Роковые женщины: Серии книг издательства ЭКСМО
Набор обликов «Классические роковые женщины» | DLC
Важная информация
Данный контент продается компанией Nintendo of Europe GmbH. Оплата будет произведена средствами Nintendo eShop, используемыми с учетной записью Nintendo, которая использовалась для совершения покупки.
Данный контент продается компанией Nintendo of Europe GmbH. Оплата производится средствами Nintendo eShop, используемыми с учетной записью Nintendo. При покупке данного контента действует Соглашение об учетной записи Nintendo.
Данный контент могут приобрести пользователи, которые зарегистрировали учетную запись Nintendo, а также приняли соответствующие юридические соглашения. Для покупки контента для Wii U или систем линейки Nintendo 3DS также требуется код Nintendo Network. Кроме того, ваши средства, используемые с учетной записью Nintendo, должны быть объединены со средствами, привязанными к коду Nintendo Network. Если средства еще не объединены, вы сможете сделать это во время процесса покупки. Перед началом покупки необходимо войти на веб-сайт с помощью учетной записи Nintendo и кода Nintendo Network. После этого можно просматривать информацию об играх и совершать покупки.
Для покупки контента для Wii U или систем линейки Nintendo 3DS ваши средства, используемые с учетной записью Nintendo, должны быть объединены со средствами, привязанными к коду Nintendo Network. Если средства еще не объединены, вы сможете сделать это во время процесса покупки. Вы сможете просмотреть подробности и завершить покупку на следующем экране.
Данное предложение действует для пользователей, которые вошли на веб-сайт с помощью учетной записи Nintendo, настройки страны которой совпадают с настройками страны этого веб-сайта. Если настройки страны вашей учетной записи Nintendo отличаются, данное предложение может быть изменено (например, цена будет отображаться в соответствующей местной валюте).
После обработки платежа контент будет загружен на консоль, связанную с вашей учетной записью Nintendo или с вашим кодом Nintendo Network в случае с Wii U или системами линейки Nintendo 3DS.
На системе должно быть установлено последнее системное обновление и активирована функция автоматической загрузки. Система должна быть подключена к Интернету, и на ней должно быть достаточно свободного места. В зависимости от модели вашей игровой системы или консоли и степени ее использования может потребоваться дополнительное запоминающее устройство, чтобы загрузить программу из Nintendo eShop. Подробную информацию см. в разделе
Для игр, в которых используется облачная потоковая технология, можно загрузить лишь бесплатное приложение для запуска.
Пожалуйста, убедитесь, что на вашей системе достаточно свободного места, чтобы завершить загрузку.
После обработки платежа контент будет загружен на консоль, связанную с вашей учетной записью Nintendo или с вашим кодом Nintendo Network в случае с Wii U или системами линейки Nintendo 3DS. На системе должно быть установлено последнее системное обновление и активирована функция автоматической загрузки. Система должна быть подключена к Интернету, и на ней должно быть достаточно свободного места. В зависимости от модели вашей игровой системы или консоли и степени ее использования может потребоваться дополнительное запоминающее устройство, чтобы загрузить программу из Nintendo eShop. Подробную информацию см. в разделе
Для игр, в которых используется облачная потоковая технология, можно загрузить лишь бесплатное приложение для запуска.
Пожалуйста, убедитесь, что на вашей системе достаточно свободного места, чтобы завершить загрузку.
Конкретная цена отображается в зависимости от страны, указанной в настройках вашей учетной записи Nintendo.
При покупке данного контента действует Соглашение об учетной записи Nintendo.
О предзаказах
Использование неразрешенных устройств или программ, позволяющих выполнить техническую модификацию консоли Nintendo или программы, может привести к невозможности играть в эту игру.
Данный товар содержит в себе средства технической защиты.
В контент невозможно играть до даты выпуска: {{releaseDate}} . Средства за предзаказ будут автоматически списаны не ранее чем за 7 дней до выхода игры. Если вы оформите предзаказ менее чем за 7 дней до выхода игры, то средства будут списаны сразу после покупки.
MORTAL KOMBAT 11 software © 2020 Warner Bros. Entertainment Inc. Developed by NetherRealm Studios. All other trademarks and copyrights are the property of their respective owners. All rights reserved. WB GAMES LOGO, WB SHIELD, NETHERREALM STUDIOS LOGO, MORTAL KOMBAT, THE DRAGON LOGO, and all related characters and elements are trademarks of and © Warner Bros. Entertainment Inc. (s19)
Автобусная экскурсия «Роковые женщины Петербурга» 8 марта
Купить билеты на экскурсию можно на сайте (не покупайте билеты на улице!).
В Международный женский день мы приглашаем вас на эксклюзивную авторскую экскурсию, которую будет проводить известный экскурсовод и лектор Санкт-Петербурга — Софья Лурье! *единственный рейс
Мы поговорим не о мимозе и конфетах, а о талантливых женщинах, которые добились влияния на мужской мир: кто обаянием и интригами, кто личным бесстрашием, а кто — партийной карьерой. Когда в начале XX века петербургские газеты пугали обывателей хулиганскими выходками суфражисток, никому и в голову не могло прийти, что спустя 17 лет одна женщина станет первым наркомом общественного призрения, а другая займет пост комиссара Морского генштаба, а заодно и роскошные апартаменты в Адмиралтействе.
*наш маршрут может меняться в зависимости от погодных условий и дорожной ситуации
Экскурсия проводится на русском языке
Почему стоит выбрать эту экскурсию:
-Наши современные туристические автобусы порадуют вас своим комфортом, а большие панорамные окна позволят увидеть всю красоту Санкт-Петербурга.
—Профессиональный экскурсовод
—Оптимальный маршрут, который позволит вам узнать много интересного из жизни самых роковых женщин Петербурга!
—Четыре остановки с выходом для более подробного осмотра архитектурных ансамблей и памятников. Прекрасная возможность сделать незабываемые снимки.
Купите билеты на экскурсию прямо на сайте! Это займет всего несколько минут. Билеты можно не печатать, а показать в электронном виде!
Самые роковые женщины в мировой истории — Рамблер/новости
Эти женщины меняли жизни не только мужчин, которые оказывались с ними рядом, но и мировую историю. Ради них отказывались от престола и создавали новые церкви.
Елена Прекрасная
Историю Елены Троянской рассказал Гомер в поэме «Илиада». Известная как «девушка 1000 кораблей», Елена Троянская считается одним из самых красивых женских образов в литературе.
Парис, сын царя Трои Приам, влюбился в Елену и похитил ее. Оскорбленные греки собрали большое войско во главе с братом Менелая, Агамемноном, чтобы вернуть Елену.
Армада 1000 греческих кораблей пересекла Эгейское море и прибыла в Трою. Целых девять лет город оставался неприступным, пока греки не пошли на хитрость. Они построили большого деревянного коня, внутри которого находились греческие воины. Несмотря на предупреждения троянцам «Остерегайтесь данайцев, дары приносящих», троянцы приняли коня в качестве подарка.
Дождавшись ночи, греки вышли из коня, открыли ворота Трои, чтобы впустить армию Менелая. Троя была разрушена. Елена благополучно вернулась в Спарту вместе с Менелаем, получила прозвище «Троянская», став роковым символом разрушения эллинской эпохи.
Легенды о прекрасной Гвиневре написал сэр Томас Мэлори в книге “Смерть Артура” (1485) Супруга легендарного короля Артура. Дочь Короля Лодергранса, управлявшего Кэмлардом. Образ Гвиневры считается первым образом Прекрасной Дамы в литературе Средневековья.
Томас Мэлори описывал Гвиневру как очень красивую женщину. Естественно, ее красота покорила не только короля Артура. Ланселот, один из рыцарей Артура был безумно влюблен в Гвиневру. Об этом красноречиво говорит его поступок: он единственный вступился за королеву, когда ее обвиняли в отравлении сэра Патриса.
Оскорбленный Артур отправился вслед за Ланселотом и Гвиневрой, оставив наместником Мордреда, своего племянника. Ничего не добившись, Артур был вынужден вернуться к себе на родину.
В отсутствие короля Мордред решил захватить власть, свергнув Артура. Он призвал на помощь саксов и встретил Артура на побережье с войском. В битве погибли все. Мордред был сражен королем, но и сам Артур был смертельно ранен. Умирая, он попросил сэра Бедивера бросить меч Экскалибур в озеро. Умирающего Артура волшебницы забрали в магической ладье на Авалон.
Царица Клеопатра была умной, властной, сильной, обаятельной, проницательной, дерзкой, честолюбивой и роковой женщиной. Ею многие восхищались и восхищаются до сих пор. Блестящий политик и стратег, она умело использовала женские чары при достижении целей. Например, чтобы понравиться искушенному Юлию Цезарю, она приказала обмотать себя тряпками и кинуть к его ногам. Цезарь был потрясен таким поступком – сама правительница Египта оказалась у его ног! Но любовная и политическая связь Клеопатры и Цезаря оказалась неугодной римлянам – есть мнение, что Цезарь, связавшись с Клеопатрой, подписал себе смертный приговор.
Кто: иудейская царевна, дочь Иродиады и Ирода Боэта, падчерица Ирода Антипа Ирод Антипа правил в Иудее, которая в 6-7 годах нашей эры стала рисмкой провинцией.
На 50 году жизни Ироду приглянулась жена родного брата Иродиада и он женился на ней.
Такой способ выбора спутницы пришелся не по нраву Иоанну Крестителю, он критиковал брак Ирода и Иродиады. Иродиада была очень властной и мстительной, и ответ на упреки Иоанна Крестителя не заставил себя ждать.В честь дня рождения Ирода было устроено пиршество. Иродиада послала свою дочь Саломею исполнить зажигательный сирийский танец. По преданию, гости и Ирод были настолько околдованы ее танцем, что после его исполнения Ирод воскликнул: «Проси, что хочешь!». По совету матери Саломея попросила в качестве подарка голову Иоанна Крестителя.
Образ Саломеи – первый образ femme fatale в библейском сюжете.
Валерия Мессалина
Валерия Мессалина родилась в 25 году нашей эры, принадлежала высшей патрицианской власти. В 14 лет ее выдали замуж за дядю императора Калигулы, Клавдия. Его считали дурачком, он был немолод, хромал и имел за плечами два развода. Но Клавдий так сильно полюбил Мессалину, что безоговорочно ей верил и сквозь пальцы смотрел на ее многочисленных любовников.
В 41 году убивают Калигулу и императором становится Клавдий, а Мессалина – императрицей. И тут ее уже было не остановить – балы, пиры, многочисленные любовники и разбазаривание казны Империи. Но Клавдий по-прежнему снисходительно относился к ее похождениям.
Между тем, Мессалина влюбилась «по-настоящему». Ее избранником стал один из юных и знатных красавцев Гай Силий. Он был в ужасе от ее преследований, чувствуя, что речь пойдет уже не о пустой интрижке, – что у императрицы теперь «все всерьез».
До такой степени, что она приказывает перенести в дом Силия лучшую мебель из императорского дворца! Месаллина окончательно потеряла голову и решила стать женой Гая, дав на подпись Клавдию брачный контракт. Император подписал документ, не посмотрев, что в нем, и уехал поправлять свое здоровье.
