1] Декан* 4,199 Геранил-ацетат 3,839 Фенэтилол 3,239 Аллил-циклогеилпропаноат 2,906 Метил-антрианилат 2,626 Альфа-дамаскон* 2,479 Этил-линалол 2,359 Этил (2Е,4 г)-2,4-декадиеноат* 2,306 Цитронеллол 2,253 Гераниол 2,119 Миррой®1)* 1,946 Этил-(2Е)-2,4,7-Декатриеноат* 1,746 Диэтил-1,4-циклогексан-дикарбоксилат* 1,680 Индол 1,613 Флорол®2)* 1,600 4-Нонанолид* 1,573 Гелиотропин 1,413 4-Циклогексил-2-метил-2-бутанол* 1,333 Евгенол 1,264 Циклозаль 1,141 Гивернал®8)* 0,873 4-Метил-3-децен-5-ол 0,793 Гамма-п-декалактон 0,682 ФлоразолонTM9) 0,665 Бургеональ®3) 0,665 Гамма-унд екал актон * 0,545 Кашмеран 0,537 Лилиаль®4) 0,477 Романдолид®5) 0,357 (Метоксиметокси)циклододекан 0,312 2,2,7/8,9/10-Тетраметилспиро[5,5]ундек-8-ен-1-он* 0,152 Iso Е Super6) 0,147 Калон®10) 0,097 Кумарин 0,088 Сандалор®7) 0,059 Гедион® 0,055 Гелиопропаналь 0,055 * Источник: Firmenich SA, Женева, Швейцария 1) 4-(2,2,с-3,1-6-тетраметил-R-1-циклогексил)-3-бутен-2-он 2) тетрагидро-2-изобутил-4-метил-4(2Н)-пиранол 3) 3-(4-трет-бутилфенил)пропанал; источник: Givaudan SA, Вернье, Швейцария 4) 3-(4-трет-бутилфенил)-2-метилпропаналь; источник: Givaudan SA, Вернье, Швейцария 5) (1S, 1’R)-[1-(3′,3′-Диметил-1′-циклогексил)этоксикарбонил]метил-пропаноат 6) источник: International Flavors & Fragrances, США 7) 3-метил-5-(2,2,3-триметил-3-циклопентен-1-ил)-2-пентанол; источник: Givaudan SA, Вернье, Швейцария 8) 3-(3,3/1,1 -диметил-5-инданил)пропаналь 9) 3-(4/2-Этилфенил)-2,2-диметилпропаналь; источник: Givaudan SA, Вернье, Швейцария 10) 7-Метил-2Н,4Н-1,5-бензодиоксепин-3-он

Среди всех композиций в соответствии с настоящим изобретением предпочтительными являются те, в которых указанный ароматический компонент составляет по меньшей мере 35%, 40% или еще более предпочтительно по меньшей мере 50% от массы парфюмерных ингредиентов, выбранных из группы, состоящей из ингредиентов, упомянутых в вышеприведенной Таблице.

Как указано выше, ароматический компонент образует 3-40 мас.% от массы композиции. Более частные варианты осуществления композиций из настоящего изобретения содержат 3-25% и, в частности, 5-20% от массы ароматического компонента от общей массы композиции.

Таким образом, среди композиций в соответствии с настоящим изобретением, которые имеют более конкретную природу, можно привести композиции, которые содержат 3% или более, и вплоть до 25%, или 5% или более, и вплоть до 20%, по массе ароматического компонента, по меньшей мере 40% от массы которого и более предпочтительно 50-70% от массы которого сформировано из ингредиентов, имеющих расчетную упругость пара V в диапазоне 0,05≤V≤300 Па и более предпочтительно расчетную упругость пара V в диапазоне 0,4≤V≤200 Па.

Компонент (c) из любого варианта осуществления композиций из настоящего изобретения является модулятором аромата, как определено выше, присутствующим в количестве от 0,01 до 20 мас.% от массы композиции и в более конкретных воплощениях от 0,5 до 10 мас.%. Более предпочтительные количества модулятора аромата в любой такой композиции варьируют от 0,5 до 6% или также от 1 до 5 мас.% от общей массы композиции. Предпочтительно по меньшей мере 50% и более предпочтительно по меньшей мере 70 мас.% от массы модулятора аромата является изоцетиловым спиртом, а оставшаяся часть из 100% является одним или несколькими другими модуляторами или со-модуляторами.

Таким образом, изобретение относится к композициям, как определено выше, содержащим изоцетиловый спирт или смесь изоцетилового спирта с другими модуляторами, а именно Tegosoft™ APM и/или Schercemol™ NGDO, в качестве модулятора аромата.

Изоцетиловый спирт поставляется International Speciality Products, например, под торговой маркой CERAPHYL® ICA. Однако имеются другие поставщики данного материала, который также продается под другими коммерческими наименованиями. Любые такие коммерческие формы изоцетилового спирта пригодны для применения в компоненте (c) композиций в соответствии с настоящим изобретением.

Предпочтительными со-модуляторами в соответствии с настоящим изобретением являются соединения, известные под марками Tegosoft™ АРМ (ППГ-3 миристиловый эфир; поставляемый Evonik Industries, Германия) и Schercemol™ NGDO Ester (неопентил-гликоль-диэтилгексаноат; поставляемый Lubrizol Advanced Materials, США). Модулятор аромата из любой композиции в соответствии с настоящим изобретением может, таким образом, состоять из изоцетилового спирта или быть смесью последнего с одним или обоими из этих двух со-модуляторов, где изоцетиловый спирт составляет 50 мас.% или более от массы смеси модуляторов аромата. В данном контексте, можно было установить, что композиции в соответствии с настоящим изобретением, которые содержат модулятор аромата, образованный из изоцетилового спирта вместе с Tegosoft™ АРМ и/или Schercemol NGDO Ester, где массовая концентрация изоцетилового спирта составляет 50 мас.% от общей массы смеси модулятора и где другой модулятор или модуляторы аромата составляют оставшиеся 50 мас.% от компонента (b) в композициях в соответствии с настоящим изобретением, обеспечивают наиболее высокие результаты.

Смесь модуляторов аромата из изоцетилового спирта вместе с Tegosoft™ АРМ и Schercemol™ NGDO Ester, где массовая концентрация изоцетилового спирта составила 50% от общей массы смеси, а два других компонента смеси присутствовали в равных массовых количествах в смеси, также выгодно улучшила интенсивность аромата, воспринимаемого на протяжении времени. В частности, смеси изоцетилового спирта с Tegosoft™ АРМ, в массовом соотношении 1:1, обеспечивали оптимальные результаты высвобождения аромата спустя 4 и 8 часов после нанесения композиции на кожу.

Таким образом, было доказано, что все композиции в соответствии с настоящим изобретением, которые содержали смеси по меньшей мере 50 мас.% изоцетилового спирта вместе с Tegosoft™ АРМ and/or Schercemol™ NGDO Ester, являются основными композициями для решения задач настоящего изобретения, т.е. продляют восприятие аромата от поверхности, на которую они нанесены, по сравнению с применением аромата без какого-либо модулятора или даже когда в качестве модулятора используется только изоцетиловый спирт.

Этанол может присутствовать в любой из композиций в концентрации 40-90 мас.%, и в частности, он может составлять от 50 до 80 мас.% или также от 60 до 85 мас.% от общей массы композиции. Можно применять любой этанол подходящего качества, совместимый с требованиями для применения для местного нанесения, в композициях в соответствии с настоящим изобретением.

Количество воды, присутствующей в любом варианте осуществления композиций из настоящего изобретения, не должно превышать 20 мас.% и более предпочтительно должно составлять 10 мас.% или менее от массы композиции. Это количество может быть обусловлено количеством воды, присутствующей в этаноле, используемой для композиции, или нет, в зависимости от обстоятельств.

Само собой разумеется, что данное изобретение охватывает любую композицию, содержащую компоненты (a)-(c) или (a)-(d), приведенные ранее в этом тексте, в любом варианте, где каждый такой ингредиент присутствует в любом подходящем количестве, определенном в этом тексте, независимо от количества любого из трех других ингредиентов. Таким образом, можно охватить многие такие композиции, в которых один или несколько таких ингредиентов объединены в более широких или более конкретных диапазонах концентраций.

Было установлено, что среди таких композиций, те, которые состоят из:

a) ароматического компонента в количестве от 5 до 20 мас.% от массы композиции, по меньшей мере 50 мас.% от общей массы которого составлено из парфюмерных ингредиентов с расчетной упругостью пара V в диапазоне 0,05≤V≤300 Па;

b) этанола от 60 до 85 мас.% от общей массы композиции;

c) изоцетилового спирта или его смеси с Tegosoft™ и/или Schercemol™ NGDO от 0,5 до 6 мас.% от общей массы композиции; и

d) воды от 0 до 10 мас.% от массы композиции,

являются конкретными рецептурами в соответствии с настоящим изобретением, с которыми наблюдаются наилучшие результаты в отношении улучшения стойкости аромата.

В соответствии с другими предпочтительными вариантами осуществления обеспечиваются композиции, состоящие из:

a) ароматического компонента в количестве от 5 до 10 мас.% от массы композиции, по меньшей мере 50 мас.% от общей массы которого составлено из парфюмерных ингредиентов с расчетной упругостью пара V в диапазоне 0,05≤V≤300 Па;

b) этанола от 70 до 85 мас.% от общей массы композиции;

c) изоцетилового спирта или его смеси с Tegosoft™ и/или Schercemol™ NGDO от 2 до 6 мас.% от общей массы композиции; и

d) воды от 0 до 5 мас.% от массы композиции.

Все композиции в соответствии с изобретением, определенные в настоящем описании, способны эффективно увеличивать продолжительность восприятия ароматического компонента по сравнению с подобными композициями, отличающимися только тем, что в них отсутствует модулятор аромата, и он замещен этанолом или водой. Кроме того, установлено, что модуляторы аромата на основе изоцетилового спирта в соответствии с настоящим изобретением не оказывают отрицательного влияния на ольфакторное качество и стабильность аромата, даже при длительном периоде хранения композиций, например в течение 2 месяцев при 45°C, в отличие от того, что наблюдается при использовании некоторых обычных фиксаторов.

Композиции в соответствии с любым из вариантов осуществления, описанных выше, являются полезным парфюмерным материалом, который можно выгодно применять в парфюмерных продуктах, предназначенных для нанесения на кожу и волосы. Действительно, такие композиции можно выгодно применять для достижения более контролируемого отложения и последовательного высвобождения парфюмерного средства.

Другая задача настоящего изобретения относится к способу ароматизации кожи и волос или к способу интенсификации или увеличения продолжительности эффекта диффузии отличительного аромата или ароматического компонента на коже и волосах, когда поверхность тела обрабатывают любой композицией, как определено в настоящем описании, в условиях, обеспечивающих высвобождение указанного ароматического компонента усовершенствованным образом по сравнению с парфюмерными средствами из предшествующего уровня техники, в которых отсутствует модулятор аромата.

Композиции в соответствии с настоящим изобретением можно приготовить путем простого смешивания их компонентов общеизвестным способом.

Краткое описание чертежей

Фигура 1: На данной фигуре показана интенсивность запаха Композиции A в соответствии с настоящим изобретением по сравнению с контролем, не содержащим модулятор аромата, спустя примерно 8 часов после применения.

Фигура 2: На данной фигуре показана интенсивность запаха Композиции B в соответствии с настоящим изобретением по сравнению с контролем, не содержащим модулятор аромата, в зависимости от времени, прошедшего с момента нанесения композиции.

Фигура 3: На данной фигуре показана интенсивность запаха Композиции C в соответствии с настоящим изобретением по сравнению с контролем, не содержащим модулятор аромата, в зависимости от времени, прошедшего с момента нанесения композиции.

Фигура 4: На данной фигуре показана интенсивность запаха Композиции D в соответствии с настоящим изобретением по сравнению с контролем, не содержащим модулятор аромата, на протяжении времени после применения.

Фигура 5: На данной фигуре показана интенсивность запаха Композиции E в соответствии с настоящим изобретением по сравнению с контролем, не содержащим модулятор аромата, в зависимости от времени, прошедшего с момента нанесения композиции.

Фигура 6: На данной фигуре показана интенсивность запаха Композиции F в соответствии с настоящим изобретением по сравнению с контролем, не содержащим модулятор аромата, в зависимости от времени, прошедшего с момента нанесения композиции.

Фигура 7: На данной фигуре показана интенсивность запаха Композиции G в соответствии с настоящим изобретением по сравнению с контролем, не содержащим модулятор аромата, в зависимости от времени, прошедшего с момента нанесения композиции.

Фигура 8: На данной фигуре показана интенсивность запаха Композиции Н в соответствии с настоящим изобретением по сравнению с контролем, не содержащим модулятор аромата, в зависимости от времени, прошедшего с момента нанесения композиции.

Фигура 9: На данной фигуре показана интенсивность запаха Композиции I в соответствии с настоящим изобретением по сравнению с контролем, не содержащим модулятор аромата, в зависимости от времени, прошедшего с момента нанесения композиции.

Фигура 10: На данной фигуре показана интенсивность запаха Композиции J в соответствии с настоящим изобретением по сравнению с контролем, не содержащим модулятор аромата, в зависимости от времени, прошедшего с момента нанесения композиции.

Фигура 11: На данной фигуре показана интенсивность запаха Композиции К в соответствии с настоящим изобретением по сравнению с контролем, не содержащим модулятора аромата, в зависимости от времени, прошедшего с момента нанесения композиции.

Фигура 12: На данной фигуре показана интенсивность запаха композиций M-S в соответствии с настоящим изобретением, содержащих Аромат I в сочетании со смесями изоцетилового спирта с Tegosoft™ АРМ и/или Schercemol™ NGDO Ester, в различных относительных концентрациях, по сравнению с интенсивностью аромата Композиции L, содержащей тот же самый ароматизатор в сочетании с одним изоцетиловым спиртом в качестве модулятора, в двух моментах времени, прошедшего после нанесения композиции.

Фигура 13: На данной фигуре показана интенсивность запаха Аромата I в сочетании с различными модуляторами аромата, состоящими из смесей изоцетилового спирта с Tegosoft™ АРМ и/или Schercemol™ NGDO Ester, по сравнению с интенсивностью запаха того же самого ароматизатора в сочетании с одним изоцетиловым спиртом в двух моментах времени, прошедшего после нанесения композиции.

Примеры

Изобретение далее описано более подробно с помощью следующих примеров, в которых сокращения имеют обычное значение в данной области техники. Во всех тестах оценки, описанных ниже, включающих участие лиц, проводящих анализ, оценку проводили в слепом тесте, что означает, что лицам, проводящим анализ, не был известен состав оцениваемого образца.

Примеры 1-3

Композиции в соответствии с настоящим изобретением и их применение Парфюмерное средство, предназначенное для получения ароматического компонента композиций в соответствии с настоящим изобретением, готовили путем смешивания следующих ингредиентов в количествах, указанных в Таблице 2.

Таблица 2 Аромат I Ингредиенты Массовые части (Z)-3-Гексен-1-ол 6,00 Этил-ацетоацетат 7,80 Этил-2-метил-пентаноат1} 8,64 (Z)-3-Гексен-1-ил ацетат 8,52 Лимонен 8,16 Дигидромирценол2) 9,36 Зестовер3) 8,28 Розеноксид 9,24 Бензил-ацетат 9,00 Этил-линалоол 20,16 Цитраль 18,24 Индол 7,02 Гелиотропин 9,00 Метил-антранилат 9,06 Эвгенол 9,84 α-Дамаскон 11,52 Кумарин 8,76 Аллил-циклогексил-пропионат 11,76 Этил-(2Е,4Z)-2,4-декадиеноат 11,76 Лилиаль4) 12,24 Всего 204,36 1) Источник: Firmenich SA, Женева, Швейцария 2) Источник: International Flavors & Fragrances, США 3) 2,4-диметил-3-циклогексен-1-карбальдегид; источник: Firmenich SA, Женева, Швейцария 4) 3-(4-трет-бутилфенил)-2-метилпропаналь, источник: Givaudan SA, Верньер, Швейцария

С Ароматом I были приготовлены три композиции в соответствии с настоящим изобретением путем смешивания компонентов, описанных в Таблице 3, в указанных пропорциях.

Таблица 3 Композиции в соответствии с настоящим изобретением Компонент Содержание (мас.%) A B C Аромат I 10,00 10,00 10,00 Этанол 96% 79,42 79,42 79,42 Ceraphyl* ICA 5,00 3,00 1,00 Деминерализованная вода 5,58 7,58 9,58

Параллельно готовили контрольную композицию путем замены модулятора аромата Ceraphyl® ICA в количестве, указанном в таблице для Композиций A, B, C, таким же самым количеством деминерализованной воды.

Каждую из композиций A, B, C затем оценивали в слепом тесте против контроля с участием группы из 30 индивидуумов. Последних просили оценить интенсивность запаха по шкале от 1 до 10 из каждой пары образцов, т.е. композиции в соответствии с настоящим изобретением и контроля. В шкале от 1 до 10 значение 0 означало невозможность обнаружить запах, а 10 означало очень сильный запах.

Образцы оценивали после нанесения на стеклянные слайды, последние помещали на горячую пластину с постоянной температурой 32°C в течение необходимого времени. Результаты слепого анализа, проведенного таким образом, были усреднены и обработаны для определения дисперсии с помощью апостериорного критерия Дункана (α=0,05).

На Фигуре 1 представлены результаты слепого теста, спустя примерно 8 часов при 32°C, для Композиции А по сравнению с контролем. На этой фигуре ясно видно, что модулятор аромата Ceraphyl® ICA, в концентрации 5 мас.%, значительно усиливает интенсивность аромата, воспринимаемого пользователем, спустя 8 часов после нанесения Композиции A на пластину.

Фигуры 2 и 3 демонстрируют влияние того же самого модулятора аромата в зависимости от времени при использовании в более низких концентрациях (Композиции B и C). Влияние изоцетилового спирта, в частности, отмечали спустя 4 и 8 часов после нанесения двух указанных композиций в соответствии с настоящим изобретением на несущую пластину.

Пример 4

Композиция в соответствии с настоящим изобретением и ее применение

Парфюмерное средство, предназначенное для получения ароматического компонента из композиций в соответствии с настоящим изобретением, готовили путем смешивания следующих ингредиентов в количествах, указанных в Таблице 4.

Таблица 4 Аромат II Ингредиенты Массовые части Цис-3-гексенил-ацетат 1 Стираллил-ацетат 1 Этил-ацетоацетат 4 Кумарин 3 Аллил-циклогексилпропионат 1 Альфа-Дамаскон 2 Декалактон 1 Дигидромирценол 5 Этил-линалол 20 Гераниол 10 Iso Е Super 10 Лилиаль® 100 Лимонен диет. 40 Флорол® 101 Розеноксид 5 Фенилэтиловый спирт 85 Цис-3-Гексенол 1 2,4-Диметил-3-циклогексен-1-карбальдегид 5 Всего 395

С Ароматом II была приготовлена композиция в соответствии с настоящим изобретением путем смешивания компонентов, описанных в Таблице 5, в указанных пропорциях.

Таблица 5 Композиция D в соответствии с настоящим изобретением Компонент Содержание (мас.%) Аромат II 10,00 Этанол 96% 79,42 Ceraphel® ICA 3,00 Деминерализованная вода 7,58

Параллельно готовили контрольную композицию путем замены модулятора аромата Ceraphyl^® ICA в количестве, указанном в таблице для Композиции D, таким же самым количеством деминерализованной воды.

Композицию D затем оценивали в слепом тесте против контроля с участием группы из 5 экспертов по оценке запаха. Последних просили оценить интенсивность запаха по шкале от 1 до 10 для пары образцов, т.е. композицию в соответствии с настоящим изобретением и контроль. В шкале от 1 до 10 значение 0 означало невозможность обнаружить запах, а 10 означало очень сильный запах.

Образцы оценивали после нанесения на стеклянные слайды, последние помещали на горячую пластину с постоянной температурой 32°C в течение необходимого времени. Результаты слепого анализа, проведенного таким образом, были усреднены.

На Фигуре 4 показан эффект в зависимости от времени для модулятора аромата, который применяли в концентрации, указанной в Таблице 5. Влияние изоцетилового спирта отмечали спустя 35 минут после нанесения композиции и, в частности, отмечали спустя 8 часов после нанесения композиции в соответствии с настоящим изобретением на пластину-носитель.

Пример 5

Композиция в соответствии с настоящим изобретением и ее применение

Парфюмерное средство, предназначенное для получения ароматического компонента из композиций в соответствии с настоящим изобретением, готовили путем смешивания следующих ингредиентов в количествах, указанных в Таблице 6.

Таблица 6 Аромат III Ингредиенты Массовые части Цис-3-гексенол-ацетат 2. Стираллил-ацетат 1 Этил-ацетоацетат 5 Аллил-циклогексилпропионат 1 Альфа-Дамаскон 2 Дигидромирценол 14 Этил-линалол 34 Гераниол 10 Iso Е Super 10 Лилиаль® 100 Лимонен дист. 105 Флорол® 110 Розеноксид 5 Фенилэтиловый спирт 85 Цис-3-гексенол 1 Зестовер 10 Всего 495

С Ароматом III готовили композицию в соответствии с настоящим изобретением путем смешивания компонентов, описанных в Таблице 7, в указанных пропорциях.

Таблица 7 Композиция E в соответствии с настоящим изобретением Компонент Содержание (мас.%) Аромат III 10,00 Этанол 96% 79,42 Ceraphyl® ICA 3,00 Деминерализованная вода 7,58

Параллельно готовили контрольную композицию путем замены модулятора аромата Ceraphyl^® ICA в количестве, указанном в таблице для Композиции E, таким же самым количеством деминерализованной воды.

Композицию E затем оценивали в слепом тесте против контроля с участием группы из 5 экспертов по оценке запаха. Последних просили оценить интенсивность запаха по шкале от 1 до 10 для пары образцов, т.е. композицию в соответствии с настоящим изобретением и контроль. В шкале от 1 до 10 значение 0 означало невозможность обнаружить запах, а 10 означало очень сильный запах.

Образцы оценивали после нанесения на стеклянные слайды, последние помещали на горячую пластину с постоянной температурой 32°C в течение необходимого времени. Результаты слепого анализа, проведенного таким образом, были усреднены.

На Фигуре 5 показан эффект в зависимости от времени для модулятора аромата, который применяли в концентрации, указанной в Таблице 7. Влияние изоцетилового спирта отмечали от 15 минут после нанесения композиции и, в частности, отмечали спустя 4 часа после нанесения композиции в соответствии с настоящим изобретением на пластину-носитель.

Примеры 6-11

Шесть ароматов, предназначенных для получения ароматических компонентов композиций в соответствии с настоящим изобретением, были приготовлены путем смешивания следующих ингредиентов в количествах, указанных в Таблице 8 ниже.

Таблица 8 Ароматы IV-IX Ингредиенты Ароматы   IV V I VII VIII IX   Массовые части Лимонен 368 2576 1840 1288 1288 1288 Цис-3-гексенол 3 21 15 11 11 11 Зестовер   1 5 1 1 1 Aphermate5) 10% DIPG 10 70 50 35 35 35 Склареолат®*1) 90 630 450 315 315 315 Линалол 79 553 395 277 277 277 3-Метокси-7,7-диметил-10-метилен-бицикло[4,3,1]декан* 53 371 265 186 186 186 Дамаскон альфа* 10% DIPG 13 91 65 46 46 46 Коранол 53 371 265 186 186 186 Цедрамбер2) 50 1050 750 525 525 525 Циклозаль 5 35 25 18 18 18 Декаль 3 21 15 11 11 11 γ-Ундекалактон* 3 21 15 11 11 11 Амброкс®* 3 1 5 6 6 6 Лилиаль® 18 26 90 13 13 13 (Метоксиметокси)циклододекан 26 182 130 91 91 91 Iso Б Super 0 0 950 950 950 950 Калон®*3) 0 50 50 50 50 50 Экзальтон 0 950 0 0 0 0 Гедион®НС* 0 0 1000 2000 2000 2000 Парадизои®* 0 1000 1000 1000 1000 1000 Мусценон™* 0 0 1000 1000 1000 2000 Галаксолид® 70 MIP Extra 0 1000 1000 1500 4000 5500 Асторотон 0 0 0 0 1000 4000 Экзальтолид®* 0 0 0 0 1000 2000 Этилванилин 0       00 72 Этилпралин 0 0 0 0 100 100 Бакданол®4) 0 0 0 0 100 0 Цис-3-Гексени лсалицилат 0 0 0 0 70 0 * источник: Firmenich SA, Женева, Швейцария 15 Пропил-(S)-2-(1,1-диметилпропокси)пропаноат 2) 8-Метокси-2,6,6,8-тетраметил-трицикло [5,3,1.0(1,5)] ундекан 3) 7-Метил-2Н,4Н-1,5-бензодиоксепин-3-он 4) 2-этил-4-(2,2,3-триметил-3-циклопентен-1-ил)-2-бутен-1-ол; источник: International Flavors & Fragrances 5) 1-(3,3-диметил-1-циклогексил)этил формат; источник: International Flavors & Fragrances

Аромат IV содержал 97,4 мас.% парфюмерных ингредиентов, имеющих упругость пара от 0,4 до 200 Па, и 100% ингредиентов с упругостью пара от 0,05 до 300 Па.

Аромат V содержал 67,95 мас.% парфюмерных ингредиентов, имеющих упругость пара от 0,4 до 200 Па, остаток аромата был образован парфюмерными ингредиентами, имеющими упругость пара ниже 0,4 Па. Он состоял на 89,92% из ингредиентов, имеющих упругость пара от 0,05 до 300 Па.

Аромат VI содержал 48,4 мас.% парфюмерных ингредиентов, имеющих упругость пара от 0,4 до 200 Па, остаток аромата был образован парфюмерными ингредиентами, имеющими упругость пара ниже 0,4 Па. Он состоял на 79,89% из ингредиентов, имеющих упругость пара от 0,05 до 300 Па.

Аромат VII содержал 33,89 мас.% парфюмерных ингредиентов, имеющих упругость пара от 0,4 до 200 Па, остаток аромата был образован парфюмерными ингредиентами, имеющими упругость пара ниже 0,4 Па. Он состоял на 74,92% из ингредиентов, имеющих упругость пара от 0,05 до 300 Па.

Аромат VIII содержал 50 мас.% парфюмерных ингредиентов, имеющих упругость пара от 0,05 до 300 Па, остаток аромата был образован парфюмерными ингредиентами, имеющими упругость пара ниже 0,05 Па.

Аромат IX содержал 35 мас.% парфюмерных ингредиентов, имеющих упругость пара от 0,05 до 300 Па, остаток аромата был образован парфюмерными ингредиентами, имеющими упругость пара ниже 0,05 Па.

Все вышеуказанные массовые проценты определены относительно общей массы ароматического средства.

Композиции в соответствии с настоящим изобретением затем готовили с Ароматами IV-IX, путем смешивания компонентов, описанных в Таблице 9, в указанных пропорциях.

Таблица 9 Композиции F-K в соответствии с настоящим изобретением Компонент Содержание (мас.%) F G H I J К Аромат IV 10,00 0 0 0 0 0 Аромат V 0 10 0 0 0 0 Аромат VI 0 0 10 0 0 0 Аромат VII 0 0 0 10 0 0 Аромат VIII 0 0 0 0 10 0 Аромат ГХ 0 0 0 0 0 10 Этанол 96% 79,42 79,42 79,42 79,42 79,42 79,42 Ceraphyl® ICA 3,00 3,00 3,00 3,00 3,00 3,00 Деминерализованная вода 7,58 7,58 7,58 7,58 7,58 7,58

Параллельно готовили контрольную композицию путем замены модулятора аромата Ceraphyl^® ICA в количестве, указанном в таблице для Композиции F, таким же самым количеством деминерализованной воды.

Композиции F-K затем оценивали в слепом тесте против контроля с участием группы из 5 экспертов по оценке запаха. Последних просили оценить интенсивность запаха по шкале от 1 до 10 из каждой пары образцов, т.е. каждой из композиций в соответствии с настоящим изобретением и контроля. В шкале от 1 до 10 значение 0 означало невозможность обнаружить запах, а 10 означало очень сильный запах.

Образцы оценивали после нанесения на стеклянные слайды, последние помещали на горячую пластину с постоянной температурой 32°C в течение необходимого времени. Результаты слепого анализа, проведенного таким образом, были усреднены.