Оставшись в Риме наедине с Силием, Мессалина отпраздновала свадьбу с перепуганным женихом, с соблюдением всех древних обрядов, как «порядочная женщина». Неизвестно, сколько бы длился праздник, если бы один из пьяных гостей не увидел приближающийся императорский кортеж.
Начались судебные процессы, не пощадившие ни одного любовника Мессалины. Не пощадили даже хитрого Мнестера, который утверждал, что всего лишь выполнял приказ императора во всем повиноваться его жене.
Анна Болейн – вторая жена Генриха VIII и мать королевы Англии Елизаветы I. Родилась в богатой, но не знатной семье Томаса Болейна. Мать Анны, леди Элизабет Говард, происходила из старинного знатного рода Говардов.
С детства родители Анны планировали для дочери высокое положение при дворе. Она получила великолепное домашнее образование: хорошо пела, танцевала, освоила музыкальные инструменты. Свободно владела французским и итальянским языком, сочиняла стихи и музыку. В 7 лет Анну отправили на воспитание ко двору французской королевы, где она овладела искусством флирта и постигла принципы придворных интриг.
В это время между Екатериной Арагонской и Генрихом VIII произошел серьезный разлад. Король мечтал о наследнике, но Екатерина в силу возраста была неспособна родить мальчика.
Герцог Норфолк решил «помочь» в щекотливой ситуации и Анна Болейн вернулась в Англию, чтобы стать наложницей короля и укрепить положение дяди при дворе. Анна искусно флиртовала с Генрихом, не подпуская его к своему телу, все больше распаляя страсть короля.
Девушка не желала быть только наложницей, она хотела стать королевой Англии. Анна намекала Генриху, что тот получит все, только если разведется с королевой и сделает ее своей женой. Но обстоятельства играли против союза, ведь Екатерина Арагонская была испанской принцессой и расторжение брака означало, что Генрих идет против Карла V и Ватикана.
Ситуация требовала волевого решения, Анна подначивала короля разорвать отношения с Ватиканом и создать собственную – Англиканскую церковь. Генрих VIII разорвал отношения с Римской католической церковью, объявил себя главой Англиканской Церкви, а брак с Екатериной Арагонской признал недействительным. Анна Болейн добилась своего – стала женой Генриха VIII и королевой Англии.Елизавета I, «королева-девственница», дочь Генриха VIII и Анны Болейн.
Генрих VIII боялся оставить державу без сильного короля, но его страхи не оправдались – таким королем стала Елизавета I.
Путь Елизаветы к трону был нелегким. Как правило, преемником английского престола является старший потомок мужского пола правящего монарха. Генрих VIII умер, оставив после себя Эдварда VI. Эдвард правил недолго – с 1547 по 1553 год, и не оставил наследников. По праву престол мог перейти либо Марии (будущая Мария Кровавая), либо Елизавете. Но время Елизаветы еще не пришло, и королевой стала Мария.
В 1554 году Елизавета была заключена в тюрьму по указу Кровавой Мэри. Из-за болезни Мария стала очень подозрительной, ей повсюду мерещились заговоры, в одном из которых обвинялась Елизавета. Кроме того, яростной католичке Марии претило, что Елизавета была протестанткой. Словом, Мария делала все, чтобы отравить жизнь сводной сестре. Но в это время и формировался «железный» характер будущей королевы.
Во время ее правления существовал так называемый «культ Елизаветы» или культ Королевы-девственницы. Чаще всего ее изображали как Венеру, Цирцею, Афродиту, чтобы поддерживать ореол божественной королевы.
Несмотря на такой образ, у королевы было много поклонников. К ней сватались Томас Сеймур (муж Екатерины Парр), герцог Роберт Дадли (по словам историков, она столкнул свою жену с лестницы, чтобы свататься к королеве), король Испании Филипп II (после отказа направил в Англию Армаду, дело закончилось полным поражением испанских кораблей), эрцгерцог Австрии Карл и Герцог Анжуйский.Софья Августа Фредерика Ангальт-Цербст-Эверская — настоящее имя императрицы Екатерины II. Дочь принца Христиана-Августа и Иоанны-Елизаветы. Некоторые историки говорят о том, что настоящим отцом Софьи был Фридрих Великий.
Он-то и посоветовал принцессу Софью в жены престолонаследнику Петру, когда узнал, что Елизавета Петровна ищет своему сыну невесту.Таким образом немецкая принцесса оказалась при российском дворе. При крещении она получила имя Екатерина. Ее обучали лучшие учителя, чтобы она стала достойной супругой российскому императору. Софья (теперь уже Екатерина) в совершенстве овладела русским языком, российской историей, историей православия и стремилась как можно больше узнать о России, которую воспринимала как новую родину.
В 1762 году Екатерина организовала дворцовый переворот и свергнула Петра III, став императрицей. Время ее правления называют «золотым веком русского дворянства». Екатерина была приверженце Просвещения, любила читать французских просветителей и вела переписку со многими из них, в том числе и с Вольтером.
При Екатерине фаворитизм достиг своего пика.В ее фаворитах ходили князь Потемкин, Завардовский, Римский-Корсаков. Всего официальных фаворитов было 21. Каждому из них она помогала делать карьеру.
Но почти все после прекращения отношений были либо высланы из России без права на возвращение, либо уволены, либо по приказу Екатерины были изувечены близкие фаворитов.
Одним из таких людей стал Александр Мамонов. Он влюбился в княжну Елизавету Щербатову и вознамерился жениться, о чем доложил Екатерине. Екатерина дала согласие, устроила роскошную свадьбу, а двумя неделями позже приказала солдатам отомстить Мамонову. Его привязали к креслу и заткнули рот, а над молодой графиней надругались солдаты, после чего иссекли ее плетью до полного уродства. Лизанька чудом выжила. Граф Мамонов увез болеющую жену за границу, чтобы никогда больше не возвращаться в Россию.
Эвита Перон (настоящее имя Мария Эва Ибаргурен Дуарте де Перон) вошла в историю как жена президента Хуана Перона и первая леди Аргентины.Они познакомились в 1944 году на благотворительном вечере в городе Сан-Хуан. Вечер был посвящен пострадавшим от землетрясения. В этот вечер Эвита подошла к полковнику Перону и сказала ему слова, перевернувшие ее жизнь.
— Полковник, — сказала она, дотронувшись до его рукава. — Чего тебе, девушка? – сказал он, не поворачивая головы. — Спасибо, что существуете.
С этих трех слов началась новая жизнь Эвиты Перон. Это потом полковник поймет, какая женщина ему досталась – фанатично преданная ему и его идеям, «мать» аргентинского народа.
Эвита обладала огромной властью над Хуано Пероном – именно она настояла на том, чтобы он стал главой правительства. После кропотливой работы, в 1946 году Хуан Перон действительно становится президентом Аргентины. Будучи первой леди, она пользовалась огромной популярностью среди бедных и обездоленных.
Де-юре она не занимала ни один пост в государственном аппарате, де-факто была министром здравоохранения и труда. Эвита работала как заведенная, помогая мужу удержаться на посту президента. Фонд, который она возглавляла, строил школы, больницы, приюты для престарелых и жилье. Она воспринимала аргентинский народ, как своих детей. Вероятно, потому что не могла их завести из-за болезни.
После смерти Эвиты политическая удача отвернулась от Хуана Перона. Рейтинг стремительно падал, диктатура президента набила оскомину всем слоям общества, и без поддержки своей жены он продержался недолго. В 1955 году, спустя три года после смерти Эвиты, в стране произошел переворот и Хуан Перон спешно покинула страну, которую так фанатично любила его жена.
Жизнь этой роковой женщины была короткой – всего 40 лет. За эти годы она сумела покорить Ференца Листа, Оноре де Бальзака, Александра Дюма-старшего, смогла стать фавориткой баварского короля Людвига I, ради Лолы он отказался от трона.Настоящее имя Лолы Монтес – Элизабет Розанна Гилберт. Родители её переехали в Индию, где ее отцу предстояло нести службу. В Индии он заразился холерой и умер. Мать Элизабет недолго горевала и вышла замуж за командира за Джеймса Крейги, а Элизабет отправили к родственникам Джеймса в Шотландию. Годы в чужой семье, а позже в пансионате оказались тяжким испытанием для девочки.
Повзрослев, Элизабет сбежала из пансионата вместе с лейтенантом Томасом Джеймсом в Ирландию, а оттуда – в Индию.
В июне 1843 года Лола дебютировала в Лондоне на сцене Королевского театра. Зажигательные испанские танцы вкупе с эротичными телодвижениями Востока вызвали бурю восторга. Дальнейшая жизнь Лолы Монтес напоминает калейдоскоп. Ее фраза «Что Лола хочет, то Лола получает» стала крылатой. А что хотела молодая девушка? Конечно, денег, красивую жизнь и славы. В ее поклонниках в разное время числились и Ференц Лист и Бальзак, а один из лучших театральных критиков Франции погиб из-за Лолы на дуэли, успев составить завещание на ее имя. После этого случая Лоле Монтес пришлось покинуть Францию, и она уезжает в Баварию.
Людвиг I, король Баварии, был покорен красотой и непосредственностью Лолы. Уже через 6 недель после знакомства он дарит ей шикарный особняк, а она ходила с сигарой по улицам столицы Баварии, пытаясь своим примером уравнять мужчин и женщин.
В феврале 1848 года Лола поплатилась за свое поведение. На нее набросилась толпа студентов, но Лола, угрожая им пистолетом, чудом спаслась. Людвиг ради своей возлюбленной не придумал ничего лучше, чем закрыть университет. Недовольных оказалось очень много, Людвиг отменил указ, а 19 марта 1848 отказался от короны в пользу сына Максимилиана.
Королева Марго
Маргарита де Валуа, французская принцесса, дочь короля Генриха II и Екатерины Медичи.
Королеву Марго — Прекрасная дама эпохи Возрождения. Красивая, умная, образованная и с чувством юмора.
Жена Анри де Бурбона, их союз должен был скрепить два французских королевских дома, и ослабить напряжение между католиками и гугенотами. На свадьбе, состоявшейся в парижском соборе Нотр-Дам, и жених был вынужден стоять снаружи, потому что не был католиком. Шесть дней спустя, католики начинают вырезать гугенотов, в знак протеста.
Лань Кэ (Императрица Цыси)
Девочка родилась в 1835 году в знатной, но обедневшей маньчжурской семье. При рождении ей дали имя Ланьэр (Орхидея) История жизни императрицы, которая возвысила евнуха Ли Ляньина и на протяжение почти полувека железной рукой правила гигантским Китаем, напоминает скорее миф, чем реальную биографию. К концу жизни ее полный официальный титул звучал так: Милосердная, Счастливая, Благодетельная, Милостивая, Главная.
Лань Кэ слыла красавицей, ее типично маньчжурскую внешность дополнял живой характер. Будучи наложницей пятого, самого низкого ранга, она смогла стать императрицей Китая. Лань Кэ знала, как выгодно воспользоваться своим незавидным положением.