На фигурах 6-11 показан эффект модулятора аромата в зависимости от времени при использовании в концентрации, указанной в Таблице 9.

Для композиции F эффект изоцетилового спирта отмечали от 15 минут после нанесения композиции и, в частности, отмечали спустя 4 часа после нанесения композиции в соответствии с настоящим изобретением на пластину-носитель (Фигура 6).

Для композиции G влияние изоцетилового спирта отмечали от 15 минут после нанесения композиции, а затем спустя 1 час и 8 часов после нанесения композиции в соответствии с настоящим изобретением на пластину-носитель (Фигура 7).

Для композиции Н эффект изоцетилового спирта отмечали от 15 минут после нанесения композиции, а затем отмечали спустя 1 час, 4 часа и 8 часов после нанесения композиции в соответствии с настоящим изобретением на пластину-носитель (Фигура 8).

Для композиции I влияние изоцетилового спирта отмечали от 15 минут после нанесения композиции, а затем отмечали спустя 4 часа и 8 часов после нанесения композиции в соответствии с настоящим изобретением на пластину-носитель (Фигура 9).

Для композиции J влияние изоцетилового спирта отмечали спустя 15 минут и 8 часов после нанесения композиции на пластину-носитель.

Для композиции K влияние изоцетилового спирта отмечали спустя 15 минут и 8 часов после нанесения композиции на пластину-носитель.

Во всех случаях Ceraphyl^® ICA оказывал влияние на высвобождение аромата, что можно было наблюдать спустя короткое время после нанесения, и мог продлять ощущение сильного запаха на несколько часов, даже в случаях, когда композиция была изготовлена из очень летучих веществ. При отсутствии модулятора аромата воздействие аромата прекращалось гораздо быстрее.

Примеры 12-19

Парфюмерное средство, предназначенное для формирования ароматического компонента композиций в соответствии с настоящим изобретением, готовили путем смешивания следующих ингредиентов в количествах, указанных в Таблице 2 выше.

С Ароматом I было приготовлено восемь композиций в соответствии с настоящим изобретением путем смешивания компонентов, описанных в Таблице 10, в указанных пропорциях.

Таблица 10 Композиции L-S Компонент Состав (мас.%) L M N O P Q R S Аромат I 10,00 10,00 10,00 10,00 10,00 10,00 10,00 10,00 Этанол 96% 79,42 79,42 79,42 79,42 79,42 79,42 79,42 79,42 Ceraphyl® ICA 5,00 3,5 3,5 4,5 4,5 2,5 2,5 2,5 Schercemol™ NGDO Ester 0 0 1,5 0,5 0 1,25 2,5 0 Tegosoft1M АРМ 0 1,5 0 0 0,5 1,25 0 2,5 Деминерализованная вода 5,58 5,58 5,58 5,58 5,58 5,58 5,58 5,58

Параллельно готовили контрольную композицию путем замены модулятора аромата Ceraphyl^® ICA в количестве, указанном в таблице для Композиции L, таким же самым количеством деминерализованной воды.

Каждую из композиций L-S затем оценивали в слепом тесте против контроля с участием группы из 30 индивидуумов. Последних просили оценить интенсивность запаха по шкале от 1 до 10 из каждой пары образцов, т.е. композиции в соответствии с настоящим изобретением и контроля. В шкале от 1 до 10 значение 0 означало невозможность обнаружить запах, а 10 означало очень сильный запах.

Образцы оценивали после нанесения на стеклянные слайды, последние помещали на горячую пластину с постоянной температурой 32°С в течение необходимого времени. Результаты слепого анализа, проведенного таким образом, были усреднены и обработаны для определения дисперсии с помощью апостериорного критерия Дункана (а=0,05).

На Фигуре 12 представлены результаты слепого теста спустя примерно 15 минут и спустя 1 час при 32°C для Композиций L-S по сравнению с контролем. На этой фигуре ясно видно, что модуляторы аромата с Ceraphyl^® ICA в концентрации 5 мас.% относительно массы композиции значительно усиливают интенсивность аромата, воспринимаемого пользователем, спустя 1 час после нанесения Композиций L-S на пластину. В этот момент времени обладающая наилучшим эффектом смесь модуляторов аромата содержала равные количества Ceraphyl^® ICA и Schercemol™ NGDO Ester, т.е. 2,5 мас.% каждого относительно общей массы композиции.

На Фигуре 13 представлены результаты слепого теста спустя примерно 4 часа и спустя 8 часов при 32°C для Композиций L-S по сравнению с контролем. На этой фигуре ясно видно, что различные смеси модуляторов аромата с Ceraphyl^® ICA при общей концентрации модулятора 5 мас.% относительно массы композиции значительно усиливают интенсивность аромата, воспринимаемого пользователем, спустя 4 часа и 8 часов после нанесения Композиций L-S на пластину.

Спустя 4 часа обладающая наилучшим эффектом смесь модуляторов аромата содержала равные количества Ceraphyl^® ICA и Tegosoft™ АРМ, затем шла смесь из равных количеств Ceraphyl^® ICA и Schercemol™ NGDO Esters. Эти смеси оказывали усовершенствованное влияние на продление времени, в течение которого приемлемая интенсивность аромата могла восприниматься пользователем, по сравнению с одним 5% Ceraphyl^® ICA.

Спустя 8 часов отмечалось, что смесь модуляторов аромата Ceraphyl^® ICA и Tegosoft™ АРМ, присутствующих в равных количествах в композиции, обеспечивала наилучший эффект. Далее следовали смеси с концентрацией 3,5 мас.% Ceraphyl^® ICA и 1,5 мас.% Tegosoft™ АРМ и с концентрацией 4,5 мас.% Ceraphyl^® ICA и 0,5 мас.% Schercemol™ NGDO Ester относительно общей массы композиции в соответствии с настоящим изобретением. Показано, что комбинация 2,5 мас.% Ceraphyl^® ICA с 1,25 мас.% Schercemol™ NGDO и с 1,25 мас.% Tegosoft™ АРМ относительно общей массы композиции также является очень полезной. Все эти смеси показали лучшие результаты, чем при использовании 5% Ceraphyl^® ICA по отдельности в той же самой композиции и с тем же самым ароматом.

Пример 20

Результаты анализа стабильности аромата после хранения в течение 8 недель при 45°C туалетной воды (EDT), содержащей 5 мас.% Ceraphyl^® ICA

Запах композиции, содержащей Аромат I и 5 мас.% Ceraphyl^® ICA, приведенной выше, и различных коммерческих образцов туалетной воды, содержащей 5 мас.% Ceraphyl^® ICA, в которых ароматический компонент использован в концентрациях, указанных в Таблице 11, сравнивали после 8 недель хранения при 45°C, для каждого аромата и в слепом тесте, с соответствующим контролем той же самой туалетной воды, но в которой Ceraphyl^® ICA был заменен водой.

Результаты этих слепых тестов после периода хранения обобщены в Таблице 12 ниже.

Таблица 11 Аромат Ольфакторное семейство Доза аромата Коммерческий аромат №1 Восточный, цветочный 17 мас.% в EDT 81 об.% Коммерческий аромат №2 Древесный, фруктовый 19 мас.% в EDT 81 об.% Коммерческий аромат №3 Восточный, цветочный 15 мас.% в EDT 81 об.%. Коммерческий аромат №4 Цитрусовый, ароматический 12 мас.% в EDT 81 об.% Коммерческий аромат №5 Цветочный, пряный 17 мас.% в EDT 81 об.% Коммерческий аромат №6 Цветочный, с запахом ландыша 20 мас.% в EDT 81 об.% Коммерческий аромат №7 Цветочный, водянистый 19 мас.% в EDT 81 об.% Коммерческий аромат №8 Восточный, ванильный, древесный 19 мас.% в EDT 81 об.% Коммерческий аромат №9 Ароматический, водянистый 7 мас.% в EDT 75 об.%

Таблица 12 Образец EDT Ольфакторная оценка Визуальная оценка Изменение pH Общая стабильность Аромат I (Эксп.1 выше) Соответствует Без изменений Равен контролю Стабилен Коммерческий аромат №1 Соответствует Подобно контролю Равен контролю Стабилен Коммерческий аромат №2 Соответствует Без изменений Равен контролю Стабилен Коммерческий аромат №3 Соответствует Без изменений Равен контролю Стабилен Коммерческий аромат №4 Соответствует Подобно контролю Равен контролю Стабилен Коммерческий аромат №5 Соответствует Подобно контролю Равен контролю Стабилен Коммерческий аромат №6 Соответствует Подобно контролю Равен контролю Стабилен Коммерческий аромат №7 Соответствует Без изменений Равен контролю Стабилен Коммерческий аромат №8 Соответствует Без изменений Равен контролю Стабилен Коммерческий аромат №9 Соответствует Без изменений Равен контролю Стабилен

Результаты, обобщенные в Таблице 12, ясно показывают, что присутствие модулятора аромата абсолютно не оказывает влияния на качество аромата и на стабильность запаха в течение времени, даже при высокой температуре хранения.

выбор редакции – КАК ПОТРАТИТЬ

И сами выдающиеся личности, и разнообразные факты их биографии или ставшие легендарными истории, так или иначе с ними связанные, являются источником вдохновения для многих парфюмеров в разных уголках земного шара. Например, ставший культовым аромат Aventus от бренда Creed был вдохновлен Наполеоном, кумиром автора композиции, парфюмера Оливера Крида.

Американский парфюмер шведского происхождения Ян Вильгельм Альгрен, основатель бренда Vilhelm Parfumerie, посвятил одни из лучших своих работ режиссеру Федерико Феллини (аромат Basilico Fellini) и музыканту Дэвиду Боуи (аромат Poets of Berlin). В частности, образ Боуи, который является кумиром парфюмера, связан в его восприятии с Берлином –городом, который Дэвид Боуи любил, атмосфера которого подпитывала его творчество.

У Гезы Шоена, создателя культового бренда Escentric Molecules, есть даже специальный проект, посвященный выдающимся женщинам. Этот прекрасный список можно продолжать бесконечно: великое множество парфюмеров черпали вдохновение в жизни легендарных личностей, персон, вошедших в историю, и посвящали парфюмерные композиции и этим людям напрямую, и связанным с ними событиям.

Например, итальянский парфюмерный дом The House of Oud посвятил два своих новых аромата двум выдающимся певцам: сопрано Нино Мачаидзе вдохновила парфюмеров на создание аромата Up to the Moon, а талант баритона Гвидо Локонсоло был воспет в аромате Get the Feeling.

The House of Oud

Ароматы Up To The Moon и Get the Feeling бренда The House of Oud

«The House of Oud – это не просто парфюмерный бренд, это настоящий арт-проект от одного из ведущих итальянских парфюмеров и производителей парфюмерии Андреа Казотти, – рассказывает Илья Волков, директор по развитию проекта парфюмерии и косметики Molecule. – Два новых аромата Up to the Moon и Get the Feeling – не только ароматное посвящение двум оперным знаменитостям, это композиции, которые создавались вместе с ними, это эксперимент, раскрывающий возможности современной парфюмерии, и попытка передать музыкальное звучание ароматными нотами. Получилось нечто невероятное! Новые аккорды, среди которых молекулярная комбинация pear breeze, способны передать такой же накал эмоций и страстей, как и великолепный оперный дуэт».

По словам Андреа Казотти, бренду The House of Oud интересны творческие личности, художники – и в широком смысле, и в прямом. Бренд выпустил, например, замечательную коллаборацию – аромат Each Other – с художником-­граффитистом Марко Кейван (KayOne). Художник создал полотно, которое посвятил парфюмерному бренду, и произведение стало первым шагом к созданию будущего аромата.

Vilhelm Parfumerie

Аромат Room Service бренда Vilhelm Parfumerie

Очень необычная история рождения у аромата Room Service бренда Vilhelm Parfumerie. Она возникла у создателя бренда Яна Вильгельма Альгрена в том самом отеле, где жила Грета Гарбо. «Room Service – это фантазия, история, которую Альгрен придумал, оказавшись в номере Греты Гарбо: как она принимает ванну с лепестками роз, как берет в руки бокал прохладного шампанского, как шелковый халат скользит по ее коже, – рассказывает Илья Волков. – Отсюда и композиция с пьянящим и мускусным оттенком, изысканная и соблазнительная, ароматное воплощение великой актрисы».

С удовольствием обращается к историям выдающихся личностей и французский парфюмер Синди Гийеман, основательница и СЕО итальянского бренда нишевой парфюмерии Moresque. Аромат Rosa Ekaterina, древесно-­цветочный с мускусным шлейфом, бренд посвятил Екатерине Великой. «Я искренне восхищаюсь российской императрицей, она без преувеличения заслуживает места в пантеоне великих женщин планеты – сильная личность, выдающийся реформатор и просветитель, одна из самых образованных людей своего времени, – признается Синди Гийеман. – Ей присущи мужская решительность, смелость, рационализм и мощнейшая женская харизма – на мой взгляд, уникальное сочетание, позволившее Екатерине Второй вой­ти в историю и так многого достичь».

Moresque

Аромат Rosa Ekaterina посвящен Екатерине Великой

Женский образ может быть и собирательным. В 2020 году Moresque выпустил аромат под названием Ballerina, который стал символом преклонения парфюмеров перед талантом и колоссальным трудом балерин российского Большого театра. «Это пудровый аромат с нежным сердцем, где солирует ирис, – делится подробностями Синди Гийеман. – Ассоциативно он отсылает к неповторимому аромату театральных кулис, балетной сцены: тут и тальк, которым присыпают пальцы танцовщицы, и аромат антикварных декораций, старинной мебели. Это пленительный обволакивающий шарм, нежное очарование, и при этом аромат, который действительно дышит историей, причем историей балетного искусства».

Габриэле Д’Аннунцио, знаменитый итальянский поэт 19 века, тяготел к парфюмерии настолько сильно, что распылял ароматы даже на стены своей виллы

Есть у Гийеман и аромат, посвященный мужчине. Ее героем стал Габриэле Д’Аннунцио, поэт, декадент, прожигатель жизни, герой вой­ны и диктатор-­анархист, привлекший парфюмера своей судьбой, отношением к жизни и к женщинам.

«Герой аромата The White Duke Габриэле Д’Аннунцио, знаменитый итальянский поэт, умел, выражаясь современным языком, жить красиво, на широкую ногу, – рассказывает о создании аромата Синди Гийеман. – В его время, в конце девятнадцатого века, парфюмерия не была распространена настолько сильно, как в наши дни, при этом Габриэле тяготел к ней настолько сильно, что распылял ароматы даже на стены своей виллы. В сердце композиции – оды благородству и романтизму – нота герани».

А каков аромат, вдохновленный историей жизни знаменитого французского полководца? «Такой аромат заставляет весь мир вращаться вокруг себя! – характеризует аромат Aventus бренда Creed Илья Волков. – Композиция получилась удивительно гармоничной, свежей и яркой. И неоднократно подмечено, что больше всего она нравится женщинам на мужской коже».

Creed

Аромат Aventus бренда Creed

Парфюмерные композиции Angela Flanders

Angela Flanders является не только магазином в викторианском стиле, это еще и популярный и известный парфюмерный бренд от мастера Анжелы Фландерс. Женщина сама придумывает ароматы, которые покоряют покупателей своими яркими, стойкими составами. Главные преимущества композиций Angela Flanders – это их уникальность и модный запах.

Все букеты в магазине Фландерс разделены на три категории, соответствующие трем различным объемам флаконов. Самые маленькие бутылочки «говорят» о том, что аромат в них очень сильный и стойкий. Схожие с парфюмами запахи также имеют масла и свечи. Выпуском продукции компании Angela Flanders занимается старая лондонская фабрика Benthnal Green.

Анжела Фландерс вместе с остальными продавцами в своем магазине стоит за прилавком и беседует с клиентами и покупателями. В магазине большое количество духов, свечей, масел, ароматов для дома, прованских трав от моли и многого другого. Немало ароматов имеют в своем составе ноты гвоздики. Парфюмер умеет создавать теплые уютные композиции. Некогда она начинала с создания ароматических смесей potpourri.

Женщина самостоятельно открыла магазин. Она сама придумывает парфюмы, которых уже насчитывается 30 штук. В ее торговой точке всегда много народа, прибывшего из самых разных стран мира. Особенно интересны и востребованы среди покупателей индивидуальные букеты. Эти композиции представляют собой тонкую ручную работу, переводящую идеи, вкладываемые в ароматы, в эмоции. Духи этого бренда не поддаются никакой классификации. Это своего рода золотой флакон радости или волшебная магия во флаконе.

Amber Noir

 

Неподражаемый аромат Amber Noir предназначен для настоящих мужчин. Он представляет собой восточную композицию, в основе которой лежат янтарные аккорды. Парфюм звучит и демонстрирует свой невероятный состав постоянно, каждой своей каплей. Композиция характеризуется как темный, мощный, смолистый и слегка сдержанный букет. Это немного сладкие, чувственные, экзотические, интригующие, таинственные и слегка дымные духи, которые идеально подойдут любому мужчине. В парфюме очень много различных компонентов, поэтому он получился многообразным и сложным. Одними из главных нот аромата стали пряности и табак.

Aqua Alba

Неповторимая композиция Aqua Alba была создана для смелых, деловых и элегантных представителей сильного пола. Этот древесный парфюм был разработан и выпущен в свет в 2013 году. В букете перемешались необычные натуральные компоненты, которые образовали темный, глубокий, таинственный аромат. Он получился сложным и многообразным, сочетающим в себе большое количество ингредиентов. Вот некоторые из них: акценты пачули, виски, дубового мха, ладана, черного дерева агар, дерева гуяк, торфа, амбры и вереска.

Bois de Seville

Яркий и необычный аромат Bois de Seville предназначен для стильных и изысканных мужчин. Он относится к категории цитрусовых пряных запахов. Впервые мир узнал об этой композиции в 1986 году. Это элегантные, стильные, неповторимые и уникальные духи. Истинные ценители натурального качественного парфюма по достоинству оценят его красоту.

Начальные аккорды букета Bois de Seville представлены акцентами бергамота, розы и апельсина. Через некоторое время в сердце аромата переплетаются нотки гвоздики, перца и корицы. База парфюма наполнена сочетанием оттенков древесины и бальзама копаху.

Bouquet d^,Amour

 

Женский прекрасный и уникальный букет Bouquet d^,Amour относится к группе цветочных запахов. Он появился на свет в 2002 году. Парфюмер изначально задумала создать свадебную композицию. В итоге получился ностальгический, лучистый, «цепляющий» и элегантный аромат, предназначенный для обворожительных представительниц прекрасной половины человечества.

В этом многогранном и сложном аромате особенно ярко и насыщенно звучат оттенки нероли, янтаря, белых цветов, сандала, туберозы, ванили и жасмина.

 

Cachou

 

Неподражаемый ароматический букет Cachou предназначен для утонченных и обворожительных дам. Впервые мир узнал об этом аромате в 2001 году. Он прекрасно дополняет образ молодых, немного бунтарских и живущих полной жизнью современных женщин.

Как и многие другие парфюмы этого бренда, Cachou является сложным и многообразным, состоящим из большого количества различных компонентов, самыми яркими из которых являются приятные сладкие аккорды малины, розы, фиалки, гелиотропа и ириса.

 

Caspian

 

Шипровая композиция Caspian, созданная в 1987 году, подойдет для использования как представительницами прекрасной половины человечества, так и мужчинами. Она покоряет своих обладателей древесными акцентами, вызывающими в памяти превосходную и величественную дубовую рощу, а также стремление уединиться и слиться с природой, наслаждаясь ее первозданной удивительной красотой.

 

Особенно чувственные нотки парфюма – оттенки дубового мха, мускуса, амбры и ветивера. Одновременно свежий и пряный аромат предназначен для дневного ношения. Они придаст своим обладателям благородства и элегантности. Деликатный, тонкий, не обязывающий, классический дорогой букет создан вне стиля и времени. Он позволит подчеркнуть в каждом владельце их индивидуальный характер и сделает их неотразимыми.

Coromandel

 

Coromandel является уникальным парфюмом, который создан для настоящих мужчин. Аромат относится к группе восточных древесных запахов. Впервые о нем стало известно в 1988 году. Этот цитрусовый, восточный нежный букет мягко погружает своего обладателя в осеннюю приятную атмосферу прохлады, легкой грусти и уюта.

 

В начальных аккордах композиции сошлись оттенки розы, иланг-иланга и жасмина. Сердце парфюма наполнено звучанием акцентов экзотических специй и сандала. Шлейфом из ноток кедра и лимона завершается аромат.

 

Earl Grey

 

Earl Grey – парфюм унисекс, относящийся к категории древесных шипровых запахов. Он был создан в 1994 году. Верхние акценты композиции наполнены оттенками бергамота, переходящего через некоторое время в сердечные аккорды, сочетающие в себе нотки палисандра (розового дерева). База аромата – смесь специй и пачули. Букет получился нежным и одновременно интригующим.

 

Figue Noire

 

Женский цветочно-фруктовый сладкий аромат Figue Noire был выпущен в 2006 году. В нем переплелись ноты оригинального кокоса, сладкого инжира и туберозы. Композиция имеет неповторимый запах, который придает образу своей обладательницы очаровательную, пикантную, таинственную и соблазнительную загадочность.

 

Букет дарит незабываемое приятное наслаждение, словно ночное видение и женщинам так и хочется дышать на полную силу и поддаться всем запретам. Парфюм подойдет для использования на зажигательную вечеринку, он станет изысканным украшением своей обладательницы.

 

Hesperides

 

Неподражаемый цитрусовый аромат Hesperides предназначен для настоящих мужчин. Он был создан в 1990 году. Каждая нота букета наполнена яркими оттенками, свежестью и пикантностью. Они дарят своему обладателю ощущение прохлады на протяжении всего дня.

 

Композиция получилась сложной и многообразной. В ней переплетается большое количество разнообразных компонентов, среди которых особенны выделяются освежающие и золотые аккорды лимона, грейпфрута, лайма, бергамота и ветивера, базирующихся на зеленых нотках древесины и дубового мха.

 

Josephine

 

Парфюм Josephine представляет собой женский цветочный зеленый букет, выпущенный в 1993 году. В верхних аккордах композиции звучат акценты листьев фиалки, переходящие через какое-то время в нотки сердца, наполненные ароматами розы и фиалки. В базе духов сосредоточены акценты дубового мха и белого кедра.

 

Этот чувственный и нежный аромат обрел популярность во многих странах мира. Он создает романтическую атмосферу, придавая образу своей обладательницы незабываемого шарма и пикантной чувственности. Композиция идеально дополнит образ смелой чувственной девушки, которая достойна восхищения. Ее шарм и красота обязательно подчинит себе мужественных, достойных представителей сильного пола.

 

Mandarin & Mint

 

Мужской неповторимый букет Mandarin & Mint был создан в 1991 году. Он принадлежит семейству фужерных цитрусовых запахов. Этот прохладный, освежающий отличный парфюм предназначен для летнего ношения. Начальные акценты композиции состоят из оттенков мандарина, бергамота и апельсинового цвета. Сердечные нотки наполнены звучание аккордов мяты, базилика, шалфея, зелени и тимьяна. Шлейфом из ароматов ветивера, жасмина, гальбанума и лаванды завершается парфюм.

 

Melissa

 

Неподражаемый аромат Melissa, созданный в 1995 году, предназначен для обоих полов и является парфюмом унисекс. Он характеризуется как таинственный, соблазнительный и провокационный букет. Духи открываются нотами мелиссы, жасмина и бергамота. Спустя какое-то время композиция наполняется акцентами шалфея и ромашки. В конце дня аромат приобретает оттенки толуанского бальзама, древесина и ванили.

 

Millefleurs

 

Букет унисекс Millefleurs был создан в 1996 году. Он принадлежит семейству цветочных, древесно-мускусных запахов. Открывается парфюм акцентами розы и фиалки. Сердце композиции – сочетание аккордов лаванды и бергамота. Шлейфом из оттенков белого кедра, пачули и сандалового дерева завершается аромат. Это очень чувственный, современный и дарящий позитивное настроение букет.

 

Обладатель такого парфюма будет получать удовольствие от той зажигательной мелодии, звучащей на коже. Аромат подстраивается под настроение своего владельца – может быть радостным, веселым и позитивным или же грустным и невеселым. Через некоторое время после нанесения композиция становится вторым «Я» обладателя.

 

No.1 Le Premier

 

Неповторимый аромат No.1 Le Premier был создан в 2004 году и предназначен для настоящих, сильных и элегантных современных мужчин. Парфюм относится к группе цитрусовых запахов. Он представляет собой фланкер классического одеколона.

Букет является сложным и многогранным. В нем переплетается множество компонентов, среди которых ярко и насыщенно звучат аккорды бергамота, апельсинового цвета, лимона, апельсина и альдегидов.

 

No.2 Eau de Lisbon

 

Уникальный букет No.2 Eau de Lisbon разработан был в 1998 году для элегантных деловых мужчин. Композиция принадлежит группе цитрусовых запахов. Это один из шести букетов, которые объединены в одну линию. Их общими чертами являются классическая рецептура и минималистическая форма бутылочек. Такая композиция является адаптированной сверкающей версией классического одеколона, пользовавшегося популярностью в XIX веке, но подкорректированная для современности. Сложный и очень многогранный парфюм наиболее ощутим оттенками кедра, горького апельсина, пряный специй, перца, альдегидов, розы и бергамота.

 

No.3 Hungary Water

 

No.3 Hungary Water представляет собой неповторимый аромат, разработанный для настоящих, истинных представителей сильного пола. Эта зеленая композиция была создана в 2003 году. Она относится к одной из шести композиций, разработанных по классической рецептуре и заключенных в стандартные формы бутылочек. Букет характеризуется свежими, пикантными аккордами. Он обязательно понравится мужчинам. Как и многие другие ароматы бренда, No.3 Hungary Water – многогранный и сложный. Среди всех остальных компонентов самыми насыщенными и выразительными являются акценты лимона, розмарина, мяты, розы и мелиссы.

 

No.4 Vetivert

 

Композиция унисекс No.4 Vetivert принадлежит семейству древесных фужерных запахов. В парфюме идеально сочетаются между собой ароматы незабываемой лаванды, оригинальных специй, бодрящего бергамота, ветивера и благородных пород деревьев.

Букет получился грациозным, волнующим и утонченным. Он помогает своим обладателям покорить строптивую женщину или пленить мужественного представителя сильного пола. Парфюм больше подходит для энергичных, молодых, свободолюбивых, ярких и оригинальных личностей.

 

No.5 Sandalwood

 

Аромат унисекс No.5 Sandalwood впервые появился в продаже в 2004 году. Он принадлежит категории древесных запахов. В нем переплелись нежные и одновременно выразительные акценты сандалового дерева, серой амбры, бобов тонка и белого кедра. Композиция, как биение сердца, в различных ситуациях ведет себя по-разному: то спокойно бьется, то становится волнующе учащенным. Легкая почти незаметная позитивная эмоция довольно сильно меняет звучание ароматов на коже. Несмотря на то, что парфюм весьма насыщенный, он одновременно очень чувственный и стойкий, обладает ароматным пленительным шлейфом, образующимся от благородного белого кедра. Любой, кто почувствует запах букета, обязательно захочет его приобрести. Его изысканность и оригинальность покоряет и, словно лондонский туман, скрывает своего обладателя ото всех.

 

No.6 Patchouli Spice

 

Композиция унисекс No.6 Patchouli Spice вошла в коллекцию, состоящую из шести парфюмов, каждый из которых посвящается определенному аромату. Флакон с духами очень похож на пузырек из аптеки из рецептурного отдела. Древесный пряный букет больше подойдет для творческих, неординарных людей с необычным складом ума. Он станет отличным вариантом для использования в прохладную погоду. Композиция строится на трех главных компонентах: кардамоне, пачули и освежающем пряном имбире, которые, переплетаясь, образуют удивительный и оригинальный парфюм.

 

Ottoman

 

Уникальный букет Ottoman был создан в 1997 году. Он предназначен для настоящих мужчин и относится к группе восточных цветочных запахов. Эта опьяняющая чувственная композиция очень понравится страстным натурам. В верхних аккордах духов Ottoman заключены оттенки фиалки, турецкой розы и розы, которые плавно перетекают в сердце букета, наполненного звучанием акцентов древесины и пряных специй. База парфюма – сочетание ароматов розового дерева, ладана, амбры, кедра, пачули и корицы.