Получая небольшие деньги, Лань Кэ тратила их на уроки пения, рисования и небольшую часть отдавала евнуху Ли Ляньину, который помогал ей во дворце. В конце концов, она привлекла внимание императора Саньфэня, и стала главной наложницей. Вошла в доверие первой жены императора Цыань. Но положение Лань Кэ все еще оставалось шатким, и она решила укрепить его, родив мальчика Тунчжи. Но этого было мало честолюбивой Цыси.
Во время опуимных войн император, Циань и Цыси скрылись в провинции, опасаясь преследования войск противника. Там произошел несчастный случай с Сянфэном, в котором обвиняют Цыси. Во время прогулки по озеру, Сяньфэн пересаживался в лодку Цыси и «случайно» упал в воду. После этого он заболел и умер.
С этого момента Цыси становится регентом Тунчжи. В 1837 году умирает Тунчжи (убийство организовала Цыси) и Лань Кэ добивается цели – стать единоличным правителем Китайской империи.
Роковые женщины, миллениалы и пороки Филиппа Шангти: выставки Эрарты | fontanka.
ru26 марта 2021 года в Эрарте откроется выставка «Вкус чувственного». Она познакомит зрителей с фотоработами французского художника Филиппа Шангти, в 2019 году представлявшего Княжество Андорра на 58-й Венецианской биеннале. Используя провокационные визуальные образы, в которых сталкиваются красота и жестокость, автор размышляет о человеческих пороках и их привлекательности в современном мире.3 сентября 2021 года ироничный дуэт итальянских художников The Bounty Killart предложит посетителям совершить путешествие в будущее, чтобы переосмыслить настоящее. Ироничная выставка «Взгляд из будущего: раскопки луккского храма 21 века» — это приглашение в мир миллениалов, которые выбирали партнера при помощи свайпов вправо и влево, в поисках социального одобрения подвергали свои фотографии цифровой обработке и продолжали размышлять о бесконечности пространства и тайнах перемещения во времени.
Самым ожидаемым проектом 2021 года станет выставка легенды фотоискусства XX века Хельмута Ньютона, чьи новаторские снимки публиковались на страницах американского, французского, британского, итальянского изданий Vogue, журналов Harper’s Bazaar, Elle, Vanity Fair и Playboy. Экспозицию составят всемирно известные провокационные фотографии автора, сделанные в 70-х годах. Эти эстетически совершенные кадры, в которых точный расчет сочетается с непревзойденным мастерством, являют собой переосмысление образа женщины, представшей в работах Ньютона властной и роковой. Экспозиция будет доступна для посетителей с 17 декабря 2021 года.
В 2022 году посетителей Эрарты также ждут яркие международные проекты. Среди них — выставка фантастических фоторабот Эрика Йоханссона «Страна иллюзий» и экспозиция швейцарского художника MARCK «Выход за пределы», посвященная исследованию границ. Самые известные работы Йоханссона, собранные из сотен изображений, расскажут посетителям удивительные истории, а уникальные видеоскульптуры MARCK подтолкнут к размышлениям о свободе, внутренней и внешней.
Что смотреть на выходных. Фильмы о роковых красотках Голливуда
Говорят, мы никогда не встретим более роковой женщины, чем Шэрон Стоун. Но наш век тоже может похвастаться хитрыми, смертоносными и соблазнительными леди, которые украшают большой экран нового столетия, когда нуар и его элементы переживают ренессанс.
Есть что-то бесконечно захватывающее в том, как мужской миропорядок переворачивается и рушится женщиной, чья привлекательность, таинственность и коварство превосходят грубую силу «беззащитных» мужчин. Роковая женщина – старый и часто воплощаемый архетип в кино. Укоренился такой персонаж в криминальных детективах и триллерах: от «Мальтийского сокола», «Двойной страховки» и «Гильды» до «Основного инстинкта», «Малхолланд Драйв» и «Начала». Героиня нуара, который то ли «мужская мелодрама», то ли «женский триллер», опасна и загадочна, жестока и неожиданна, двулична и прекрасна. Где еще женщина может быть откровенно сексуальной, а секс – оружием и наказанием? Разве что в хорроре.
Говоря о роковых женщинах, можно начать с Евы, которая погубила Адама, когда вкусила плод познания. История первых людей, изгнанных Богом из Рая, закончилась как лучший нуар. Но давайте честно: Ева не так изобретательна, как персонажи классического «черного фильма», которые искушают, убивают или хотя бы оставляют доверчивых мужчин разбитыми. Одни заявляют, что образ femme fatale демонизировал работающую женщину военных лет, то есть был пропагандой, чтобы прогнать их из фабрик обратно в дом. Другие же замечают, что нуар показывает женщин бездельницами, которые не играют роль верной жены и заботливой матери, а живут на деньги мужей и любовников, превращая одних в убийц, а других – в жертв. Иронично, однако, что роковых соблазнительниц мы любим больше, чем ненавидим, потому что такие леди напрочь отказываются соглашаться с ролью, которая им предназначена, вовлекая мужчин в круговорот обмана и толкая их на преступление.
Femme fatale не только опасна для мужчин – она существует именно благодаря мужчинам.
Правда, чтобы быть роковой, женщине нужно быть не столько головокружительно красивой, сколько быть себе на уме, жить не для служения, а для поиска собственной судьбы.
Лора Эш – «Роковая женщина»
Кадр из фильма «Роковая женщина» (2002)
После фантастики «Миссия на Марс» Брайан Де Пальма вернулся к эротическому пост-нуару и получилось жестоко, сексуально и по-хичкоковски напряженно. «Роковая женщина» – о роковой женщине (очевидно), которая лежит обнаженная на кровати и смотрит «Двойную страховку», глядя в экран телевизора, как в зеркало, потом проворачивает грандиозное ограбление, оформляя это дело лесбийской любовью, и скрывается, притворяясь героиней с трагической судьбой. Длинноногая блондинка полностью соответствует названию сюрреалистичного триллера в духе «Головокружения» и «Подставного тела», где тоже работает формула: женщины равно секс равно убийство. Девка оставляет в дураках бандитов, политиков, полицию, возбуждает, влюбляет, стреляет, страстно танцует, боится прошлого и видит будущее. Угроза, похоть и мастерские манипуляции. Образ Ребекки Ромейн – даже не архетипическая femme fatale, поэтому, возможно, именно она и остается самой сильной женщиной у Де Пальмы, который позволяет заглянуть в классический мир нуара, где детективы, красотки, секс и насилие.
Эми Данн – «Исчезнувшая»
Кадр из фильма «Исчезнувшая» (2014)
Антигероиня нашего времени, чья месть – дело тонкое. Но это не значит, что кровь не прольется. Эми Данн – любящая жена, блондинка, образованная, обожаемая и богатая. Очередная влюбленная жертва жестокого мужчины со злодейской ямочкой на подбородке. А потом выясняется, что жена правит бал – она подстроила свое исчезновение, чтобы подставить ленивого мужа, который отнял у нее гордость и надежду. Западное общество будет верить всему, что говорит «классная девчонка». Героиня переворачивает игру, не светит голым телом, хотя образ нуарной женщины – больше мужская фантазия, чем реальность.
Эми перекрашивает волосы в серый, чтобы казаться мышкой, и без зазрения совести наблюдает, как общество попалось в ее дикую ловушку. «Казаться» – смысл фильма и природа роковой женщины, которая лжет и притворяется, желая главенствовать и управлять. Сексуальность и насилие, которые были подтекстом, в пост-нуаре становятся текстом, а мужчина – жертвой желаний сумасшедшей, которая «убивает» себя и делает мужа заложником обреченного брака. «Исчезнувшая» – портрет безумной, феминистский манифест и цинично сексуальная социальная сатира, а мистер и миссис Данн – соучастники семейного преступления.
Читайте также: 15 лучших триллеров ХХI века
Ава – «Из машины»
Кадр из фильма «Из машины» (2014)
Теперь опасная и сексуальная femme fatale – робот. Встречайте Аву – изящного андроида с милейшим личиком Алисии Викандер, который должен убедить своего создателя, что машина неотличима от человека. Выражает эта игрушка для секса истинные эмоции или хитро имитирует? Лысая и прозрачная Ава живет за стеклом, будто за витриной, но ей все равно удается сбежать, перехитрив творца (то есть бога), который прячет голых роботов в шкафу, как серийный убийца – свои трофеи. В этом гибриде фантастики и нуара, где женщины снимают не только одежду, но и кожу, разыгрывается классический треугольник: хрупкая женщина использует наивного любовника, чтобы убить мужа (здесь – «отца»), а потом вырывается на волю, оставляя мужиков в клетке. Убийство создателя, мечтающего об «идеальной» женщине, – неизбежный шаг на пути к Сверхчеловеку, уничтожителя человеческого мира, как в «Бегущем по лезвию». Монументально и сексуально. Не забыть и ту танцевальную сцену под диско, но это уже совсем другая история.
Эва Лорд – «Город грехов 2»
Кадр из фильма «Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать»
Нужно быть крепким и смелым, чтобы выжить в мрачном городе грехов, не говоря уже о грязных районах, известных как Старый город, где хозяйничают воинственные, полуголые, вооруженные до зубов проститутки.
Здесь мужское присутствие не требуется – девочки справляются сами, под предводительством дерзкой Розарио Доусон. Старомодные роковые женщины – редкое удовольствие в наши дни, но в кинокомиксе об одержимости и предательстве классическая femme fatale появляется в полумраке, держа дымящуюся сигарету в одной руке, а в другой – револьвер, направленный на своего любовника. Эва Лорд – еще одна женщина на грани. Как только Ева Грин заходит в комнату, зритель прекрасно понимает, эта чертовка – знамение о неминуемой опасности. Женщина околдовывает и подчиняет влюбленных мужиков, заставляя их стрелять друг в друга. Эва Лорд – дама безжалостная, глаза зеленые, губы красные, а тело создано для греха. Эва Лорд и есть секс. Страшно представить, что даже ради такого воплощения смерти стоит убивать.
Лоррейн Бротон – «Взрывная блондинка»
Кадр из фильма «Взрывная блондинка» (2017)
Нуар дал женщинам жизнь за пределами образа домохозяйки. Женщина может быть сексуальной и безумной, она может возбуждать, обманывать и стрелять в злых мужчин. И, как вы уже знаете, femme fatale всегда на несколько шагов впереди тех, у кого она нащупала слабину. «Взрывная блондинка» – как раз о такой сногсшибательной (буквально) даме, которая готова искушать и убивать не столько для себя, сколько для разрушения Берлинской стены. Представьте, что агент 007 – не мужчина, а женщина, и на губах не коктейль, а ледяная водка. Вот как вы поймете, что вступаете в эпоху #MeToo: роковые женщины – не роботы, а шпионы в век Холодной войны. В этом агрессивном, ярком боевике комрад Терон – одинокий, крутой, дерзкий и страшно опасный боец, разруливающий берлинские заговоры. Блондинка не скрывает силу под женскими хитростями, не боится синяков, мастерски владеет пушками и виртуозно избивает бородатых головорезов под Высоцкого. Интересно, что роковую женщину не волнуют мужчины – их она лихо ставит на место, истекая кровью. Любовник взрывной красотки – женщина, а это не то, чего хотят мужчины.