 

Oudh Noir

 

Oudh Noir является неподражаемым ароматом, созданным в 1997 году для настоящих мужчин. Букет принадлежит семейству древесных запахов. Это таинственный, загадочный, манящий парфюм словно переносит своего обладателя на прогулку в темный хвойный лес. Его можно применять для ежедневного использования с обычной одеждой. Начальные ноты – акценты дерева агар. В сердечных аккордах переплелись ароматы дыма. Кожи, дерева гуяк, табака, кедра и можжевельника. База композиции – сочетание оттенков пачули и ветивера.

 

Parchment

 

Впервые о композиции Parchment, созданной для прекрасных, обворожительных и утонченных женщин, мир узнал в 1989 году. Она вполне соответствовала духу того времени, ведь в ней были сила и крепость, популярные в 80-х годах в мире парфюмерии. Хотя и в современном мире, сегодня этот аромат актуален и пользуется не меньшим спросом у покупателей. И все благодаря ноткам цитрусов.

 

Женский цветочный восточный букет Parchment прекрасно дополнит образ неординарных особ, например, актрис, художниц – тех, кто предпочитает выделяться из толпы. Даже флакон с этим парфюмом не имеет отвлекающих ярких ярлыков и «говорит» всем вокруг о вкусах своей обладательницы. В начальных нотах соединились оттенки туберозы, перетекающие в сердце букета, в котором звучит мелодия из аккордов ванили и цитруса. В базе аромата образуется шлейф из акцентов мускуса, смолы и древесины.

 

Precious

 

Аромат Precious представляет собой духи, которые прекрасно подойдут для ношения, как мужчинам, так и женщинам. Впервые о композиции Precious мир узнал в 2010 году. Это интересное и необычное творение, которое принадлежит семейству цветочных шипровых запахов. На протяжении всего дня парфюм постоянно меняет аромат и покоряет не только своего обладателя, но и всех окружающих своей многогранностью и разносторонностью. Открывается аромат сочетанием акцентов жасмина и туберозы. Сердечные аккорды состоят из ноток зелени и дубового мха. Шлейфом из оттенков суховатого ветивера завершается букет.

 

Rose Poudree

 

Созданный в 2005 году парфюм Rose Poudree представляет собой чудесную женскую композицию. Аромат заключен в розовый элегантный флакон, который украшен красивым кокетливым бантиком. Букет характеризуется как чарующие и женственные, а вместе с тем еще и романтичные и сексуальные духи.  Сложный и неоднозначный древесный цветочно-мускусный аромат открывается оттенками гелиотропа и малины, перетекающие через какое-то время в акценты фиалки, корня ириса и розы в сердце букета. В базе парфюма сочетаются аккорды сандала, мускуса и амбретты.

 

Rose Sauvage

 

Женский аромат Rose Sauvage был создан в 2007 году. Он станет отличным лекарственным средством, которое сможет излечить свою обладательницу от хандры и плохого настроения. Букет могут использовать женщины в абсолютно любом возрасте. Главное условие для ношения парфюма – в сердце обязательно должна жить юность и романтика. В аромате переплетаются между собой всего три аккорда: клубника, роза и шиповник. Сочетаясь, они образуют красивую, женственную и гармоничную мелодию.

 

Sakura

 

Женский букет Sakura был создан лимитированной версией. Он посвящался цветению сакуры – японской вишни. В композиции чувствуется элегантный, утонченный, эфемерный, соблазнительный, душистый и изысканный запах весеннего цветения вишен.

Этот цветочный парфюм имеет легкое многогранное звучание. Основа композиции – цветочные акценты вишневого цвета, окруженные легкими ореховыми оттенками миндаля, умеренными цветочными нотками и мягкими мшистыми аккордами зеленого мха.

 

Topaz

 

Появившийся в продаже в 2000 году аромат Topaz был создан для использования и мужчинами, и женщинами. Свое вдохновение парфюмер черпал в камне топаз – сильном, многогранном и дарящим уверенность. Композиция Topaz является густым восточным цветочным букетом. На протяжении целого дня парфюм играет всеми своими гранями, которые постоянно меняются и открывают своему обладателю и всем окружающим свои новые интересные и яркие ноты. Духи можно использовать и в летние жаркие и в морозные холодные дни.

 

Начальные аккорды – сочетание ароматов розы и фиалки. Сердце букета – переплетение оттенков гвоздики, кедра, туберозы, сандала и ванили. Базовые ноты представлены звучанием акцентов великолепного палисандра, смол и пачули.

 

White Roses

 

Композиция White Roses была создана в 1999 году. Она предназначена для представительниц прекрасной половины человечества. Это невинный, чудный, чистый и нежный парфюм, в котором женственность подчеркивается легкими нотками свежести. White Roses является зеленым цветочным букетом. Лучшим временем для ношения аромата станет весенний или летний периоды. Основывается парфюм на двух акцентах – белой розы и зелени.

 

Xanadu

 

Неповторимая восточная композиция Xanadu была разработана в 1992 году для настоящих мужчин. Она характеризуется как мистический, манящий, завораживающий парфюм, который погружает своего обладателя в атмосферу романтики и сказочного леса. Открывается букет нотками бергамота и апельсина. В сердце аромата сплелись акценты пряных специй и янтаря. Шлейфом из аккордов пачули, розового перца и кедра завершается композиция.

 

Zanzibar

 

В 1988 году был создан аромат унисекс под названием Zanzibar. Он получился насыщенным, необычным и уникальным. В нем есть некая изюминка, которая привлекает покупателей, особенно ценителей оригинальный парфюмов. Восточная цветочная композиция Zanzibar погружает своего обладателя в сказку, окутывает его этой атмосферой с ног до головы. Букет станет идеальным вариантом для ношения в любое время года, будь то лето или зима, весна или осень. Открывается парфюм оттенками жасмина, иланг-иланга и розы. Сердце композиции – сочетание ноток петитгрейна и специй. Шлейфом из ароматов кедра и сандалового дерева завершается звучание духов.

 

Банкноты

Чаще всего под цитрусовыми в парфюмерии мы понимаем весь спектр гесперидических фруктов ( Hesperidia ), названных в честь нимф Гесперид из греческой мифологии. Это фрукты или сырье с запахом цитрусовых (особенно вербена и лемонграсс), и некоторые из них являются одними из самых древних ингредиентов в парфюмерии наряду со смолами. Более современные разновидности, такие как помело, грейпфрут, юдзу и хассаку, являются относительно недавними разработками в области экстракции духов.

Цитрусовые эссенции в большинстве случаев выражены или холодны, чтобы сохранить присущую им свежесть. Петитгрейн является исключением, так как он получается в результате паровой дистилляции веточек и листьев дерева горького апельсина.

Цитрусы придают ароматам освежающий и шипучий характер, составляя верхнюю ноту, которая с удовольствием щекочет наши носы. Они помогают очистить сознание и почувствовать себя солнечными и оптимистичными, придают атмосферу легкой элегантности и чистоты.Бергамот является неотъемлемой частью классической формулы Eau de Cologne. Цитрусы — классический компаньон для более цепких цветочных и смолистых нот в восточных ароматах, а также они являются хорошим компаньоном для других фруктовых нот, уменьшая сахар и придавая терпкость.

подробнее …

ФРУКТЫ, ОВОЩИ И ОРЕХИ

Фруктовые ноты помимо цитрусовых (которые образуют отдельный класс) в последние годы стали настолько популярными, что заслуживают отдельной категории.Ноты овощей более необычны, иногда они передаются иллюзией: примером может служить нота репы, которую иногда производит корневище ириса.

Как правило, фрукты и овощи устойчивы к процессам дистилляции и экстракции из-за очень высокого процента воды в их естественном составе, и они остаются реконструированной нотой в ароматах. Их эффект варьируется от освежающего до сочного, до затхлого и загадочного.

Фрукты и овощи придают тонкую текстуру и освежают ароматы.Фрукты были особенно популярны в цветочно-фруктовой категории в 2000-х годах, в то время как персик и слива были основными компонентами классических парфюмерных «баз» (таких как знаменитый Persicol), которые производили многие из знаковых ароматов первой половины 1990-х годов. 20 век.

Орехи в парфюмерии обычно включают очень популярный миндаль (иногда его путают с деревом вишневого пирога, которое является гелиотропом и чаще всего воспроизводится с помощью тех же материалов, которые используются для реконструкции гелиотропа и мимозы), арахис (как в Bois Farine), фундук (как в Praline de Santal и Mechant Loup).Все это воссозданные заметки. Ореховые ноты могут быть прекрасными якорями для более эфирных или землистых материалов, таких как ветивер, о чем свидетельствует Vetiver Tonka в Hermessences.

подробнее …

Само собой разумеющаяся категория ароматных нот, прямо пахнущих ароматными цветами, часто богатая нюансами: от верхней банановой ноты иланг-иланга, винных нюансов в свежих розах и пудрового миндального характера гелиотропа до Камфорная сторона свежесобранной туберозы, полный абрикосовый аромат османтуса, лимонные штрихи магнолии и карамельные грани лаванды — цветы могут представлять удивительные стороны, которые никогда не перестают очаровывать не только насекомых, но и людей.

Многие цветы получены из природных источников: роза и жасмин известны своей несравненной эссенцией, полученной с помощью множества различных методов (экстракция растворителем, энфлераж, дистилляты). К другим натуральным экстрактам цветов относятся экстракты веника, туберозы, лаванды, османтуса, бессмертника, иланг-иланга и календулы.

Другие цветы отказываются отдавать свой основной аромат, или урожай настолько ничтожен, что репликация аромата в лаборатории — лучший способ. Фиалка, лотос и водяная лилия действительно производят абсолю, но это очень дорого, а урожай настолько мал, что только нишевые и кустарные / полностью натуральные бренды могут позволить себе их использовать.

Следующие цветы обычно реконструируются в лаборатории с помощью нескольких синтетических молекул: фрезия, пион, ландыш, мимоза, гелиотроп, фиалка (чаще всего), жонкиль, нарцисс, гиацинт …

Цветочные ароматы придают композиции романтический и часто женственный оттенок, усиливая ощущение естественной красоты, получаемой от запаха композиции, распределяя мимолетные верхние ноты на гобелен, где всему есть свое место, и снимая некоторую тяжесть более прочных материалов, таких как как смолы и бальзамы.Экстракты натуральных цветов также действуют на психику, если верить ароматерапии, улучшая контакт с миром природы и обеспечивая духовный подъем.

Конечно, цветы играют важную роль в семействе цветочных ароматов, но им удается в той или иной форме входить практически во все парфюмерные композиции, от легчайшего одеколона до самого пышного восточного, даже в некоторых мужских одеколонах. Они особенно играют интригующую роль в «цветочных ориенталах» (florientals), где они ярче всего сияют среди богатства материалов восточного происхождения.

подробнее …

Это подгруппа в группе «Цветы», но она заслуживает отдельного упоминания в связи с тем, что «белые цветы» являются основой всей подкатегории ароматов: «белые цветочные». Под белыми цветами мы понимаем флердоранж, жасмин, гардению, туберозу, франжипани. Несмотря на то, что жимолость на самом деле может быть желтого цвета в природе, ее ароматный профиль не похож на профиль желтых цветов (таких как мимоза, и типичным примером является сладкий нектарный пьянящий оттенок белых цветов.

Ландыш, хотя и имеет белый цвет, классифицируется как «зеленый цветочный», поскольку ему не хватает некоторых характеристик других белых цветов и он имеет общие грани с другими членами группы «зеленых цветов» (согласно классификации Эдмона Рудницка) : гиацинт и нарцисс.

Белые цветы обладают самым наркотическим запахом из всех цветов; пышный, пышный и поистине опьяняющий, почти код интенсивной женственности в любом аромате, в котором они играют главную роль.

подробнее…

ЗЕЛЕНЬ, ТРАВЫ И ФУЖЕРИ

Под термином «зеленый» мы понимаем нотки надорванных листьев и свежескошенной травы, которые источают пикантность. В этой классификации мы находим некоторые классические едкие эссенции, такие как гальбанум, который на самом деле представляет собой смолу из высокой травы с бодрящим, пронзительно-горьким зеленым запахом. Это явно весенняя верхняя нота винтажного Vent Vert от Balmain, где она впервые была использована в главной роли.

Инжирный лист — это уникальная нота, переданная через синтетику, которая придает современным ароматам инжира их горько-зеленый оттенок, сочетающийся со сладким кокосовым орехом. Еще одна необычная нотка листьев с особым характером — это листья томатов, представленные в Eau de Campagne Сислея, Folavril А.Гутала и Liberte Acidulee от Les Belles de Nina Ricci.

Лист фиалки — это очень популярная современная зеленая «листовая» нота. Он придает ощущение водянистости, напоминающее свежее нарезанный огурец, во многих композициях, особенно мужских.Отдельную подкатегорию составляют ноты чайных листьев, которые придают смесям уникальный ароматический профиль, в зависимости от сорта, который выбирает парфюмер (зеленый, красный, белый, черный, улун и т. Д.).

Парфюмеры называют травы «ароматическими нотами». К ним относятся травы, которые мы знаем из кулинарии, такие как розмарин, тимьян, мята, эстрагон, майоран, фенхель, базилик (который считается пряным благодаря содержанию эвгенола), шалфей, анис. Другие, такие как полынь, аир, ангелика и спикенард (джатаманси), обладают ярко выраженными травянистыми свойствами, которые настолько характерны, что сразу же характеризуют композиции, в которые они входят.

Папоротник — это англоязычный термин аромата fougère (папоротник по-французски), который не совсем унаследован от природы (сами папоротники имеют минимальный запах), но из исторического «аккорда» между лавандой, дубовым мохом и кумарином, который был разработан для создания аромата. загадочная нотка зеленого влажного леса. Архетипом этого типа аромата является аромат Fougère Royale от Houbigant, созданный Полем Парке в 1882 году. Эффект представлял собой сочетание сладкого и горького с древесным, влажным и прохладным характером, что сделало фужеры квинтэссенцией мужских ароматов.

Ароматы папоротника воссоздают землистые, влажные и темные ароматы леса и в значительной степени полагаются на фантазийные ноты, хотя экстракция летучими растворителями папоротника Aspidium возможна, но вряд ли удовлетворительна по количеству. Подкатегория ароматных фужеров, добавляющих специи и травяные нотки к классической структуре, является, пожалуй, самой популярной категорией мужских одеколонов благодаря своей гибкости.

подробнее …

Группа специй — знакомая категория парфюмерных нот, в основном благодаря их давнему включению в пищу.Некоторые из них занимают почетное место в любом уважающем себя кухонном шкафу со специями, например, корица, перец, гвоздика, кориандр, имбирь. Другие более необычны, от драгоценного шафрана, собранного вручную, до тамаринда и тмина и очень нежного розового перца. Настоящие специи всегда сушеные, но есть некоторые травы, которые имеют пряный привкус, например орегано. Их можно использовать как в свежем, так и в сухом виде.

Специи классифицируются как «горячие / короткие» (интенсивные и жгучие в течение короткого времени), такие как корица, и «холодные / длинные» (более мягкие, дающие ощущение прохлады, а не жжения, с длительным послевкусием), такие как кориандр, тмин и кардамон.Это помогает парфюмеру добиться желаемого эффекта при обращении со специями в соответствии с его или ее концепцией аромата. Они могут быть объединены с похожими материалами, чтобы усилить свое сообщение, или они могут предоставить сопоставляющий элемент.

подробнее …

СЛАДОСТИ И ЛАКОМАРНЫЙ ЗАПАХ

Эта сочная группа ароматных нот действительно зарекомендовала себя и с тех пор множилась с появлением «гурманских» ароматов, подразделения группы восточных ароматов, в 1990-х и 2000-х годах.Эти ароматы, в основном основанные на ванили, напоминают запахи еды, особенно сладостей и десертов; от более простых запахов шоколада, свежих сливок и карамели до сложных или более экзотических рецептов, таких как миндальное печенье, крем-брюле, неизменно популярные кексы и жевательная нуга.

Первым успешным «гурманским» ароматом был Angel, выпущенный в 1992 году, который производил эффект карамели и шоколада за счет использования этилмальтола (аромат сахарной ваты / сахарной карамели), натуральных пачули (с оттенком какао) наряду с отраслевыми стандартами. этиловый ванилин.С тех пор, учитывая коммерческий успех Angel, десертные запахи процветали, и эта группа нот стала одной из самых важных в современной парфюмерии. Хотя некоторые натуральные материалы действительно имеют сладкие или пищевые грани, подавляющее большинство этих нот воспроизводится за счет умного смешения натуральных компонентов и синтетики.

Хотя в основном они используются в женских ароматах, которые легче охватывают более сладкие ноты, гурманские ноты не исключаются из мужских или общих ароматов.

Эти съедобные ноты вызывают чувство эйфории и игривости, в результате чего ощущается покалывание не только в ноздрях, но и во вкусовых рецепторах, что подтверждает тот факт, что аромат представляет собой сочетание вкуса и запаха.Они заставляют нас совершенно по-новому взглянуть на наши духи и интригуют, когда их использует опытный парфюмер, который может манипулировать ими для создания все более сложных ароматов.

подробнее …

Древесные ноты надежны и податливы, что-то вроде Джека в колоде опытного парфюмера, они создают основу композиции и усиливают другие элементы в соответствии с их обонятельным профилем. Некоторые драгоценные древесные ноты могут служить верхней или средней нотой, а именно розовое дерево.

Ароматный профиль леса дико варьируется от разных деревьев. Некоторые из них могут иметь смолистый и фенольный запах, например, гвиаквуд. Другие суровы и напоминают ящик новых карандашей; думаю, кедр. Другие по-прежнему кремовые, молочные, нюхательные и очень мягкие, как сандал. И есть те древесные ноты, которые настолько индивидуальны, что могут охарактеризовать всю композицию: Agarwood / Oud, скорее побочный продукт борьбы дерева Aquillaria с грибковой болезнью, настолько богат и сложен, что включает в себя ореховые, древесные, плесневые, даже камфорные ароматы.Или подумайте, как сосна или ель напоминают нам определенные времена года благодаря своим ассоциациям.

Хотя некоторые древесные ноты производятся естественными способами, такими как мацерация и дистилляция фактической древесной щепы, некоторые другие ноты, а также некоторые из тех, которые могут быть получены из натурального продукта, производятся с помощью лабораторного синтеза. Причины включают устойчивость, экономическую эффективность и безопасность.

Ветивер и пачули — интересные исключения в группе древесных нот, поскольку ветивер на самом деле является травой со сложной корневой системой, а пачули — листом восточного куста, но их ароматный профиль древесный, отсюда и классификация.Древесные ноты — это par excellence , область мужских ароматов, в основном благодаря прочной ассоциации, которую деревья вызывают в памяти, и в меньшей степени из-за их запаха, но их гибкость делает их важным компонентом женских и общих ароматов. В самом деле, очень мало ароматов, которые не могут похвастаться хотя бы одной древесной ноткой в ​​составе.

Мхи составляют подгруппу, поскольку они состоят из паразитических лишайниковых организмов, растущих на деревьях, таких как дубовый мох ( Evernia prunastri ) и древесный мох ( Evernia furfuracea ).Ароматический профиль мхов незаменим, хотя в парфюмерной промышленности прилагаются большие усилия для производства молекул, идентичных запаху, теперь, когда это сырье попало под нормирование Международной ассоциации ароматов (IFRA).

Мхи имеют чернильно-горький запах с глубоким тревожным мутным оттенком, темно-зеленые, имитирующие лесную подстилку осенью. По этой причине они, как известно, являются основой семей шипровых и фужерных ароматов; действительно, дубовый мох — одна из основ триады аккордов, составляющих основу этих двух категорий.Их свойства приземляющие, задумчивые, интроспективные и мрачно-чувственные, придают ароматам ретро особенность.

подробнее …

Сырье, входящее в состав смол и бальзамов, является одним из самых древних компонентов духов, часто составляющих основу семейства ароматов Востока. Они подразделяются на разные обонятельные профили в зависимости от их ароматических свойств.

Мягкие бальзамические ингредиенты включают ваниль, бензоин, перуанский бальзам, бальзам Толу (близок к Перу, но немного слаще и свежее).У них нежный тон, но при этом они мягко обволакивают и имеют ярко выраженный характер. Они закрепляют цветы, чтобы они оставались дольше, и, благодаря своим свойствам при использовании в больших количествах, они производят полу-восточные или флористические растения (в сочетании с богатыми цветочными эссенциями).

Смолистые бальзамические ингредиенты включают опопонакс, ладан / олибанум, мирру, березовый деготь, элеми и стиракс. Эти материалы более глубокие, с затяжным шлейфом, который добавляет композиции оригинальности и выразительности.Поскольку они сами происходят из коры деревьев в виде «слез» кристаллизованной смолы, они очень хорошо сочетаются с древесными ароматами.

подробнее …

МУСКУСЫ, ЯНТАРЬ, ЗАПАХ ЖИВОТНЫХ

Термин «животный» относится как к сырым ароматическим материалам, так и к «фантазийным» нотам (полученным в результате синтеза в лаборатории), которые непосредственно вызывают запах, напоминающий запах животных — либо настоящих, либо, более метафорически, либидозную природу нашего собственного человеческого животного. инстинкты — и их изначальная сила.

В парфюмерии животные ноты традиционно передавались через мускус оленя, кастореум, амбру и циветт, но в настоящее время этические заботы о благополучии этих животных сделали их использование устаревшим, а замена синтетическими вариантами стала правилом. (Только серая амбра по своей природе безжалостна, поскольку сам кашалот естественным образом изгоняет ее в океан, но это очень редкий и дорогой ингредиент для большинства коммерческих целей, поэтому синтетика, воспроизводящая ее аромат, является стандартной практикой).

В частности, мускус был синтезирован в лаборатории в сотнях вариантов, что привело к слегка различающимся профилям запаха для каждого (галаксолид, габанолид, этилбрассилат, аллил амилгликолят и т. Д.).

Янтарные ноты отличаются от серой амбры тем, что первые представляют собой смесь смол, производящих теплый, сладковатый и очень глубокий аромат (чаще всего в семействе «восточных»), а вторые — довольно соленые, слегка напоминающие кожу глубокие ноты с в этом нет особой сладости.

Несколько случаев, когда животные косвенно использовались для создания анималистических нот — без абсолютно никакого вреда для рассматриваемого животного — это даман (используются окаменелые экскременты которого), настойка из козьей шерсти, жареные морские ракушки и пчелиный воск из ульев.Некоторые растения, такие как Angelica и Ambrette Seeds, также производят соединения с животным запахом, имитирующие мускус.

И последнее, но не менее важное: парфюмерия использует «фантастические ноты», созданные путем творческого смешивания различных ингредиентов или единственного синтетического воссоздания, которые напоминают атмосферу некоторых ароматов с животными предположениями, такими как молоко, икра, морская звезда, капуста скунса, бекон и т. Д. вырезки для барбекю, кожа или замша.

подробнее …

Ароматы часто воссоздают аромат популярных напитков в той или иной части своей формулы, от праздничного шипучего шампанского и карамелизованного тостового аромата Кока-Колы до тропических изысков Пина Колада или сливочности хорошей чашки капучино.Эти воссоздания стали возможны благодаря:

* использование ингредиентов, составляющих часть рецепта данного напитка (например, кока-кола, в которой заметно выделяются сок лайма, ванильный экстракт, корица, нероли, апельсин, кориандр и мускатный орех)

* ассоциация некоторых видов сырья с запахами, которые мы знаем из напитков (например, винная нота в некоторых розовых эссенциях или джиноподобный аромат ягод можжевельника, потому что последние фактически используются для ароматизации первых и т. д.)

* синтетические молекулы, которые были разработаны для достижения желаемого эффекта.

Ноты напитка в ароматах создают сочный аппетитный эффект, часто сочетающийся с фруктово-цветочными смесями или «гурманскими» ароматами, которые соблазняют вкусовые рецепторы, а также ноздри.

подробнее …

ПРИРОДНЫЕ И СИНТЕТИЧЕСКИЕ, ПОПУЛЯРНЫЕ И СТРАННЫЕ

В эту группу мы помещаем описательные ноты, такие как пудровый, землистый и некоторые необычные запахи, которые можно найти в парфюмерных композициях.

Ароматы и парфюмерия | DermNet NZ

Автор: д-р Даниэль Маццони, младший врач, Королевский Брисбен и женская больница, Брисбен, Квинсленд, Австралия. Главный редактор DermNet NZ: адъюнкт А / проф. Аманда Окли, дерматолог, Гамильтон, Новая Зеландия. Копия отредактирована Гасом Митчеллом. Январь 2020.

---

Что такое ароматы и парфюмерия?

Аромат — это комбинация органических соединений, которая производит отчетливый запах или запах.

Духи — это жидкая смесь, издавающая приятный запах. Он образован из ароматных эфирных масел, полученных из растений и специй, или синтетических ароматических соединений.

Косметические ароматизаторы, наносимые на тело человека для создания приятного запаха, включают духи, одеколон и лосьон после бритья [1].

Ароматы и парфюмерия

Какие бывают духи?

Духи подразделяются на 5 основных групп в зависимости от концентрации ароматических соединений.

Parfum or extrait содержит 20–30% ароматизаторов.

• Поскольку духи содержат высокую концентрацию отдушек, они обычно самые дорогие.
• Обычно это более тяжелый и маслянистый продукт, чем другие типы духов, и его, как правило, используют более экономно.
• Запах стойкий — в среднем от 8 часов до 24 часов.

Парфюмированная вода или туалетная вода имеют концентрацию аромата 15–20%.

• Eau de parfum содержит большую концентрацию спирта и воды и, как правило, дешевле, чем парфюмированная вода.
• Это более легкий продукт, который длится от 4 до 5 часов.
• Eau de parfum — это наиболее распространенный тип ароматов, который служит основой для других типов ароматов.

Туалетная вода с концентрацией аромата 5–15%.

• Туалетная вода с низким содержанием эфирных масел и высоким содержанием алкоголя.
• Быстро растворяется и сохраняется от 2 до 3 часов.
• Это более дешевый вариант, который часто используется для повседневной одежды.

Одеколон содержит 2–4% аромата.

• Eau de cologne имеет гораздо более низкую концентрацию аромата для создания очень легкого состава.
• В основном используется в парфюмерии, предназначенной для мужчин, в качестве аромата после бритья или брызг.
• Быстро растворяется и сохраняется около 2 часов.
• Cologne по определению относится к «одеколону». Однако термин «одеколон» широко используется в английском языке для обозначения любого аромата, который носит мужчина [2].

Eau fraiche имеет концентрацию аромата 1–3%.

• Eau fraiche имеет самую низкую концентрацию аромата среди всех типов парфюмерии и разбавляется водой, а не спиртом или маслом.
• Обычно фишка используется в виде тумана, брызг и вуали, которые очень легкие и рассеиваются в течение часа [2].

Ароматы также добавляют во многие косметические товары и товары для дома.

Косметика с парфюмерными ингредиентами

Как производятся духи?

Процесс производства духов для натуральных эссенций включает сбор, экстракцию, смешивание и выдержку продукта [3].

Сбор

• На этапе сбора исходные ингредиенты получают из различных растительных веществ и жирных экстрактов продуктов животного происхождения [4].

Экстракция

• Дистилляция — наиболее часто используемый метод экстракции духов. При паровой или сухой перегонке материал нагревается до высоких температур и конденсируется в газ, чтобы высвободить нужные эфирные масла, которые затем охлаждают и сжижают. Дистилляция воды более эффективна для некоторых более деликатных материалов, когда растительный материал помещается в кипящую воду.
• При экстракции растворителем материал добавляется к растворителю, который образует воскообразное ароматическое соединение, которое затем смешивается со спиртом для высвобождения эфирных масел. Этот метод используется все реже, поскольку он дорогостоящий и требует много времени.
Выражение
• означает, что материал сжимается, а масла механически выдавливаются. Этот метод в основном используется для кожуры свежих фруктов и термолабильных компонентов.
• При мацерации материал пропитывается маслами-носителями, которые служат в качестве растворителей, которые захватывают более тяжелые и крупные молекулы растений.Этот метод полезен для материалов, для которых требуется более высокий выход эфирных масел.
• При анфлераже материал вытягивается на жировую или масляную основу, а затем экстрагируется спиртом. Энфлераж больше не используется в коммерческих целях [3,4].