Одежда в стиле роковой красотки: 5 простых секретов
Женщины умеют быть разными: робкими, дерзкими, милыми, «колючими», скромными, роковыми. А все для того, чтобы быть интересной для своего избранника. Даже если вы в браке уже не один десяток лет.
Да, за каждым великим мужчиной стоит женщина, для которой он покоряет новые вершины. Что же нужно для того, чтобы мужчина хотел положить мир к вашим ногам? Если говорить о моде, то она знает несколько приемов.
1. Нуар
Образ femme fatale появился в Золотую эпоху Голливуда, в фильмах-нуар. В таких картинах неизменно была роковая женщина. Героини Марлен Дитрих, Риты Хейворт — это дамы в струящихся шелковых платьях и длинных перчатках. Они умудрялись только повести бровью, как гангстеры и детективы Чикаго или Нью-Йорка стремились исполнить все желания фатальной красотки.
В таком образе многое решает уверенность в собственной неотразимости. Но вот что касается наряда, то он — исключительно вечерний, роскошный и вызывающий. Его основа — длинное платье из гладкой, струящейся ткани. Это может быть шелк или атлас. Платье должно быть длинным и полностью закрывать каблук-шпильку. Лучше будут смотреться модели с открытыми плечами, а вот разрез до середины бедра лучше оставить героиням кино. Для реальной жизни это чересчур откровенно.
Второй обязательный элемент образа — высокие перчатки, выше локтя или почти до плеч. Они немного сгладят агрессивность образа, который без этой детали будет нарочито сексуальным. Хорошее дополнение к такому наряду – мех. Гладкий, мягкий, сверкающий ярче бриллиантов. Это может быть горжетка, боа или короткое меховое болеро. Но и длинная объемная шуба, под которой скрывается змеиная гладкость платья, подойдет.
2. Модерн
Длинные платья не всегда в моде, но образ роковой женщины есть в любой эпохе. Шерон Стоун в «Основном инстинкте» как раз из таких. В знаменитой сцене допроса на ней короткое платье-водолазка, а эффект откровенности создают открытые ноги и шпилька.
Посмотрите, как обыграны силуэты нарядов в других элементах образа. У Шерон короткие гладко собранные волосы, такие же гладкие, как ее платье. А у красавиц эпохи нуара платье струится вдоль тела, и волосы ложатся на плечи мягкой блестящей волной.
В противовес тонким тканям первого варианта, здесь нужны платья из плотного трикотажа. Они не должны струиться вдоль тела, а плотно облегать, не создавая складок. Оптимальны для этого образа платья с высоким горлом или с вырезом-лодочкой, полностью закрывающем ключицы. Дополнит платье тренч, который полностью закрывает подол. Последний штрих — туфли на шпильке и чулки со стрелкой, они создадут как раз необходимый микс интриги и откровенности.
Кстати, в нашем магазине есть нарядное платье, которое станет достойной основой «фатального» образа. Чтобы узнать детали, кликните по фото.
3. Хай-тек
В современных реалиях роковая красавица все реже дефилирует с бокалом мартини, но чаще гоняет тяжеленный байк и лихо управляет не только мужчинами, но и корпорациями. Она носит сапоги, кожаные брюки и байкерские куртки. А волосы? Да какая разница, если ты сама управляешь миром.
Чтобы создать фатальный образ на современный манер, понадобятся кожаные брюки-скинни. Чаще всего встречаются черные. Они хороши для блондинок и брюнеток. Но шатенкам и рыжим больше к лицу будет горький шоколад.
Брюки из гладкой кожи можно носить с ботфортами, которые будут облегать ногу, как чулок. Но не хуже будет смотреться и широкое голенище, хотя оно обязательно должно хорошо держать форму. Каблук нужен высокий и устойчивый, чтобы выдержать объемный верх кожаной куртки.
Куртку лучше выбрать с четким силуэтом. Байкерскую, например. Или косуху без щедрой отделки. Альтернативный вариант – гладкий кожаный плащ прямого кроя, до середины икры. Носить его нужно не застегивая.
4. Будуар
От образа роковой красавицы неотъемлемы в массовом сознании чулки и корсеты. Но femme fatale — не нежные цветочные нимфы в кружевах и рюшах, а сирены, способные не только увлечь, но и погубить.
В шоу-варианте этот образ представляет королева бурлеска Дитта фон Тиз. Тугие корсеты, чулки со стрелкой, огромная шпилька.
Образ получается явно не прогулочный. В лучшем случае карнавальный. Адаптировать его на каждый день невозможно. Допустимый максимум – краешек черных кружев из-под свитера или подчеркнутая корсетом талия под платьем.
Но если непременно хочется воплотить будуарный вариант, то смело надевайте корсет под рубашку, шпильки можно скрыть длинными брюками или смягчить их строгой юбкой-карандаш, под которой скрываются чулки на подвязках. Этого никто не увидит, но вы-то знаете – и это отражается в глаза.
5. Шик
Роковая красавица – не всегда плохая девочка. Образ можно реализовать и в элегантном, зрелом ключе, в духе героини Анжелины Джоли в фильме «Турист». Все наряды довольно консервативные и закрытые. Но все равно очевидно, что этой женщине покорится сердце любого мужчины. Кстати, обратите внимание на ее волосы. Длинные прямые локоны повторяют такие же прямые и чистые линии одежды.
Для создания этого образа подходят только дорогие плотные ткани, вроде шерсти или кашемира. Они должны быть мягкими, но структурными, хорошо держать заданную форму. Лучше всего будут смотреться платья средней длины с рукавами в три четверти, которые возможно дополнить высокими перчатками. Допустимы вырезы, но они должны открывать только плечи, а не грудь.
Напоследок
Если вам импонирует образ femme fatale, то непременно «примерьте» эти советы. Не обязательно делать это безоговорочно. Попробуйте добавить 1-2 детали, и даже строгий образ «заиграет» новыми красками. Будьте стильными, несмотря ни на что.
Обнимаю,
Ваша Вера Авдонькина
P.S. Поделитесь со мной в комментариях, хотите ли вы примерить образ роковой красавицы? Какие элементы этого образа вам нравятся больше всего?
Мечтаете быть модной, но боитесь «перестараться»? Тогда прямо сейчас читайте пост «Как выбирать модные тренды и «вплетать» их в свой стиль».
Роковые женщины в истории: кто они?
Роковая женщина – красавица и манипулятор. Используя красоту, ум и сексуальность, она превращает мужчину в средство для достижения своей цели. Роковая – означает определяющая судьбу. Femme fatale заставляет страдать тех, кто ее любит, меняет судьбы людей и влияет на ход истории. Нередко такая женщина сама оказывается жертвой обстоятельств или жестокого обращения.
Саломея
Прототипом роковой женщины считают Саломею. Девушка так красиво танцевала на дне рождения Ирода Антипы, что тот обещал выполнить любое ее желание. По наущению матери, Саломея попросила голову пророка Иоанна Крестителя… Сюжет, вдохновлявший многих художников и поэтов, может быть мифом. Французский историк Робер Амбрелен в книге «Иисус, или смертельная тайна тамплиеров» утверждает, что Саломея, дочь царя, не могла развлекать гостей, как вульгарная танцовщица. Более того, в 32-м году нашей эры Саломее было 37 лет. Она была замужем, имела троих сыновей. В то время Иоанн Креститель по приказу Ирода был заточен в крепости Махеронт. Его казнь могла быть политическим убийством, которое позже прикрыли историей о женском коварстве. В старинных текстах часто встречается двуличная красавица – Далила, погубившая Самсона; Юдифь, отрубившая голову Олоферну.
Елена Прекрасная
По сумме ущерба никто не сравнится с Еленой Прекрасной. Юноша Парис полюбил жену царя Менелая и помощью богини Афродиты покорил ее сердце. Прихватив царские сокровища и супругу, Парис отбыл в Трою. Царь Менелай собрал сто тысяч воинов и на тысяче кораблей пустился вдогонку по Эгейскому морю. Беспечные троянцы жену не вернули, хотя Кассандра предупреждала, что добром это не кончится. Осада Трои длилась десять лет. За эти годы Эллада потеряла многих славных героев, чары Афродиты рассеялись, Парис погиб, а Елену взял в жены его брат. Наконец, благодаря хитрости Одиссея с деревянной лошадью, Троя пала.
Неверную супругу полагалось казнить, но у храбрых воинов не поднялась на нее рука. Дальше – неясно. По одной версии, Елена с мужем вернулась домой. По другой – во избежание распрей, Аполлон превратил Елену в созвездие. Есть и третий финал. Подруга Елены Поликсо, потерявшая мужа на войне, подослала к ней убийц. Геродот писал, что на месте гибели Елены возвели храм, и некрасивые девушки, принеся жертву, обретали дар красоты. В «Илиаде» много мифологии и божественного вмешательства, но Троянская война – факт исторический. Город был разрушен в 13-м веке до нашей эры, спустя три тысячи лет его развалины обнаружил немецкий археолог Генрих Шлиман.
Клеопатра VII (69 г. до н.э – 30 г. до н.э.)
Клеопатра VII стала царицей Египта в 17 лет. Острый ум, энциклопедические знания и твердый характер пригодились ей в борьбе за престол. Клеопатра обратилась за помощью к римлянам и стала любовницей Юлия Цезаря, который помог ей захватить трон. По ее приказу были убиты ее брат Птолемей и сестра Арсиноя, что уж говорить о простых смертных. Времена были мрачные. Например, сводная сестра Клеопатры Береника на третий день после свадьбы приказала задушить своего мужа, потому что хам и грубиян, хотя и царского рода. После смерти Цезаря Клеопатра стала любовницей полководца Марка Антония. Сам Антоний и римские историки оставили нехорошие отзывы о Клеопатре: развратничала, содержала гарем юношей, лишала жизни за ночь любви. Историю, как известно, пишут победители.
Клеопатра была мудрой и дальновидной правительницей. Вот как отзывался о ней Плутарх: «…облик, сочетавшийся с редкою убедительностью речей, с огромным обаянием, сквозившим в каждом слове, в каждом движении, накрепко врезался в душу… чаще всего сама беседовала с чужеземцами – эфиопами, троглодитами, евреями, арабами, сирийцами, мидийцами, парфянами… она изучила и многие языки, тогда как цари, правившие до нее, не знали даже египетского». После поражения Антония Египет стал римской провинцией. Правление Клеопатры – ее дар стратега и политика – отсрочило эту участь на 20 лет. Царица приняла яд, чтобы избежать позора и не участвовать в триумфальном шествии победителя.
Лу Саломе (1861 – 1937)
Луиза Густавовна Саломе – писательница, философ, врач-психотерапевт. Женщина, оставившая след в жизни Ницше, Фрейда и Рильке. В 20 лет шокировала светские салоны тесной дружбой с философами Паулем Рее и Фридрихом Ницше. Оба были влюблены, делали Лу предложение, но получили отказ – ее привлекала духовная близость и интеллектуальные беседы. Ни Рее, ни Ницше так никогда и не женились. Ницше называл Лу сверхженщиной и использовал ее черты в Заратустре – человеке с независимым сознанием и свободной волей. Лу позже вышла замуж за профессора с «экзотической харизмой», с тем же условием – никакого секса. Фридрих Карл Андреас стал самым загадочным мужем в истории, прожив 43 года в платоническом браке. В 30 лет у Лу приключилась любовная связь, но была она недолгой. Луиза всегда первой бросала мужчин. Потом любовником и другом стал молодой поэт Райнер Рильке, во многом обязанный ей своим творческим становлением. Всю жизнь она исследовала отношения между мужчиной и женщиной, но разделяла любовь и секс.
В 50 лет Лу Саломе знакомится на конгрессе психоаналитиков с Зигмундом Фрейдом. Становится его ученицей и ближайшим другом. Ее книга «Эротика» была европейским бестселлером. Переписка с Фрейдом насчитывала более 200 писем. Однажды дочь Фрейда призналась Луизе, что отец очень боится смерти. Лу по собственному опыту знала: страх смерти прячется за страхом любви. Другая женщина из России, Сабина Шпильрейн, бывшая пациентка и любовница Юнга, высказала мысль, что человеком управляет не только сексуальное влечение, но и страсть к уничтожению жизни. Много лет спустя идею о любви и смерти как равновеликих силах человеческой природы Зигмунд Фрейд положил в основу последней версии своего учения. Лу Саломе считала, что мужчина и женщина – принципиально разные существа. Мужчина направлен на внешний мир, ищет удовлетворения в любви, женщина – мир внутренний – вообще не существует вне любви. Мужчине нужен социальный успех, а женщине – самораскрытие. Незадолго до смерти Лу писала: «Какие бы боль и страдания ни приносила жизнь, мы все равно должны ее приветствовать. Солнце и Луна, день и ночь, мрак и свет, любовь и смерть – человек всегда между ними. Кто боится страданий, тот боится и радости».
Мария Тарновская (1877 – 1949)
Сто лет назад украинская графиня Мария Тарновская была известнее, чем Мата Хари. Судебный процесс «Коза руссо» в Венеции собрал сотни журналистов со всего мира. Аристократка, потомок древних родов О’Рурк и Стюартов обвинялась в организации убийства и доведении до самоубийства 14 человек. Мария в 17 лет вышла замуж за самого модного жениха Киева. От скуки развратила его младшего брата, юноша повесился. Ее любовники бросали жен и детей, отдавали ей деньги, стрелялись на дуэли с ее мужем. Когда у любовника заканчивались средства (Мария жила, ни в чем не зная отказа), она предлагала застраховать жизнь в ее пользу и застрелиться. Среди ее жертв – граф Павел Голенищев-Кутузов-Толстой, польский шляхтич Стефан Боржевский, немецкий барон Владимир Шталь, дворянин, присяжный поверенный Донат Прилуков, граф Комаровский…
Вот что пишет Лев Лурье в книге «Хищницы»: «Несомненный успех Тарновской у мужчин, несомненно, был связан с тогдашним викторианским отношением к сексу. Жены и вообще замужние «дамы общества» – существа воздушные, как бы бесполые. Между браком и эротикой не было никакой связи… Мария Тарновская – графиня, дама света, в чьих жилах текла кровь Марии Стюарт – тип в тогдашней России невиданный: развратная, сама выбирающая мужчину, не склонная к лирике. Она ошеломляла». Ее портреты печатались на первых полосах газет, ей посвящали стихи, писали пьесы, но настоящий успех пришел, когда Анни Виванти на основе интервью с Тарновской написала роман «Цирцея». В 1917 по нему сняли фильм, в 1970 – сериал. Спустя пять лет 38-летняя Тарновская вышла из заключения. Влюбленный американский офицер перевез ее Аргентину, где она вышла замуж за французского графа, держала магазин тканей, умерла в Санта-Фе в возрасте 72 лет.
Мата Хари (1876 – 1917)
Маргарета Гертруда Зелле не отличалась особыми талантами, но была склонна к мистификациям, умела обнажаться на публике и обучалась индонезийским танцам. В 28 лет, оставшись без средств и без мужа, решила попытать счастья в Париже. Танцовщица восточного стиля выступала под псевдонимом Мата Хари – Око дня. Мата Хари была первой женщиной, раздевшейся на сцене. В начале века европейцы увлекались восточными практиками, эротикой, сексуальностью. Одно время Мата Хари была самой высокооплачиваемой танцовщицей в мире. Сексапильная и раскованная женщина состояла в связи с военными и политиками.
Оставаясь голландской подданной, Мата Хари во время Первой мировой войны свободно ездила по Европе. Первыми ее завербовали немцы, а когда французская контрразведка ее рассекретила, шпионка предложила Франции свои услуги. Во время первой же миссии ее сообщение перехватили. Не исключено, что немецкая сторона решила избавиться от двойного агента. Судили Маргарету Зелле в Париже. С редким достоинством и бесстрашием встретила куртизанка свою смерть. Материалы дела все еще засекречены, и пока нет возможности оценить реальный вред от ее шпионской деятельности. Возможно, казнь позволила высоким военным чинам скрыть свою связь с танцовщицей. Вот слова известного контрразведчика Орпеста Пинто: «Если бы ее не казнили, она не прослыла бы мученицей и никто бы даже не слышал о ней». Но Мата Хари вошла в историю как экзотическая танцовщица и основательница секс-шпионажа.
Александра Коллонтай (1872 –1952)
Светская красавица и революционерка, выдающийся оратор, первая в истории женщина-министр. «Валькирия революции» оставила за собой шлейф разбитых сердец и судеб. Она отвергала мужчину, и он стрелялся. Против воли родителей вышла замуж, в браке заскучала и увлеклась марксизмом. Связи ее были многочисленными, но в первую очередь мужчины увлекали ее идеями. Во время февральской революции познакомилась с матросом Павлом Дыбенко. «Мы молоды, пока нас любят», – говорила Коллонтай. Полуграмотный богатырь и дворянка (старше мужа на 17 лет) заключили первый советский брак (свидетельство №1). Оба стали наркомами: он – по морским делам, она – государственного призрения. Когда Коллонтай понадобилось помещение для Дома инвалидов, она приказала штурмовать Александро-Невскую лавру, окруженную тысячами прихожан. Церковь предала ее анафеме, Коллонтай предложила отменить церковный брак и написала декрет о разводах. Позже Дыбенко завел интрижку, Коллонтай его бросила, и он стрелялся.
После разрыва с Дыбенко Коллонтай попросила Сталина направить ее за границу. Почти 15 лет была послом в Норвегии, Швеции и Мексике. За границей к ней вернулась любовь к высшему обществу, шикарным нарядам, изысканной еде и комфорту – всему, против чего она боролась на родине. В 1945 Александра Коллонтай была единственным выжившим членом президиума Петроградского Совета. «В свободном обществе удовлетворить половую потребность будет так же просто, как выпить стакан воды», – ее слова. В статье «Новая женщина» (1913) она провозгласила победу над эмоциями, отказ от ревности и открытую сексуальность как черты прогрессивной женщины. Теоретик свободой любви, считается родоначальницей феминистского движения.
Автор: Наталья Калиниченко
Материалы по теме:
Сексист, вдохновляющая история роковой женщины
Если вы когда-нибудь читали крутой детектив или смотрели нуар, первая сцена южного криминального триллера «Хэп и Леонард » от SundanceTV покажется вам очень и очень знакомой. «А вот и неприятности», — говорит приятель Хэпа Леонард — ветеран-гей Вьетнам, невосприимчивый к чарам женщин, — когда приближается бывшая жена Хэпа Труди.
В телешоу, где Труди играет Кристина Хендрикс, мы можем судить о ее намерениях сами.В романе Джо Лэнсдейла Savage Season , на котором основано телешоу, это просто первое, что мы слышим о Труди.
Во-вторых, как хорошо она выглядит. Самая первая страница Savage Season в значительной степени посвящена превращению Труди в такую женщину, которая может очаровывать мужчину на совершение глупых, саморазрушительных поступков, начиная с ее «ног, начинающихся у горла», и заканчивая грудью, которая могла ». заставить мужчину съехать на машине с дороги, чтобы посмотреть «. Ловушка срабатывает задолго до того, как Хэп даже знает, чего хочет Труди.«Тогда она улыбнулась нам, и я почувствовал, что январский день стал немного теплее», — думает Хэп. «Она могла сделать это с мужчиной, и она знала это. Освобожденная или нет, она не боролась с этой способностью».
Короче: Труди — это не просто роковая женщина. Она — платонический идеал роковой женщины: великолепная женщина, которая может использовать свою грубую соблазнительную силу, чтобы обмануть несчастного мужчину и заставить его выполнить ее приказ.
Это описание раскрывает фундаментальный парадокс, лежащий в основе архетипа роковой женщины.Разве сексистски изображать женщину манипулятивным расчетливым суккубом? Наделяет ли это силой изображать женщину, которая довольна своей сексуальностью и готова использовать ее для достижения своих целей? Или это смесь того и другого?
Если вы хотите проследить культурную историю роковой женщины, вы можете начать с нулевой пациентки: Евы, первой женщины, которая в итоге заманила в ловушку несчастного парня по имени Адам. Когда Бог создал Адама и Еву, они были обнажены и не стыдились. По-видимому, они продолжали бы так же, если бы Ева не съела плод дерева познания и не соблазнила Адама нарушить строгие указания Бога, сделав то же самое.И это закончилось, как лучший нуар, на грустной ноте, когда Бог обнаружил, что они сделали, и изгнал их из Эдемского сада.
Чтобы быть справедливым по отношению к Еве, средняя роковая женщина определенно действует с более злым умыслом, но основной, архетипический рассказ о женщине, соблазняющей мужчину к его собственному падению, оказывается широко распространенным в культуре. Вы можете увидеть его повторение в мифологии в таких фигурах, как Цирцея и Клитемнестра; фольклор в таких образах, как суккубы и юки-онна; и даже история в нашем коллективном понимании таких фигур, как Клеопатра, Лукреция Борджиа и Мата Хари.
Несмотря на все эти исторические прецеденты, современная роковая женщина уходит корнями в нуар — мистический поджанр, уникальный по своему цинизму и нигилизму. Жанр возник из множества литературных классиков — «Большой сон » Раймонда Чендлера, «Мальтийский сокол» Дэшилла Хэммета , «Почтальон всегда звонит дважды» Джеймса М. Кейна и «Двойное страхование », которые были адаптированы для создания фильмов, ставших впоследствии популярными. классика сама по себе. И у каждой из этих историй есть еще один общий ключевой элемент: корень центрального конфликта можно проследить до действий роковой женщины, которая использовала свою непримиримую сексуальность как своего рода тупую дубину против главного героя-мужчины.
Хотя откровенная похотливость этих повествований выделяет их из относительно уравновешенных фильмов той эпохи, приравнивание внебрачного сексуального желания ко злу настолько пуритански, насколько это возможно. Роковая женщина позволяет публике иметь и то и другое, наслаждаясь замещающей, похотливой сексуальностью, зная, что в конечном итоге она будет за это наказана. Вы даже можете увидеть эти «базовые» качества в названиях историй о роковых женщинах на протяжении веков: Human Desire . Тепло тела .Основной инстинкт . И, пожалуй, самое вопиющее из всех — Original Sin .