Смешивание

• Масла смешиваются по определенной формуле с использованием нескольких различных ингредиентов.
• Запах смешан с алкоголем; объем используемого алкоголя зависит от предполагаемого типа духов [4].

Старение

• Для достижения желаемого аромата требуются месяцы или годы после того, как аромат был смешан. Этот период выдержки позволяет непрерывно смешивать выбранные химические вещества для изменения запаха [4].

Прочие духи производятся синтетическим путем в лабораториях. Хотя необходимость в получении натуральных ингредиентов отсутствует, добиться желаемого аромата может быть сложнее [3].

Каковы ингредиенты и химическая структура духов?

Духи состоят из трех структурных частей — верхней, средней и базовой — для создания первого впечатления, основного и длительного впечатления от аромата, соответственно, после нанесения духов.Присутствие одной ноты может изменить восприятие другой.

Начальная нота, или верхняя нота, обеспечивает первоначальный аромат, который формирует первое впечатление от духов. Он имеет следующие особенности:

• Он состоит из небольших легких молекул, которые имеют сильный свежий запах, но быстро испаряются, обычно через 5–30 минут после нанесения.
• Общие верхние ноты включают цитрусовые (лимон, апельсин), легкие фрукты (ягоды) и травы (шалфей, лаванда) [3,5].

Средняя нота, или нота сердца, маскирует любое неприятное первоначальное впечатление от базовой ноты и обеспечивает основную суть аромата.

• Он состоит из более сложных молекул, чем верхние ноты, и имеет более мягкий, округлый и уравновешенный аромат.
• Впервые появляется через 20–60 минут после нанесения и обычно длится 2–4 часа.
• Тона созданы из более сильных цветочных нот и специй. Общие средние ноты включают лемонграсс, розу, герань, жасмин, мускатный орех, лаванду, корицу и кориандр [3,5].

Базовая нота добавляется к средней ноте, чтобы усилить и углубить существующую основу аромата и обеспечить его длительное впечатление.

• Он состоит из крупных тяжелых молекул, придающих аромату насыщенный и мягкий характер.
• Обычно не ощущается до 30 минут после нанесения или во время высыхания. Некоторые могут длиться более 24 часов после нанесения.
• Общие базовые ноты включают кедр, сандал, ваниль, амбру, пачули, дубовый мох и мускус [3,5].

Почему используются духи?

Духи используются для придания приятного и желаемого запаха телу человека, как правило, с целью повышения привлекательности и уверенности в себе.

Сообщается, что запахи улучшают здоровье и благополучие, улучшая настроение, уменьшая беспокойство и стресс, улучшая когнитивные функции и улучшая сон [6].

Также была выявлена ​​связь между приятными запахами и улучшенной переносимостью боли за счет активации опиоидных путей.

Каковы побочные эффекты духов?

Побочные эффекты парфюмерии, в первую очередь, связаны с раздражающими и аллергическими реакциями.

Использование духов подвергает кожу прямому воздействию различных химических веществ, которые затем впитываются.Химические вещества в некоторых ароматах могут вызывать контактный аллергический дерматит у сенсибилизированных людей. Исследования показали, что одна треть населения в целом испытывает по крайней мере одно неблагоприятное воздействие на здоровье ароматизированных продуктов [7].

Общие побочные эффекты могут включать:

Раздражающий контактный дерматит возникает из-за многократного или чрезмерного воздействия раздражающих химикатов в аромате, обычно в течение значительного периода времени. Он проявляется в виде локализованной эритемы в месте воздействия, сухой потрескавшейся кожи, а в тяжелых случаях — волдырей и эрозий.

Аллергический контактный дерматит — это реакция гиперчувствительности замедленного типа, которая может возникнуть после одного или более часто многих воздействий. Симптомы аналогичны раздражающему контактному дерматиту, но небольших количеств может быть достаточно, чтобы вызвать аллергию. Это также может привести к дерматиту на участках, которые не подвергались прямому воздействию аромата.

Аллергический контактный дерматит подтвержден патч-тестом.

Косметические продукты не требуют маркировки аллергенов, в отличие от пищевых продуктов [1].

Контактный аллергический дерматит на отдушки

В чем разница между духами, предназначенными для мужчин и женщин?

«Pour homme» и «pour femme» — французские термины, используемые для обозначения духов, предназначенных для мужчин и женщин соответственно.

Разница основана на современных культурных и маркетинговых тенденциях. Духи, излучающие восточные, древесные и мускусные ароматы, обычно продаются как мужские духи, тогда как фруктовые и цветочные ароматы обычно более женственные.

Что означают термины «без запаха» и «без запаха»?

В продуктах без отдушек не используются ароматизирующие вещества специально для придания аромата; однако они могут содержать ароматические ингредиенты, предназначенные для терапевтического использования, например, для снятия мышечной боли или помощи при сне.

Продукты без запаха содержат химические вещества, которые нейтрализуют или маскируют запахи других ингредиентов.

Заявки без запаха

Духи — обзор | Темы ScienceDirect

Другие культурные разнообразия

Парфюмерная промышленность может показаться маловероятной областью, способной пробудить ядовитое воображение, но рынок уже созрел.Посмотрите на Christian Dior. Женский аромат Poison, созданный в 1985 году, представляет собой смесь амбры, меда, ягод и специй. В 1994 году последовал альбом Tendre Poison, сочетающий в себе цветочные ноты, мандарин, ваниль и сандал. Туалетная вода Hypnotic Poison в виде спрея была выпущена в 1998 году. В ней сочетаются горький миндаль, тмин, жасмин, мох, дерево и ваниль. В рекламном тексте он описан так: «Таинственный и завораживающий, экстравагантный и завораживающий, дерзкий и глубоко женственный, аромат представляет собой тревожную гармонию, смесь контрастирующих обонятельных граней.Рекомендуется для романтического использования ». Его также описывают как «искушение в бутылке», «волшебное зелье для современности» и «тревожное, чувственное и завораживающее, чтобы вывести вас за пределы импульсивных поступков и фантазий. Может показаться ироничным отождествлять что-либо, вызывающее подозрение на яд, с романтикой, но в контексте духов есть соблазн опасности. Кроме того, существует также спрей для сумочек Dior под названием Addict. Интересно, что аромат под названием Risk еще не разработан. Версии этих разнообразных «ядовитых» ароматов представлены в виде лосьонов, гелей для душа и в других формах.

Алкогольные напитки в неумеренных дозах — это хорошо задокументированные токсические вещества. Конечно, пьющие часто воспринимают получаемые ими эффекты как положительные. Названия чистых и смешанных напитков варьируются от жизнерадостных (и даже эротических) до довольно дьявольских. Рассмотрим следующие смешанные напитки — Choke and Puke (комбинация Jack Daniel’s, Jose Cuervo Gold и джина, с гренадином в качестве миксера), Cocaine Shooter (с ежевичным бренди, водкой и грейпфрутовым соком в качестве миксера) и Death Wish. (комбинация Wild Turkey 101, шнапса из перечной мяты и рома 151, также с использованием гренадина в качестве миксера).Мощная исландская водка на картофельной основе, известная как Brennevin, раньше называлась Black Death, и на ее этикетке был зловещий череп. Армида Вайни из округа Сонома бросает свою шляпу в кольцо напитков под влиянием токсикологии, представив Зинфандель, хитро названный «Пойзин», описанный как «вино, за которое стоит умереть».

Уличные названия употребляемых наркотиков свидетельствуют о вербальном творчестве наркозависимых. Например, огнеметы — это сигареты с добавлением кокаина и героина. Сам по себе героин является предметом множества псевдонимов — в то время как большинство из них являются производными от силы действия наркотика (например,g., гром, красный орел, сырой синтез, Рэмбо), у некоторых есть четкие отрицательные коннотации — яд, смерть по прибытии, повреждение мозга.

Графический символ, который, как кажется, повсеместно применяется к ядам, — это череп и скрещенные кости (рис. 1, верхняя панель). Традиционно ассоциируемый с европейскими и американскими пиратскими флагами и известный на английском языке как Веселый Роджер, он издавна символизировал смерть и означал, что тем, кто осмеливается приблизиться к объекту или лицам, связанным с ним, лучше остерегаться.Начиная с конца девятнадцатого века череп и скрещенные кости регулярно вытесняли на стеклянных бутылках с ядами. Этот образ также присвоил себе одно из подразделений нацистских СС.

Питтсбургский токсикологический центр создал графически яркий символ мистера Юка, чтобы информировать общественность о предотвращении отравления. Круглая наклейка в настоящее время имеет нахмуренное зеленое лицо с высунутым языком и включает в себя национальный номер бесплатного телефона справки по отравлению в США. Миллионы и миллионы из них были распространены по всему миру на протяжении многих лет.Любопытно, что некоторые исследования показали, что эти наклейки не обязательно служат сдерживающим фактором от отравления, но могут иметь противоположный эффект, привлекая детей, в частности, к продуктам, на которых они размещены, и поэтому некоторые центры отравления прекратили свою деятельность. распространяя их.

Плакаты общественного здравоохранения использовались различными организациями и в самых разных условиях, чтобы повлиять на поведение, ведущее к здоровому обществу. Например, Международная программа по химической безопасности создала в 1980-х годах несколько плакатов, посвященных гигиене окружающей среды.Один, изображающий детей, открывающих бутылку с инсектидом, был разработан для предотвращения отравления. Другой, тоже использующий детей, на этот раз ел мороженое и яблоко, утверждает: «Пищевые добавки и пестициды следует использовать с осторожностью».

Чтобы глубже погрузиться в лингвистические разветвления терминов «токсикология» и «яд», да и вообще любых слов, следует обратиться к Розеттскому изданию онлайн-словаря Вебстера. В нем можно обнаружить, что «ilmu racun» означает токсикология на индонезийском языке, что 54 6F 78 69 63 6F 6C 6F 67 79 шестнадцатеричное значение для токсикологии, что некоторые рифмующиеся слова означают гинекология, микология и онкология, а также Ежедневно выполняется 300 поисковых запросов по слову «токсикология» в основных англоязычных поисковых системах.

Эксперты разбивают верхнюю, среднюю и нижнюю части ароматов

Духи сбивают с толку. Конечно, почувствовать запах чего-либо довольно просто, но это лишь первое препятствие при покупке нового аромата. От названий заметок, которые читаются как учебник по ботанике, до понимания того, как работают парфюмерные ноты в целом, даже личный просмотр ароматов может быстро превратиться в подачу кофейных зерен за помощью, когда вы сжимаете горсть промокательной бумаги с прожилками духов. (И кто вообще знает, как произносить labdanum , не глядя на него, не говоря уже о том, как он пахнет?)

«Когда парфюмеры обращаются к нотам, это как ноты в музыке — это элементы, которые объединяются, чтобы составить формулу аромата. , «Оливье Гиллотен, мастер-парфюмер и творческий ум, стоящий за новой парфюмерной водой Polo Red от Ralph Lauren Fragrances, сообщил The Zoe Report по электронной почте.«Ноты в ароматах часто более описательны, чем музыка. Когда мы говорим о розовой, зеленой или фруктовой ноте, это могут быть настоящие аккорды различных продуктов, составляющих единую ноту».

И, как симфония, эксперты должны сложить их вместе определенным образом, чтобы создать продукт, в котором каждый может сиять. Впереди, как распадаются духи, какая парфюмерная нота сохраняется дольше всего и как покупать аромат, когда даже ваша собственная кожа меняет запах духов.

Что такое верхние, средние и нижние парфюмерные ноты?

«При составлении ароматов есть дескрипторы, которые разделены на трехуровневую пирамиду: верхний, средний и нижний.Ноты представляют то, что будет ощущаться при нанесении аромата, — говорит Карина Чаз, основательница бренда чистых духов DedCool. — Верхняя нота будет ощущаться при первом нанесении. По мере того, как запахи высыхают, ароматическая композиция постепенно раскрывает сердце (середину) и базовые ноты. «

» Думайте о [верхних нотах] как о первой вещи, которая поражает вас. Иногда их называют вступительными или заглавными нотами. Часто эта нота рассеивается и не остается на коже », — добавляет основатель и генеральный директор Pacifica Брук Харви-Тейлор.»Это тизер, что вас привлекает». Тем не менее, Харви-Тейлор говорит, что верхняя нота может «определить весь аромат», поскольку это самый первый аромат, который вы узнаете при нанесении — незабываемый подвиг.

Между тем, по словам Харви-Тейлора, сердце или средняя нота « — это аромат». «Средняя нота длится дольше, чем верхняя нота, и наиболее интересна, когда она играет миротворца, когда она уравновешивает напряжение между верхней и базовой нотой. Это когда сердце волшебно», — объясняет она.«Это истинная структура аромата и второй определяющий момент. Он задерживается на верхней части базовой ноты, пока он втягивается в верхнюю, пока, наконец, не исчезнет». (Это может занять некоторое время, в зависимости от вашего аромата; Гиллотин отмечает, что средняя нота лаванды Polo Red Eau de Parfum «проходит быстро и длится около трех часов», в то время как «cistus absolu может быть обнаружен через два часа и может длиться два часа». days. »)

« Нижние ноты — это основа аромата, на которой построены сердце и верх », — завершает Гиллотин.»Чтобы упростить описание ароматов, мы часто работаем с идеей пирамиды, позволяя вам визуализировать компоненты аромата: верх, сердце и низ, разбитые в этой форме, могут помочь в создании доступного способа лучше понять компоненты. аромата «.

Какая парфюмерная нота держится дольше всего?

Неудивительно, что основная нота часто остается на вашей коже еще долгое время после того, как другие угасли. «Это основа аромата, который может сохраняться шесть с лишним часов, в зависимости от парфюмерной воды», — говорит Чаз.Вы также можете услышать этот завершающий аромат, называемый шлейфом, который, по словам Гиллотина, «это то, что мы называем, когда аромат оседает на коже».

Предоставлено Pacifica

Дольше ли сохраняются определенные ноты аромата?

Хотя теперь вы знаете, что нужно уделять особое внимание базовой ноте любого парфюма, который вы покупаете, вы, возможно, задаетесь вопросом о стойкости определенных ароматных нот, в частности — например, деликатные цветочные ароматы летят по ветру быстрее, чем сердечные, мускусные. ароматы?

Гиллотин говорит, что есть ноты, которые сохранятся дольше, чем другие, например, иланг-иланг, который дольше бергамота, а он, в свою очередь, может дольше лимона и грейпфрута.Однако парфюмер добавляет, что «вы не должны концентрироваться на одной или двух нотах, а на гармонии аромата. Аромат играет с настроением и должен заставлять вас чувствовать себя счастливым или сексуальным наряду с рядом других эмоций. аспект хорошего самочувствия, который вдохновляет вас лично «.

По словам Чаза, стойкость вашего любимого аромата больше зависит от концентрации аромата, чем от того, какой цветок или фрукт использовался. «Это очень сильно зависит от процентного содержания каждой ноты и количества воды, присутствующей в композиции», — объясняет она.«Традиционная парфюмированная вода содержит от 12 до 15 процентов, в то время как туалетная вода — от 7 до 12 процентов».

Почему духи пахнут по-разному?

Слух, которые вы всегда слышали об ароматах, верен: аромат может быть изменен химическим составом вашего тела. Гиллотин говорит, что железы под кожей реагируют на окружающую среду, и что ваш собственный уникальный уровень pH — «кислотность колеблется от нуля до 14» — также играет роль. «Чем менее кислая ваша кожа, тем больше выходит чувственная сухость.Когда мы создаем аромат, мы не можем добиться универсального отклика, но мы стараемся создать аромат, который хорошо работает на любой коже, даже если обонятельный результат отличается », — говорит он.

« Вы знаете, как иногда вы чувствуете запах аромата. и вы говорите: «Хм, мне это вроде как нравится, но …», и вы продолжаете возвращаться к этому, не уверены, нравится вам это или нет? »- добавляет Харви-Тейлор.« Это часто является признаком того, что вершина нота — это не ваша любимая верхняя нота, но вы нюхаете ее до глубины души. В этом случае примерьте его и почувствуйте запах на коже.Это может отражаться на вашей коже совершенно по-другому ».

Как парфюмерные ноты работают с ароматическими маслами?

Предпочитаете рисовать точки на масле с прекрасным ароматом, чем брызгать на духи? Будьте готовы к еще одному уроку.« Я думаю, Самым большим отличием спиртово-масляных ароматов является их долговечность, — говорит Терри Фостер, основатель Blade + Bloom. — Спреи на спиртовой основе поначалу сильнее, быстро испаряются, но могут иметь более сложные запахи из-за своего химического состава ».

И хотя структура банкнот такая же, согласно Фостеру, спреи на спиртовой основе высыхают быстрее просто из-за такой скорости испарения.Итак, при обсуждении следующего большого разбрызгивания парфюмерных масел вам нужно проявить еще больше терпения, пока вы его проверяете. «Когда вы покупаете любой аромат, он обычно основан на верхней ноте, поскольку это первое, что вы чувствуете», — добавляет Фостер. «Мы все слышали, что вам следует прогуляться и посмотреть, как аромат реагирует и меняется с течением времени, но большинство людей этого не делают. Это первое впечатление, которое нас продает».

Патенты и заявки на парфюмерные композиции (класс 512/1)

Номер публикации: 20130216597

Abstract: Настоящее изобретение относится к пигментам на основе многослойных пластинчатых подложек, которые отличаются тем, что на подложке находятся не менее 8 слоев [слои (A) — (H)], где слой SiO2 (= слой A) расположен непосредственно на поверхности основы, и для его использования, в частности, в красках, поверхностных покрытиях, автомобильных красках, порошковых покрытиях, печатных красках, защитных печатных красках, пластмассах, керамических материалах, стеклах, бумаге, в тонеры для процессов электрофотографической печати, в семенах, в тепличных покрытиях и брезентах, в качестве поглотителей при лазерной маркировке бумаги и пластика, а также в косметических составах, для приготовления пигментных паст с водой, органическими и / или водными растворителями для приготовления пигментных композиций и сухих препаратов.

Тип: заявка

Зарегистрирован: 20 октября 2011 г.

Дата публикации: 22 августа 2013 г.

Заявитель: MERCK PATENT GMBH

Изобретателей: Маркус Матиас, Мейке Саатце

Ваш путеводитель по парфюмерии

Раньше покупка духов была простой задачей — распылите, дайте ему постоять, затем понюхайте.Если вам понравился его запах после того, как он впитался в вашу кожу, вы купили флакон. Однако в наши дни, между ростом количества брендов, ориентированных на потребителей, и притоком вариантов на полках косметических товаров, понимание базовых нот аромата может помочь вам выбрать идеальный парфюм, даже если вы не можете его протестировать.

В парфюмерии есть три различных типа нот, которые составляют его общий аромат: верхние ноты, средние ноты и базовые ноты. Базовое понимание этих компонентов может стать полезным инструментом при выяснении того, что вам нравится, — говорит Грета Пагель, директор по ароматам парфюмерного бренда Good Chemistry.«Верхние ноты производят на нас первое впечатление, они меньше, легче, более летучие и изменчивые», — говорит она Bustle. «Средние ноты также можно охарактеризовать как сердце аромата, основную часть, которая очевидна для жизни аромата. Базовые ноты проявляются медленнее всего и являются наиболее стойкими, привнося глубину, комфорт и тепло в парфюмерную композицию ».

Попадание экстракта в ту или иную категорию зависит от молекулярной массы ингредиента, — объясняет Алия Раза, эксперт по ароматам и основательница Regime Des Fleurs.«Чем меньше вес молекулы, составляющей данный ингредиент, тем быстрее она испарится с вашей кожи в воздух, а затем в нос», — говорит она Bustle. Итак, верхние ноты — это первое, что вы чувствуете, но также и первые, которые уходят. Это базовые ноты, которые остаются с вами в течение дня, пока вы пользуетесь парфюмом.

В случаях, когда вы не можете протестировать аромат перед тем, как его купить, или если вас ошеломляет огромное количество вариантов, Пагель рекомендует поэкспериментировать с неожиданными комбинациями и вариациями ваших любимых парфюмерных тем.Вы также можете иногда взять роллер, чтобы проверить аромат, прежде чем переходить к бутылке побольше. В противном случае, если вы можете попробовать духи, специалисты рекомендуют носить их в течение 24 часов, чтобы вы могли увидеть, как верхние, средние и нижние ноты пахнут на вашей коже.

Хотя в парфюмерии используется множество базовых нот и ароматов, по мнению экспертов, шесть наиболее распространенных — это мускус, амбра, ваниль, уд, сандал и пачули. Продолжайте читать, чтобы понять, как эти ноты могут повлиять на аромат.

Мы включаем только те продукты, которые были независимо отобраны редакцией Bustle. Однако мы можем получить часть продаж, если вы купите продукт по ссылке в этой статье.

Базовые ноты аромата, которые нужно знать

1. Мускус

Мускус — одна из самых замечательных ароматных нот, встречающихся в парфюмерии, говорит Раза. Это сложно описать, но думайте о мускусе как о запахе, существующем в мире природы — запахе, напоминающем запах животных, леса и земли.Его часто описывают как запах вашей кожи, но лучше. Хотя мускус исторически был получен от животных, Раза отмечает, что сегодня его получают в основном из синтетических или растительных источников.

«Мускус заставляет все пахнуть лучше, мягче, округлее, элегантнее и чувственнее», — говорит Раза, описывая его как волшебный ингредиент, превращающий ингредиенты в парфюм. Кроме того, мускус дополняет другие ноты аромата и может продлить срок его службы, — говорит Пейджел.

2.Янтарь

Янтарь — это не настоящий ингредиент, а название, данное категории запахов и ароматных нот, — говорит Раза. Она объясняет, что он используется для описания смеси ванили, бензоина и лабданума. Хотя вы, вероятно, знакомы с ванилью, производной от бобов-тезки, бензоин — это смола камеди, полученная из сока дерева Стиракс. А смола лабданума или масло ладанника происходит из средиземноморского растения ладанник, говорит Пагель. «Яблочная смесь сочетает в себе теплые, богатые, сладкие и немного пряные ноты», — объясняет она.Это сочетание, которое имеет тенденцию пахнуть как слегка подслащенный кроссовер между мускусом, пряностями, древесными нотами и общим богатством.

3. Ваниль

Хотя ваниль может вызывать болезненную для зубов сладость, на самом деле это тонкая и популярная базовая нота при правильном использовании. «Слишком много ванили никогда не бывает хорошо», — говорит Раза. «Он может пахнуть слишком сладко и начать казаться менее шикарным». В противном случае он используется для создания сладкой, сливочной и успокаивающей гурманской ноты, которая хорошо сочетается с другими семействами ароматов, — говорит Пагал, указывая в качестве примеров цитрусовые, фруктовые, цветочные и древесные ноты.

4. Уд

Уд — это древесная базовая нота, имеющая тенденцию пахнуть глубокой и древесной с различными оттенками кожи и специй. «Это сложный сладкий, дымно-древесный аромат», — говорит Пагал. «Натуральный уд — это ценный ароматический материал, получаемый из агарового дерева после того, как его сердцевина была заражена плесенью, которая заставляет дерево производить густую смолу с мускусным запахом». Хотя на рынке представлен широкий спектр ароматов на основе уда, по словам Пагеля, базовый аромат может варьироваться от «загадочных» смесей до более легких интерпретаций, которые сочетаются либо с цветочными, гурманскими или мускусными нотами.

5. Сандал

«Сандал придает невероятную стойкость и богатство, придавая аромату кремовую и нежную нотку», — говорит основатель, генеральный директор и создатель аромата LAFCO Джон Бреслер о другой распространенной базовой ноте. Вы можете ожидать, что духи на основе сандалового дерева будут издавать ореховый, почти молочный, но все же мягкий аромат. Как база, он хорошо сочетается с другими землистыми ароматами, поэтому ожидайте увидеть его в сочетании с средними или верхними нотами, такими как кедр и ветивер.

6. Пачули

Пачули анекдотически ассоциируется с движением хиппи 70-х годов, но на самом деле это сложный и шикарный цветочный аромат.«Пачули создает глубокий, землистый, теплый, дымный и чувственный оттенок, когда используется в качестве базовой ноты аромата», — объясняет Бреслер. «Его эффект преобразует весь аромат — он создает очень узнаваемую вуаль, которую вы чувствуете в течение всего дня ношения».

Это также универсальная основа для духов, поскольку, по словам Бреслера, она хорошо смешивается с другими эфирными маслами, включая масла ветивера, сандала, ладана, бергамота, кедра, мирры, жасмина, розы и цитрусовых.

Женский аромат: Notre ТОП 10 ингредиентов

Когда температура поднимается, и вы с нетерпением ждете следующего отпуска, вам иногда захочется изменить свой летний аромат.Свежие, фруктовые, цветочные или ароматные … возможности безграничны, так что позвольте себе соблазниться чем-то другим в солнечные дни! Вот наши ТОП-10 ингредиентов для создания весенне-летнего аромата, который вас соблазнит.

Летний аромат: пора менять свой стиль!

По мере того, как ваши пальто, свитера и ботинки сменяются легкими платьями, футболками и сандалиями, ваш парфюмерный стиль может меняться вместе с вашим настроением! Пришло время надеть более легкий летний аромат или аромат с немного другой индивидуальностью.Все наши ингредиенты можно носить с одинаковой элегантностью и комфортом в любое время года, поскольку нет никаких правил, которым нужно следовать. Тем не менее, мы выбрали несколько сезонных ингредиентов, потому что они напоминают праздник лучше, чем любая фотография.

1. Бергамот

Чем пахнет ? Бергамот относится к семейству цитрусовых или цитрусовых нот, таких как лимон, апельсин и мандарин. Менее кислый, чем лимон, он слаще и ярче. Бергамот узнаваем по игристому чаю, фруктовым, свежим и цветочным ароматам.Очень элегантный, он добавляет искорки ароматам.

Ноты : свежие, цитрусовые, сочные

2. Лимонный

Чем пахнет ? Лимон создает свежие, острые и фруктовые ароматы. Незаменим для летних ароматов, он придает композициям яркость и легкость. Более кислый, чем бергамот, он обладает очень освежающим тонизирующим действием. Аромат извлекается из цедры.

Ноты : цитрусовые, игристые, фруктовые

3. Фиг

Чем пахнет ? Знаменитый библейски запретный плод! Сочный и чувственный инжир вносит солнечный свет в фруктовые, зеленые и молочные ароматы.Он вызывает образы средиземноморских садов и сладости жизни. Поддайтесь соблазну летней волны!

Ноты : цветочные, молочные, сладкие

4. Солевой цветок

Чем пахнет ? Fleur de sel — это записка, переносящая нас сквозь ледяной запах морских брызг. Он также усиливает многие ароматы кристаллическими отблесками. Ужасно шикарная, эта нота дует ветер свободы.

Ноты : металлический, свежий, кристаллический

5. фрезия

Чем пахнет ? Фрезия — нежный цветок, который относительно неизвестен, но, тем не менее, он высоко ценится в парфюмерии за свой прозрачный цветочный аромат.В носу он напоминает флердоранж и жасмин, но без животных граней и с дополнительными водянистыми нотками.

Ноты : цветочные, свежие, прозрачные

6. Бледно-лиловый

Чем пахнет ? Название «лаванда» происходит от латинского lavare (мыть)! Действительно, его ароматный, травяной и камфорный запах придает ароматам свежие и чистые нотки. Его еще называют синим золотом парфюмерии.

Ноты : ароматные, цветочные, травянистые

7. Мандарин

Чем пахнет ? Мандарин, как бергамот и лимон, принадлежит к семейству цитрусовых или цитрусовых нот.Он испускает аромат счастья и легкости и часто используется из-за его солнечных, тонизирующих и игристых нот.

Ноты : цитрусовые, фруктовые, сочные

8. Персик

Чем пахнет ? Аааа персик… мы его ЛЮБИМ! Его запах отлично передает его текстуру. Он мясистый, бархатистый, сладкий и очень чувственный. Вместе с грушей она была звездным ингредиентом 90-х годов благодаря своим нотам кокона. Это еще и идеальное сексуальное прикосновение!

Ноты : фруктовые, бархатные, сочные

9. Груша

Чем пахнет ? Груша придает ароматам изысканный вид, не утяжеляя их.И нет риска передозировки сахара, так как он приносит только сочные и фруктовые ноты без какой-либо мягкости, благодаря своим зеленым и хрустящим граням.

Ноты : фруктовый, зеленый, сочный

10. Ветивер

Чем пахнет ? Ветивер — флагманский ингредиент парфюмерии.