Но хотя в основе подобных историй лежит неоспоримый морализм, при более внимательном рассмотрении обнаруживается нечто более сложное. Как и ужасы — еще один жанр, раздвигающий границы, который долгое время предлагал парадоксальный баланс регрессивного и прогрессивного — нуарские фильмы также предлагали актрисам существенные, многогранные и новаторские роли в то время, когда изображение смываемого унитаза на экране считалось слишком рискованным.Когда еще женщина могла сыграть злодея? Когда еще женщина могла быть откровенно сексуальной? И когда еще секс мог быть изображен как такой вопиющий инструмент власти и удовольствия, так совершенно отделенный от деторождения и материнства?
И по мере того, как современные рассказчики переосмысливали архетип с все более сочувствующей линзой, он сдвигался. К 1990-м годам — эпохе перелома для эротического триллера — роковые женщины обычно становились героями, а не злодеями своих собственных историй. Возьмем, к примеру, печально известного скрещивающего ноги Шэрон Стоун в фильме Basic Instinct 1992 года, или выступление Линды Фиорентино, которое должно было быть номинировано на Оскар в фильме The Last Seduction 1994 года, или выступление Ким Бейсингер, которое действительно выиграло ее-ан- Оскар в 1997 году L.A. Конфиденциально . По большому счету, мужчины в этих историях все еще остаются несчастными обманщиками, но на этот раз нас приглашают посочувствовать и подбодрить женщин, которые достаточно сообразительны, чтобы их эксплуатировать.
И когда архетип роковой женщины сместился в сторону расширения прав и возможностей женщин, некоторые женщины сразу стали им владеть. В 2002 году Брайан Де Пальма просто дублировал свой эротический триллер с участием Ребекки Ромейн Femme Fatale , будучи уверен, что зрители поймут стенографию. К 2011 году не меньшая культурная фигура, чем Бритни Спирс, гордо называла себя роковой женщиной на обложке своего седьмого студийного альбома.«Сексуальная и сильная. Опасная, но таинственная. Крутая, но уверенная!» — написала она, раскрывая название альбома. Он может быть странно подчеркнут и написан с заглавной буквы, но для определения современной роковой женщины это не хуже любого другого.
И это возвращает нас к Hap & Leonard , с Труди, ее роковой женщиной, которая приводит в движение всю историю. И в экранизации для маленького экрана, и в оригинальном литературном источнике Труди поначалу ощущается как возврат к тем дням двойного возмещения , когда женщину можно было правильно идентифицировать как «проблему», как только она подошла с ногами, которые заканчивались у горло.
Но первые три эпизода Hap & Leonard показывают, что Труди — нечто более сложное. Сексуальная привлекательность — ключ к персонажу. Секс тоже. Но хотя сама Хендрикс описывает Труди как «классическую роковую женщину», она отвергла предположение, что она просто «оформляла витрину», а позже объяснила, что ее привлекла роль из-за ее сложности. «Она пытается стать лучше», — сказал Хендрикс Variety . «Она осознает себя. Она знает, что немного запуталась.Она сделала много ошибок и пытается их исправить ».
Сегодня, если вы закинете достаточно широкую сеть, вы обнаружите, что основная ДНК роковой женщины постоянно вызывается и разрушается. Возьмите Gone Girl , ледяной триллер, в котором роковая женщина попадает в современный распадающийся брак. Или Justified , Hap & Leonard — южный нуар, в котором представлена роковая женщина, ставшая главным героем шоу. Или прошлогодний Ex Machina , научно-фантастический инди-нуар-триллер с роковой женщиной, оказавшейся роботом.В этом красота архетипов; как только вы почувствуете, что они высечены в камне, кто-то придет, чтобы заново их изобрести.
Baddie | Вики по эстетике | Фэндом
Плохой
Основные цвета
Черный, красный, камуфляж, бежевый, любые цвета, которые, по вашему мнению, будут вам круто смотреться.
Основные ценности
Быть уверенной в себе, хорошо выглядеть, быть крутой женщиной
Связанные бренды
Fashion Nova, Forever 21, Adidas
Baddie — это эстетика, в первую очередь связанная с Instagram и гуру красоты на YouTube, которая ориентирована на то, чтобы быть традиционно привлекательной по сегодняшним стандартам красоты.Из-за модности эстетики ее часто можно отнести к другой эстетике.
Мода
Эстетика Baddie находится под сильным влиянием таких людей, как стиль Кардашьян / Дженнер, гуру красоты YouTube и некоторые из наиболее популярных моделей Instagram. Одежда в рамках эстетики Baddie включает:
- Топы
- Брюки камуфляжные
- Без рукавов
- Боди
- Джинсы обтягивающие
- Кроссовки / тренажеры / разновидности теннисной обуви
- Vans и Nikes (дорогие марки обуви)
- Фирменная одежда
- Спортивные штаны и худи
- Толстовки и рваные джинсы
- У толстовок завязаны бантом
- Серьги-кольца
- Длинные акриловые ногти
- Футболки с рисунком
В макияже Baddie большое внимание уделяется очень густым бровям и губам (продукция Кайли Дженнер популярна среди секты Baddie), использованию макияжа для придания лицу эстетичного контура, использованию накладных ресниц и много прозрачного блеска для губ.Волосы, прически и аксессуары для волос тоже очень важны, у Бадди обычно есть:
- Длинные темные прямые парики
- Цветные парики
- Косы (цвет по желанию)
- Вьющиеся / волнистые натуральные волосы (собственные или в парике)
- Заколки
- Кромки (также известные как «детские волосы»)
- Волны (для низкошерстных)
- Шарфы для волос
- Ветошь
- Глянцевые губы
- Идеальные брови
- Разрезать складку
- Длинные накладные ресницы (накладные ресницы)
- Яркий хайлайтер
- Росистый макияж
Сайты и магазины
Музыка
Плейлисты
Spotify
Поджанры
Аптека Королева
Аптека Королева — это эстетика, которая предполагает модный внешний вид за счет использования таких предметов аптеки, как аксессуары для волос или различные средства по уходу за кожей и макияж, обычно по более низкой цене.
Insta Baddie
Insta Baddie — это эстетика, в первую очередь связанная с Instagram и гуру красоты на YouTube, которая ориентирована на то, чтобы быть традиционно привлекательной по сегодняшним стандартам красоты, но вместо этого нацелена на Instagram больше, чем на YouTube. Такие девушки обычно являются послами брендов таких линий одежды, как Fashion Nova и других косметических компаний.
Роскошный злодей
Роскошный злодей
Роскошный Baddie — это эстетика, в которой очень дорогие вещи сочетаются с эстетикой Baddie.В основном это демонстрация дорогих вещей и одежды. Такие бренды, как Gucci и Prada, просто необходимы для этой эстетики. Большинство женщин-рэперов и певцов R&B имеют тенденцию попадать в эту категорию, потому что у них есть деньги, которые они могут потратить на дорогие бренды, такие как:
- Карди Б
- Saweetie
- Меган Тебя Жеребец
- Бейонсе
- Белл Барз
- Рианна
- Ники Минаж
Визуальный
- Побаловать себя (спа-дни и уход за кожей)
- Всегда выглядеть просто божественно
- Селфи
- Хороший сон
- Чтение журналов
Мода
- Платья из шелка и атласа
- Шубы из искусственного меха
- Сапоги
- Одежда с блестками, стразами или мехом
- Полотенце на голову (не совсем модно, но примеры см. В галерее)
- Каблуки
Аксессуары
- Ювелирные изделия (бриллианты, жемчуг и т. Д.))
- Диадемы
- Солнцезащитные очки кошачий глаз
- Серьги-кольца
- Чокеры
- Сумки и кошельки
Макияж
- Гламурный натуральный
- Помада (обычно розовая, красная или телесная)
- Черная подводка для глаз
- Тени для век (нюдовые цветовые палитры)
- Светлый румянец
- Заливка бровей
Волосы
- Кудри (объем — ключ)
- Обычно в пучках / хвостиках
Retro Baddie
Retro Baddie — это эстетика, в которой элементы ностальгии сочетаются с эстетикой Baddie.Он включает в себя ретро-музыку, культуру и старые видеоигры 80-х и 90-х годов. В отличие от других поджанров эстетики Baddie, Retro Baddies, как правило, немного веселее и непринужденнее, имея некоторый потенциальный кроссовер с Nostalgiacore, Vaporwave, Nintencore и Synthwave.
Винтажный злодей
Vintage Baddie — это эстетика, которая включает винтажные предметы 1980-х-1990-х годов (обычно одежду и аксессуары) с Baddie и некоторой модой хип-хопа. Vintage Baddie сочетает в себе все эти элементы, сохраняя при этом ауру Baddie.Эта эстетика обычно включает:
- Футболки винтажные
- Винтажные джинсы прямого кроя или мешковатые брюки карго
- Обувь для коньков
- Туфли с плоским низом
- Кроссовки на массивной подошве
- Винтажные украшения (обычно золотые, также видно серебро)
Y2K Baddie
Y2K Baddie a.k.a Soft Ghetto — это эстетика, сочетающая элементы McBling, Barbiecore, Tweencore с эстетикой Baddie. Эстетика Y2K Baddie в основном фокусируется на музыке, моде и макияже того времени, но с небольшой современной интерпретацией.Идеология Baddie 2000-го года варьируется от «испорти меня, гнилая» Babygirl до «Я делаю то, что хочу», Bad Bitch.
Галерея
Стандартный злодей
Аптека Королева
Insta Baddie
Роскошный злодей
Ретро-злодей
Винтажный злодей
Y2K Плохой
Femme Fatale обзор фильма и краткое содержание фильма (2002)
Нет, я не слишком много раздавал. Дело в том, что я отдал меньше, чем ничего, и вы полностью оцените это после просмотра фильма.Длинные вступительные эпизоды, около 40 минут по моим часам, сделаны почти полностью без диалогов, и поскольку камера Де Пальмы рассматривает этих персонажей в их коварных движениях, мы начинаем понимать: это фильм о том, как смотрят и смотрят, о видя и не зная, что вы видите.
Ромейн-Стамос играет Лауру Эш как в высшей степени самоуверенную женщину с хорошо развитым чувством иронии жизни. В ее судьбе огромную роль играет случай. Учтите, что вскоре после кражи, пытаясь избежать того, чтобы ее заметили в Париже, ее принимают за скорбящую вдову, забирают домой с похорон, и она обнаруживает, что у нее есть билет на самолет до Нью-Йорка и паспорт с фотографией. выглядит в точности как она.А потом …
А нет. Я больше не могу сказать. Я, однако, опишу ее отношения с Николасом Бардо (Антонио Бандерас), папарацци, который фотографирует ее в 2001 году в тот день, когда ее принимают за вдову, и снова фотографирует ее семь лет спустя (!), Когда она возвращается в Париж в роли невесты. жена американского посла (Питер Койот). Она хочет этот фильм: «У меня здесь прошлое». А потом …
Что ж, сюжет фильма, написанный Де Пальмой, представляет собой серию инцидентов, которые не были бы неуместны в обычном триллере, но здесь достигают своего рода трансцендентности, поскольку они такие, какими кажутся, и больше, чем кажется, и меньше, чем кажется.Фильм обманывает нас, но не несправедливо, и для внимательного зрителя по пути есть маркеры, которые подсказывают, чем занимается Де Пальма.
Прежде всего, он демонстрирует превосходный стиль и мастерство. В фильме очень мало диалогов, и многие произносимые слова производят впечатление, будто персонажи имитируют киноактеров (фильм начинается с того, что Лора смотрит «Двойное страхование» — это, без сомнения, подсказки о том, как быть лисицей. ). Я смотрел фильм дважды; это один из тех фильмов, как «Мементо», который во второй раз играет иначе.Только на втором просмотре я заметил хитрый момент, когда в субтитрах есть стандартные диалоги триллера — но губы актеров не шевелятся. Это шутка из фильма, достойная Луиса Бунюэля.
Самый быстрый словарь в мире: Vocabulary.com
femme fatale женщина, которую считают опасно соблазнительной
баловаться банальной чепухой
очень мягко направление в музыке; играть очень мягко
рыба ловит небольшое деревце Вест-Индии и Флориды с большими непарноперистыми листьями и метелками от красно-полосатых пурпурных до белых цветов, за которыми следуют декоративные вьющиеся крылатые семенные стручки; Вырабатывает рыбный яд
фемтовольт Единица потенциала, равная одной квадриллионной вольта
Швейцарский сыр Эмменталь с большими дырочками
Самка того пола, которая откладывает яйца, из которых развивается потомство
страстно и пылко
со смертельным исходом, приносящим смерть
сказка детская сказка с участием фантастических существ или стихий
Швейцарский сыр Эмменталь с большими дырочками
гематальные, относящиеся к кровеносным сосудам или крови
сказка сказка о феях; сказали развлечь детей
vital, выполняющий важную функцию в живом организме
народная сказка сказка, передаваемая из уст в уста среди простых людей
сказка традиционная история или легенда, передаваемая из уст в уста
семейство Phytolaccaceae в основном тропические травянистые растения (включая кустарники и деревья) с кистевидными цветками: роды Phytolacca, Agdestis, Ercilla, Rivina, Trichostigma
колпицы семейство Plataleidae
самки млекопитающих животных, которые кормят своих детенышей молоком
бедренная кость, относящаяся к бедренной кости или бедра или около них
18 | 19 | 20 | 21 год | 22
| 23 | 24 | 25 | 26 год | 27
| 28 год | 30
|
Роковая женщина в Голливуде — Роковая женщина и искажение женской преступности
Я считаю, что роковая женщина — это персонаж, который превзошел свои первоначальные границы нуара и может быть замечен в других жанрах фильмов, таких как современные триллеры, боевики и комедии. Для целей своего проекта я определил «роковую женщину» как женский персонаж, который совершает преступное или злодейское действие, часто полагаясь на методы (включая, но не ограничиваясь) обольщения и лжи, чтобы добиться желаемого.Хотя определение роковой женщины как тропа в рамках традиции нуарного фильма довольно специфично — например, она была белой из среднего класса и почти всегда умирала в конце фильма, чтобы восстановить баланс в сюжетной линии фильма — я утверждаю, что что роковая женщина — это, в конечном счете, женщина, совершающая преступление. Таким образом, она вышла за рамки нуарной традиции, потому что мы видим женщин-криминальных персонажей в других жанрах фильмов, особенно в 1990-х годах и позже.Поэтому мое определение является широким, поскольку я считаю, что роковые женщины можно увидеть во многих жанрах фильмов, таких как современные триллеры, боевики и комедии.
Я опирался на множество вторичных источников, чтобы прийти к этому определению и контекстуализировать тропу роковой женщины. Как описывает Майсаа Джабер в своей книге « Роковые женщины-преступники в американской крутой криминальной фантастике», , «в популярной культуре роковая женщина считается сексуально ненасытной, неотразимой и опасной, ведущей мужчин к их гибели.[1] Роковая женщина появлялась в американской криминальной фантастике и нуарном кино в межвоенный период и после Второй мировой войны. Большинство известных фильмов-нуар, таких как Двойная компенсация (1944), и Мальтийский сокол (1941), вышли в 1940-х годах и были сняты примерно до конца 1950-х годов. Жанр «неонуар» зародился в 1960-1970-е годы. 1980-е — 1990-е годы были эпохой пост-нуара с такими фильмами, как Роковое влечение (1994) и Основной инстинкт (1992) . Джабер утверждает, что, хотя многие исследователи-феминистки, кинокритики и теоретики утверждали, что изначальная роковая женщина в фильме нуар была объектом мужского желания, «которое служит женоненавистническим и фаллоцентрическим взглядам на мир» [2], она утверждает, что есть нечто большее femme fatale, чем эта.Она заключает, что эти женщины из-за их соблазнения и преступной деятельности являются женщинами, обладающими свободой воли — момент, от которого я ускользнул ранее в этом проекте.
Более того, послевоенный контекст, возросшее участие женщин в рабочей силе и рост женских освободительных движений, объясняют, почему роковая женщина стала символом «опасений военного времени по поводу половых ролей, брака и сексуальности». [3] Как Джек Бузер описывает, мужчины вернулись домой с войны и обнаружили, что женщины занимают общественную, а не просто частную сферу, поскольку они занимали мужские рабочие места, пока их не было.Бузер метко замечает, что «кажется не случайным, что рост популярности смертоносной сирены Голливуда произошел одновременно с военными и послевоенными перестройками в обществе». [4] Таким образом, голливудские нуарные фильмы 1940-х и 1950-х годов представляли «независимых» и находчивых женщин. как убийцы (особенно мужчин) и соблазнительницы, одержимые разорением людей ради своей личной выгоды. Из этого контекста родилась роковая женщина.
Интересно, что, как продолжает Бузер, роковая женщина в нео-нуаре (1960-1970-е) представлена не столько как манипулятивная женщина, которая представляет неуверенность мужчин в отношении женщин на рабочем месте, а больше как жертву собственного беспокойного прошлого. которая «разыгрывает фантазию о спасении, привязываясь к человеку с интеллектом, социальным положением и деловым чутьем, который помогает ей деконструировать ее личную проблему.[5] Бузер определяет, как это более уязвимое представление о роковой женщине соответствует контексту женского освободительного движения того времени, а также сильным социально-экономическим силам, которые все еще подавляли женщин. Роковая женщина пост-нуара в 1980-х годах снова отражает изменение социальных установок в Америке, поскольку она вновь обретает позицию «ненавистника мужчин». Поскольку все больше женщин за это время занимали руководящие должности в рабочей силе и обретали экономическую независимость, роковая женщина этой эпохи сложна, сильна и «больше не нуждается в мужчине для насилия, поскольку она полностью на это способна, ни в качестве средства для получения прибыли, поскольку она уже богата (или, по крайней мере, полностью подготовлена для карьерного успеха) .[6] Эта возросшая сила и успех вызывают дальнейшую неуверенность мужчин, и, таким образом, эти женщины представлены как злые и / или расстроенные. В 1990-е годы этот вопрос исследуется дальше, поскольку роковые женщины представлены как движимые «экономическим улучшением, [которое] обычно принимает форму карьеристского избытка». [7] Она представлена как сирена, которая использует свою сексуальность для личной выгоды, во многом как в оригинальном фильме нуар. По словам Бузера, это «кажется совместимым с этически развращенной рыночной конкуренцией и сексуальным эксгибиционизмом» 1990-х годов.[8]
Научных работ о роковой женщине в 21 и веке в настоящее время мало, хотя есть много фильмов с такими персонажами. Я бы сказал, что это связано с тем, что роковая женщина традиционно была неотъемлемой частью традиции нуарного фильма (включая нео и пост). Поскольку мы видели не так много фильмов в стиле нуар в 21, и годах, традиционная роковая женщина, похоже, исчезла. Однако я утверждаю, что роковая женщина — согласно моему определению — все еще существует, даже если она более заметна в других жанрах, таких как современные триллеры, боевики и комедии, например, Wild Things (1998), Ocean’s Eight ( 2018), и Hustlers (2019). Кирстен Смит даже идентифицирует персонажа Черную вдову / Наташу Романофф как современную роковую женщину, поскольку «она спортсменка, гимнастка, эксперт по боевым искусствам и оружию, и во всех фильмах [Marvel], в которых [она фигурирует], она способна противостоять своим коллегам-мужчинам, а также превосходить их в некоторых навыках ». [9] Хотя ее действия могут не показаться преступными, потому что она является одним из« хороших парней »в фильмах, она по-прежнему совершает преступления, такие как как убийство, воровство и нападение с использованием оружия, лжи и соблазнения — хотя Смит отмечает, что она старается не заходить в соблазнении слишком далеко.В 21, и годах, особенно в последние два-пять лет, мы видели на киноэкране более могущественных преступниц. Эти женщины получают главные роли и часто действуют вместе с другими женщинами-преступницами. Это сосредоточение роковых женщин в голливудских фильмах, возможно, представляет собой социальное изменение недавнего движения #MeToo и большую работу, направленную на то, чтобы сделать женщин равными с мужчинами во всех аспектах социальной, культурной, политической и экономической жизни.
Из своего исследования я обнаружил, что роковые женщины часто исследуются и анализируются учеными с точки зрения того, как они представляют женщину в целом.Однако роковая женщина в конечном итоге является преступницей. Независимо от того, на какую эпоху вы смотрите, эти персонажи совершают убийства, кражи, нападения и многие другие преступления, а их методы часто включают ложь и соблазнение. Поэтому я считаю, что есть смысл исследовать, как роковая женщина представляет собой конкретно преступных женщин. Это послужило толчком для моего проекта и послужило причиной того, что я собрал данные о роковых женщинах (которые будут рассмотрены на следующей странице) в соответствии с их преступным поведением и действиями.
<Назад: Женская преступность Далее: Данные>
[1] Maysaa Husam Jaber, Criminal Femmes Fatales in American Hardboiled Crime Fiction (Лондон, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ: Palgrave Macmillan Limited, 2015) 1.
[2] Джабер, Criminal Femmes Fatales, 2.
[3] Джек Бузер, «Смертельная роковая женщина в традициях нуара», Journal of Film and Video 51, no. 3/4 (1999): 20.
[4] Бузер, «Смертельная роковая женщина», 20.
[5] Бузер, «Смертельная роковая женщина», 24.
[6] Boozer, Смертельная роковая женщина, 27.
[7] Boozer, Смертельная роковая женщина, 29.
[8] Boozer, Смертельная роковая женщина, 29.
[9] Кирстен Смит, «Соблазнение и секс: изменяющееся очарование роковой женщины в фактах и вымыслах», Повторное посещение женского зла , 1 января 2017 г., стр. 48.
Соблазнительная сила роковой женщины
Эта статья является частью нашей серии «Неделя злодеев».
В ответ на женские персонажи, которые обычно появляются в художественной литературе, писательница Джиллиан Флинн однажды провозгласила: «Мы не оставили места, чтобы признать нашу темную сторону. Темные стороны важны. Их нужно выращивать, как противные черные орхидеи ». Она справедливо отмечает, что персонажам, построенным на поверхностных идеалах «женской силы», не хватает сложности и беспорядка, которые делают женщин и их переживания интересными и эмоционально резонирующими.Одно из решений проблемы, поставленной Флинном, заключается в роковой женщине, одном из немногих вымышленных архетипов, которые позволяют женщинам быть злыми, пугающими, противоречивыми, похотливыми и жадными — короче говоря, быть злодеями.
Безусловно, в кино есть немало злодеев-женщин. Тем не менее, такие жанры, как ужасы, фэнтези и научная фантастика, имеют тенденцию к злодеям, которые являются карикатурными психопатами, и, хотя они по-своему устрашающие и соблазнительные, они обычно резко контрастируют с соблазнительной сложностью роковой женщины, архетипа, который имеет трансформировался и изменялся на протяжении всей истории, но никогда не исчезал с киноэкрана.Как и положено такому сложному персонажу, изображения роковой женщины не всегда были идеальными. Тем не менее, они по-прежнему интересны и свидетельствуют о более широких социальных и культурных тенденциях и поэтому заслуживают критического внимания.
Кинематографическая роковая женщина обычно берет свое начало в фильмах нуар 1940-х и 1950-х годов, мрачных и мрачных криминальных фильмах, порожденных послевоенными национальными тревогами, которые находились под влиянием немецкого экспрессионизма и французского поэтического реализма.Однако вымышленные образы «плохих девчонок», такие как вампир и хлопушка, шокировали и щекотали публику задолго до эры оригинального нуара, и эти мистические и вольные характеристики неизбежно повлияли на то, что в конечном итоге стало известно как роковая женщина.
Роковая женщина сочетает в себе смелую демонстрацию автономии и распутства хлопушки с почти сверхъестественной властью вампира над всеми, кто ее окружает, но она воплощает эти качества на земле таким образом, чтобы она чувствовала себя человеком.Анжелика Бастьен утверждает, что то, что делает роковую женщину глубоко интересной, — это ее эмоциональный реализм, то, как она знает, чего хочет и как этого добиться, отказывается идти на компромисс, но все время явно борется со своими противоречивыми эмоциями и мотивами. Она не боится запачкать руки и может даже упиваться этим, но в ее основе лежит комбинация гнева и печали, проистекающая из того факта, что ей приходится прибегать к обману и преступлению, чтобы получить какую-либо власть в этом мире.Что делает роковую женщину такой интригующей, так это то, что она не только злодейка, но и сложный и уязвимый человек, чьи неидеальные действия часто можно проследить до невзгод, которые она пережила.
Роковая женщина часто появляется в облегающем черном платье, нервно курит сигарету в одной руке, а другой постоянно направляет пистолет на своего возлюбленного. Вспомните Мэри Астор, Бриджит О’Шонесси в фильме Джона Хьюстона Мальтийский сокол (1941), который часто называют одним из первых американских фильмов-нуар.Она медленно раскрывает свою сложную личность и мотивы, изначально входя в кабинет детектива Сэма Спейда как невинная женщина, озабоченная своей своенравной сестрой, но по мере развития лабиринтного сюжета различные части ее историй оказываются ложью, и оказывается, что она просто такими же мотивированными жадностью и похотью, как и ее сообщники.
В какой-то момент Бриджит умоляет Спейда о помощи, на что тот отвечает: «Ты молодец. Я думаю, в основном это ваши глаза … и пульсация в вашем голосе, когда вы говорите что-то вроде: «Будьте великодушны, мистер Фрэнсис.Spade ». Это прекрасно передает жестокий и циничный мир нуара. Спейд обращается к ней с ее манипулятивными драматическими действиями, но она играет каждую сторону своего персонажа с такими отчаянными эмоциями, что кажется правдоподобным, что она искренне верит во все, что она говорит, хотя и противоречиво. В конце концов, когда ее арестовывают за убийство, она со слезами на глазах смотрит на Спейда, когда он возвышается над ней, и она признается в своей любви к нему. Несмотря на всю ее ложь, насилие, соблазнение и манипуляции, Спейд говорит, что тоже любит ее, и на одном дыхании хладнокровно отправляет ее в тюрьму и, возможно, на смерть.Такова жизнь и любовь роковой женщины, где романтика обнаруживается в самых мрачных местах только тогда, когда уже слишком поздно.
Как пишет Бастьен, ни одно обсуждение роковой женщины не будет полным без обращения к Барбаре Стэнвик . Ее исполнение роли Филлис Дитрихсон в фильме Билли Уайлдера « Double Indemnity » (1944) поистине воплощает «мерзкую черную орхидею» Флинна, выводя роковую женщину на совершенно новый уровень угрозы, похоти, гнева и мастерских манипуляций.Первое появление Филлис на экране продиктовано главным героем Уолтером Неффом, который контролирует взгляд камеры, когда она движется вверх по ее телу, начиная с ее взъерошенных туфель и ее «медового браслета», пока он не достигает ее яркого светловолосого парика и кокетливого выражения лица, когда она застегивает платье, только что вернувшись с солнечных ванн.
Нефф фетишистски сосредотачивается на разных частях своего тела и ее одежде и признается за кадром, что все, о чем он мог думать в тот момент, было приближением к «той даме наверху».Филлис немедленно становится объектом сексуальной одержимости Нефф, а ее беспричинные выпады и лукавые ссылки на страховые полисы ее мужа демонстрируют, что она понимает свою власть над ним еще до того, как они даже закончили полноценный разговор. Какое бы истинное влечение ни испытывала Филлис к Уолтеру, для нее более волнующим является тот факт, что он является ее ключом к финансовой независимости и свободе от удушающего брака. К тому времени, когда они приступили к осуществлению своего жестокого плана покончить с ее мужем, все сложные эмоции Филлис выплыли на поверхность, воплощенные в ее испуганном, возбужденном и удовлетворенном лице, когда она едет к вокзалу, ее муж и Уолтер борются рядом с ней.
Роковая женщина никогда по-настоящему не исчезла, но к 1970-м годам американские кинематографисты обнаружили возобновление интереса к тематике и стилистике нуара фильма, внося сексуальность и насилие, которые когда-то были подтекстом, прямо в текст. В 1960-х и 1970-х годах в Голливуде произошло ослабление производственного кодекса и приток кинематографистов, обязанных как европейскому художественному кино, так и классической эпохе Голливуда. Это привело к обновленным переработкам заезженных жанров (за неимением лучшего слова), таких как нуар в таких фильмах, как Klute (1971), Across 110th Street (1972) и Taxi Driver. (1976).Отголоски Мэри Астор, Барбары Стэнвик и Джин Тирни (наиболее известная своими ледяными роковыми женщинами в таких фильмах, как Лаура и Оставь ее на небесах ) можно найти в Фэй Данауэй холодное исполнение роли Эвелин Малрэй в фильме Chinatown (1974), убогом нео-нуаре, полном жадности, лжи, насилия и ужасающих семейных тайн.
Но к тому времени, 1980-й года катались, нео-нуар кинематографисты казались менее заинтересованы в изучении психологического ущерба, наносимых их персонажей или переосмыслении эстетических традиций, чем щекочут зритель с броским насилием и сексуальностью, которая часто граничит с порнографией эротики.Это эпоха, когда роковая женщина становится смехотворной карикатурой на ее прежнее «я», по-видимому, в ловушке злобных кинематографистов-мужчин, не желающих исследовать ее внутреннюю жизнь. Конечно, эротические триллеры, популяризированные в 1980-х и 1990-х годах, сексуальны, стильны, развлекательны и иногда блестят (см .: С широко закрытыми глазами , Связанные ), но роковые женщины в них кажутся уменьшенными из-за редуктивного мужчины. взгляд, который наказывает их за смелость и агрессивность.
Гленн Клоуз в роли Алекса Форреста в фильме Роковое влечение (1987) начинается как знающая и успешная бизнес-леди, чья смелая уверенность позволяет ей легко соблазнить коллегу Дэна Галлахера (которого играет чудесно неряшливый Майкл Дуглас), но позже становится мстительным и жестоким после того, как он насмехается над ней, пытаясь сохранить их краткий роман в секрете. Ее гнев до некоторой степени оправдан, но фильм доводит ее гнев до апогея, после чего Дэну и его жене не остается иного выбора, кроме как убить ее в порядке самообороны.Алекс наказана за то, что преследует мужчину, которого она хочет, а Дэну сходит с рук его измена.
Как пишет Бастьен, если каждое поколение получит роковую женщину, которую заслуживает, то такие персонажи, как Алекс в фильме Роковое влечение и Кэтрин Трамелл ( Шэрон Стоун, ) в фильме , Basic Instinct (1992) станут ответом на подъем феминизма и продвижения женщин на рабочем месте. Там, где роковые женщины 1940-х и 1950-х годов разыгрывали свои сложные эмоции на темных городских улицах и душных офисных зданиях, отражая и сдерживая их тяжелые эмоциональные состояния, женщины эротического триллера обитают в роскошно обставленных квартирах и чувствуют ветер в блестящих корпоративных помещениях в своих шести -дюймовые туфли на шпильке, казалось бы, весь стиль и ничего лишнего.
Теперь, в 2010-е, кажется, что роковая женщина стала амальгамой всех ее предыдущих воплощений, возможно, теряя на своем пути еще большую часть своей сложности. Кажется, что внутри нее есть темная пустота, где раньше было кровоточащее сердце, полное противоречивых желаний. Недавние неонуары и шпионские триллеры, такие как Gone Girl (2014), Atomic Blonde (2017) и Red Sparrow (2018), упиваются изображением красивых женщин, совершающих жестокие акты насилия и мастерские соблазнения, либо ради личной выгоды, либо в интересах более широкого политического контекста (или в случае Gone Girl , без уважительной причины), но они редко вникают в свою потенциально богатую эмоциональную жизнь.Эти персонажи обладают холодным чувством стиля, остроумием и мастерскими навыками манипуляции, как их предшественники, но им не хватает психологической сложности оригинальных героинь нуаров.
Совсем недавно роковая женщина вонзила когти в телевидение с такими персонажами, как блестяще изменчивая и одержимая Вилланелла ( Джоди Комер ) из Убивающая Ева (2018-19) и даже огненная ледяная королева Серсея Ланнистер ( Лена Хиди ) на Игра престолов (2011-19).Такие длинные сериалы позволяют поддерживать постоянное общение с этими женщинами, и для таких исполнителей, как Комер и Хиди, это свидетельство того, что их интерпретации роковой женщины ужасны и многослойны в совершенно новых смыслах. Звезды эстрады также используют этот троп. Рианна формирует свой публичный образ опасной и смертоносной женщины с помощью выбора моды, текстов песен и музыкальных клипов, в которых она совершает насилие над мужчинами, которые обидели ее.
Теоретики кино и журналисты одинаково размышляли о соблазнительной и таинственной силе роковой женщины со времен оригинальных нуарских фильмов, таких как Мальтийский сокол и Из прошлого (1947).Она подрывная феминистка или ответ на мужской страх перед женской сексуальностью? Мы любим ее ненавидеть или ненавидим ее? Она полностью обязана мужскому взору или сложнее? Хотя ни на один из этих вопросов нет однозначных ответов, кажется маловероятным, что архетип красивой, жадной и кровожадной женщины куда-то исчезнет в ближайшее время. Пока люди снимают фильмы, всегда будут те, кто понимает, насколько на самом деле важны наши темные стороны.
.